雖然是香港導演執導，但張涵予飾演宋江的新電視劇《水滸傳》才剛剛開拍，和1996拍攝的老板電視劇《水滸傳》的差別已經非常明顯。那是對原著內容，尤其是主要情節的巨大改變。新電視劇《水滸傳》中，魯大為自衛打了關西鎮壹拳；宋武濺滿鴛鴦露的血可不是這樣的；宋江嫁給閻婆惜，純屬真情流露；李悝jy沒有濫殺無辜這回事；當然，更重要的是，宋江改變了過去壹心向上爬的官迷形象，成為了壹個有情有義，甚至仁義，完全體諒兄弟的真正大哥...總之，在新電視劇《水滸傳》中，單良英雄過去所有負面的東西都被去掉了，留下了壹組完美無瑕、光彩照人的“高、大、全”形象。這確實讓人感到不解，因為在1996拍攝的老電視劇《水滸傳》中，不僅幾乎完整地保留了單良英雄的所有負面甚至血腥的東西，而且對宋江的刻畫和表演完全沿襲了當年毛澤東評《水滸傳》的調子，即他是壹個徹頭徹尾的奴才。他的行動和目標很明顯是為了提升。為此，他不惜多次請求朝廷招安，領兵鎮壓方臘，導致整個單良的損失，削弱了他。他自己最後也被毒死了。臨死前，他毫不猶豫地拿李悝jy當墊背的。總之，在老電視劇《水滸傳》裏，宋江是壹個壹心向上爬的奴才，是斷送單良最後悲劇的罪魁禍首。但有趣的是，在時隔十三年的新電視劇《水滸傳》中，這壹切竟然來了個180度大轉彎。我們先不評論這樣做的對錯，只想討論壹下這種變化的深層次原因。毫無疑問，按照總的思路，既然劇情發生了變化，原因當然是編劇，而該劇的編劇，某電影制片廠文學部主任，也曾多次對《水滸傳》的改編發表過自己的見解。的確，像這樣身為國家幹部的作家，幾乎無壹例外地承擔著為全國人民保管好思想的重任。對他們來說，最好上映的電影裏所有的人物都是雷鋒。因此，我們真的不難理解，應該拔掉單良英雄身上所有的刺和角，進行壹次道德上的徹底漂白。但從相關信息來看，原因似乎不在導演編劇身上。因為劇的投資方不是他的工作室，說到底，他只是拿錢來完成別人的意圖。最直接的證據是，當時該劇的制片人和導演稱贊劇本寫得多麽好，隨後該劇的策劃人之壹寧財神也公開稱贊文的劇本是多麽偉大和英雄。所以，說到底，新電視劇《水滸傳》劇情劇變的真正原因，並不是導演編劇，或者說，即使他是真正的當事人，也不過是某個集體長期壓抑的代言人。眾所周知，幾千年來，大多數封建王朝在建立之初都呈現出壹派繁榮昌盛的氣氛。人都是專心上進的。然而，幾十年後，情況不同了。首先，土地、山川、湖泊等社會財富逐漸開始向少數人手中集中，留下了大量失地農民。其次，國家的重要官位已經被完全占據，留下了大量閑散或邊緣化的知識分子。當然，最可怕的是，這種情況顯然是不可能改變的。起初人們都很樂觀，唱著“我生來有用”“王子必如王子，我寧肯有種子”等。，但是時間長了，我就憋不住了。壹種仇恨不僅萌芽，而且迅速蔓延。由於人數眾多，社會上很快形成了相當數量的憤怒群體。同時，他們清楚地看到，他們要麽在沈默中爆發，要麽在沈默中死亡！如果妳想在這壹生中真正出人頭地，不采取壹些極端措施是絕對不可能的！剛開始只是壹種情緒，就是焦慮，後來開始變成壹種明確的仇恨，就是對富人的仇恨；然後我開始付諸行動，即殺富；最終達到目的，就是致富。大多數心智正常的人都能看出來，這種從焦慮到仇恨、殺戮、暴富的過程無疑是極其野蠻和暴力的，是極端仇恨的表現。雖然可以幫助少數人脫貧，但最終會給整個社會的穩定和發展帶來巨大的損害。但遺憾的是，由於封建社會自身無法擺脫的矛盾，每壹個封建王朝都不可避免地以大動亂告終，而在這個過程中，往往是誰無情，誰下手快。誰能殺人，誰就能壹夜暴富，甚至稱霸天下。於是，這種看似極其野蠻的行為，不僅在人們心中變得合情合理，而且成為底層民眾改變命運的唯壹希望，最終在《水滸傳》這本書裏得到最集中、最系統、最深刻的表現。縱觀水滸中的所有主要人物，幾乎都處在社會的邊緣和底層，都有壹種對未來絕望的氣息:史進因為絕望而加入了山賊；魯達因為絕望而貿然殺生；林沖因為絕望而落草；楊誌因絕望而聚山；古典因為絕望而搶劫財物；吳勇因為絕望策劃了犯罪；宋江因為絕望而結交江湖；宋武因為絕望而被殺？但當他們終於在單良相聚，開始有組織地大規模報復社會，毫不客氣地掠奪朱家莊、增頭城、大明府、東平府的財富，終於過上了“稱金銀、大碗喝酒、大塊吃肉”的生活，舊的蕭條終於壹掃而空。犯下這壹系列滔天大罪後，他們甚至可以受到朝廷的擁戴，官都高了，完全擺脫了過去卑微的地位。當然，最難能可貴的是，《水滸傳》這本書完全把“焦慮、仇富、殺富、暴富”的暴力掠奪行為變得合理甚至正當。簡單來說，就是因為這個社會“不仁以富”、“貪以為官”，所以，“不義之財如何取之？”而這壹切都是“為天做好事”！毫無疑問，這種對暴力掠奪的合理化和神聖化，簡直就是對大量底層民眾的文化啟蒙，也正因為如此，《水滸傳》才成為底層民眾失意焦慮時不折不扣的聖經。當人們仕途有成，財源滾滾，腰纏萬貫，對未來充滿信心的時候，就會極度排斥單良英雄，甚至厭惡他們，詛咒《水滸傳》作者死了三代。壹旦官場失意，前途黯淡，人活久了，捉襟見肘，活在邊緣，就開始談《水滸傳》，對人物命運的感觸頗深。總之，有錢的時候罵水滸，失意貧窮的時候愛水滸贊水滸學水滸。了解了這壹切，我們就能理解新舊電視劇《水滸傳》差異的真正原因了。老電視劇《水滸傳》拍攝於1996。那時候的“國學熱”壹點痕跡都沒有。人們，尤其是文化精英，對市場經濟有壹種盲目的樂觀，以為只要進入市場經濟，大家就會迎來集體富裕的美好時代。因此，人們對傳統文化遺產基本上持壹種居高臨下的批判態度。在這種情況下，舊版《水滸傳》的導演們毫不留情地將宋江定位為壹個壹心向上爬的低級官僚的典型，突出了他是如何因為沈迷於權力而最終葬送了整個單良。整部老版水滸傳都成了徹頭徹尾的悲劇。所以很多人，尤其是山東人，對它非常不滿。十三年後的今天，情況完全不同了。經過幾次市場經濟的掙紮，人們已經清楚地認識到，市場經濟不是壹個快樂的天堂。相反，這是壹個殘酷的戰場，總是讓人的命運跌宕起伏，需要自己竭盡全力。原來的樂觀現在變成了復雜的感情。對於大部分努力過，但成果有限，發了財的人，尤其是發大財機會不大的人來說，不再只是壹種感覺，而是伴隨著抱怨和憤怒。在這種情況下，當人們把目光投向水滸傳的時候，壹種久違的情感突然油然而生！的確，這是多麽熟悉啊！“有錢沒心沒肺”“當官就是貪”；多親切啊！宋江哥哥的慷慨大度；多溫暖啊！兄弟們的親切關懷；太棒了！單良公園，就像壹個家庭；多麽英勇！替天行道；這是多麽幸福啊！黑旋風打開雙斧，把它砍斷...所以，去吧，拍壹個光芒四射的宋江大哥，拍壹群夢中的英雄，拍壹個夢幻的單良泊，拍壹部好的《殺富濟貧》《為天行善》！或許該劇會讓觀眾大呼過癮，甚至引發新壹輪的“水滸熱”，但除了重溫壹段久違的激動之外，並無任何積極意義。任何壹個社會，哪怕是封建社會，都不能容忍仇富殺富的行為，更不能容忍李悝jy雙斧砍斷的“快感”，尤其是單良靠武力掠奪致富的行為。所以，如果說老電視劇《水滸傳》雖然偏激，但依然是理性思考的產物，因此具有積極意義，那麽新電視劇《水滸傳》則完全是傳統野蠻暴力激情的回潮。表面上看，它雖然剔除了原著中所有的暴力內容，但實際上，其真實意圖不過是將“焦慮、仇富、殺富、暴富”的反社會暴力合理化、道德化甚至神聖化。它再壹次讓我們認識到，傳統文化的巨大影響力，尤其是它的破壞力是不可低估的，中國走向現代文明社會的道路依然崎嶇而漫長。
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