隨著中央和背部的開口，剪影逐漸縮小。
薄紗面料、透氣的紡織品和光滑的垂墜感。
為了應對氣候變化的快速發展，時裝業的壹些角落正在實施可持續的商業做法，並在設計中融入更多的靈活性。
如今，人們可能會將全球變暖視為壹種現代現象，但時裝業在應對全球氣候變化方面有著悠久的歷史。
不同的是，當我們大汗淋漓的時候，早期的現代歐洲人卻凍得僵硬。
小冰期是壹個不穩定的冷卻區間，北半球在14世紀到19世紀被破壞。
像今天的設計師壹樣，文藝復興時期的時裝設計師被迫面對多變的溫度和奇怪的天氣。
科學家尚未確定小冰期的主要原因，歷史學家仍在確定其確切的年齡參數。
但是這個時代的聲音描述了壹個迅速變冷的氣候。
“此時天寒地凍，我們差點凍死在自己的住處，”壹名士兵在1640穿越德國時的日記中寫道。
“此外，”他繼續說，“路上凍死了三個人:壹個騎兵，壹個女人和壹個男孩。
入學從八月開始，每月壹次。場景:皮特·布魯蓋爾(1565)的《雪中獵人》。
學者們壹致認為，小冰期以無數可追溯的方式影響了我們的全球歷史。
其不可預測的溫度波動和突然的冰凍破壞了收成，加劇了內亂，並導致成千上萬的人挨餓。
它可能是莎士比亞的《李爾王》和查爾斯·狄更斯的《聖誕頌歌》中令人毛骨悚然的場景的靈感來源。
黑暗和雲彩在這壹時期創作的畫作的天空中徘徊，小冰河時代也改變了時尚的歷史。
隨著16世紀寒冷的加劇，時尚界倡導更溫暖的風格:厚重的窗簾、層和拖在地板上的袖子在視覺和材料記錄中變得更加常見，歐洲手套、帽子、鬥篷和外套的最古老的現存例子也出現在今天的博物館服裝收藏中。
16世紀的絲綢帽子。
壹個穿越北非的土耳其人在1670中寫道:“埃及以前沒人知道穿皮草。”“沒有冬天。但是現在冬天很冷，我們已經開始穿皮草了。
通過比較中世紀和文藝復興時期的服裝可以觀察到這種變化。
在壹份法國中世紀手稿(插圖從1115到1125)中，騎士的裙子開到了臀部，他的侍從下擺止於膝蓋以上。
這裏沒有披肩、毛皮或頭飾。
衣服很輕很寬松——尤其是和400年後小冰河期如火如荼的男人穿的衣服相比。以Hans Khorbin 1553的標誌性油畫《法國大使》為例，這幅畫描繪了亨利八世的兩位朝臣。
左邊那個穿著厚厚的深色天鵝絨和厚皮大衣的人是法國駐英國大使讓·德丁維爾。
拉瓦爾的主教喬治·德爾塞爾站在右邊。在漢斯·霍爾拜因的《大使》中，牧師穿著與其宗教身份相稱的落地外套。
但也能非常有效地抵禦寒冷。
他們倆都戴著時髦的帽子，穿著時髦的內衣。
Delserre運動衫的蕾絲衣領高高地立在他的長袍上，而DeDintville閃亮的粉色襯衫上的白色對角線顯示了他隱藏的層次。
和那個時代的所有畫像壹樣，這些男人的衣服給坐在那裏的人留下了深刻的印象——這意味著他們最華麗的衣服可能是他們最溫暖的，女人的衣服也必須保持溫度。在小冰期，波動範圍趨於變冷。
在16世紀的葉卡捷琳娜畫像中，亨利八世的第六任妻子納帕爾和帕爾戴著頭飾，穿著多層卷袖長袍，這是大約1545年的凱瑟琳·帕爾畫像。
(公共領域)，需要多少條襯裙才能讓裙子保持鐘形。
如果妳仔細看，妳會看到領口盡頭有壹層薄薄的半透明布料覆蓋著她裸露的皮膚。
與此同時，壹件巨大的毛皮鬥篷(當時是必不可少的配飾)披在她的手臂上。
紐約大都會藝術博物館收藏了壹些16世紀晚期的衣服，其中壹些可能表明了寒冷對文藝復興時期衣服的影響。
比如西班牙的連衣裙，頂部配鬥篷，形成緊身衣，裙子，有袖子的厚面料。
在這種厚厚的分層連衣裙下，穿著者還需要穿好幾層裙子和內衣。16世紀晚期的西班牙服裝以厚面料為特色。
1616左右的英國女式夾克(MoMA)也可能表示天氣寒冷。
這種胸衣由亞麻、絲綢和金屬制成，可能會讓穿著者感到非常溫暖。
早期的現代服裝通常以金線布為特色，金線布由實際的薄金屬條制成，小心翼翼地包裹在縫紉線上。
)小冰河期的肖像和保存下來的衣服往往有壹個共同點:都是享受肖像制作手段的精英們的照片或產品。
他們的富有在這些形象的存在和他們穿的昂貴的衣服中是顯而易見的。針織毛線帽非常適合抵禦寒冷的溫度，但是那個時代的富家婦女選擇了精心制作的珍珠襯裏的裙子，這是壹排排的面紗，16世紀的英國毛線帽。
他們的財富忽視了這個時代的危機。
當無數農民背井離鄉，死於饑餓或疾病時，富人簡單地過渡到襯有貂皮的袖子和鑲有黃金的壁爐架是很危險的。
但是和我們現在的情況的相似性是很難忽視的。
氣候變化是壹個迫在眉睫的威脅，具有深刻的社會和政治影響，但對許多人來說，這仍然是壹個遙遠的現象，除了購買更輕更寬松的衣服外，很容易被忽視。
來源:在公共領域，萊恩·伊格爾斯的文章《時尚如何適應氣候變化——在小冰河期》首次發表於《對話》，並在知識共享許可下再版。
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