開放分類： 文學、宋詞、詞牌、賞析
目錄
聲聲慢簡介 詞牌格式 譯文 千古絕唱淒苦情——李清照《聲聲慢》賞析 李清照·聲聲慢（尋尋覓覓） 《聲聲慢》由來典故聲聲慢簡介
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聲聲慢，詞牌名。據傳蔣捷作此慢詞俱用“聲”字入韻，故稱此名。亦稱《勝勝慢》、《鳳示凰》、《寒松嘆》。雙調，上片十句，押四平韻，四十九字；下片九句，押四平韻，四十八字，***九十七字。又有仄韻體（壹般押入聲）。用“仙呂調”。
詞牌格式
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平韻體： (平)平(平)仄，(平)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。
(仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。
(平)平仄(仄)仄仄，仄(平)平、(仄)仄平平（韻）。
(仄)(平)仄，仄(平)平(仄)仄，(平)仄平平（韻）。
(仄)仄平平(仄)仄，仄(平)平(仄)仄，(仄)仄平平（韻）。
(仄)仄平平，平(平)(仄)仄平平（韻）。
如果用壹句話概括這首詞的特色，可以稱做“切實真摯，癡情感人”。我國有不少文學流派非常重視創作和鑒賞中的情感因素，竟陵派創始人之壹的譚元春還說過“不癡不可為情”（《唐詩歸》卷壹引語》）的話，這首詞就是處處表現作者的癡情。妳看，想當初，作者看到天上的“雁字”（李清照《壹剪梅》詞：“雁字回時，月滿西樓”），曾勾起她對丈夫的相思之情；到了中年，家門罹難，屏居鄉裏時，又產生了“征鴻過盡，萬千心事難寄”（李清照《念奴嬌》詞）的惆悵之情；如今看到過雁這壹“舊時相識”時，便愈加傷情。在壹群人人常見的飛禽身上，既寄托著純真的夫妻之愛，又有著深沈的家國之思，凡此種種無處不滲透著作者的深情。這種深情還表現在作者對“黃花”形象的不同刻畫上。早年她以“有暗香盈袖”（李清照《醉花陰》詞）的“黃花”象征自己的美好年華，而今“滿地黃花堆積”，標誌著自身的衰老和理想的破滅。此處正是從反面翻足其意，即用曉風暮雨對“黃花”的無情摧殘，反襯“黃花”的癡情。不是嗎？都已經雕謝“滿地”、“憔悴”不堪了，還在忖度“有誰堪摘”？可以說“滿地黃花堆積，憔悴損”以下三句，是十足的癡情的流露。惟其癡情，才格外動人。
在拙稿《關於易安劄記二則》中，曾談到李清照擅於將與自己身世有某種契合的他人詩詞攝入己作。她尤其熟悉唐代韓偓的詩，其詞曾反復取意於韓詩（《中華文史論叢》1985年第4輯）。這首《聲聲慢》與韓詩亦有壹定瓜葛。韓詩中有“淒淒側側又微嚬，欲話羈愁憶故人。薄酒旋醒寒徹寒，好花虛謝雨藏春”④等句，這四句與《聲聲慢》除了在時令上有春秋之別外，其他如淒惻的寒氣、嚬蹙的眉頭，對“故人”的懷念，以及難以禦寒的“薄酒”和敗謝的“好花”等，均為《聲聲慢》壹詞所?括。還有“乍暖還寒”句，與張先《青門引》的“乍暖還輕寒”等句，亦有某種淵源關系。這裏要指出的是，李詞中雖然借取了韓詩和張詞的某些意象乃至成句，但前者向著通俗化、白描化和個性化的方向跨進了壹大步，正同她的“三杯兩盞淡酒”，為辛棄疾化用為“有時三盞兩盞淡酒醉蒙鴻”（辛棄疾《水調歌頭》詞）時的情形相仿佛，是文學自身的有益的承桃和嬗遞。
在評論這首詞使用疊字的特點時，有壹種意見說用疊字是為了演唱，而且由於它的嚴於聲律，這首詞特別適合歌唱。這種意見恐難成立。詞史中許多事例表明，詞只是在其產生的初期完全被作為“娛賓遣興”的工具，那時是唱給人聽的，基調多是娛悅歡快的。但是到了南宋，李清照在寫這首詞時，已談不上什麽“娛賓”了，即使可以叫做“遣興”的話，那麽這個“興”是令人極度傷感的。這樣的內容，以尋歡作樂為目的的統治者是不要聽的，宋人有這樣的記載：
庚申（理宗趙昀景定元年）八月，太子請兩殿幸本宮清霽亭賞芙蓉、木樨，韶部頭陳盼兒捧牙板，歌“尋尋覓覓”壹句，上曰：“愁悶之辭，非所宜聽。”顧太子曰：“可令陳藏壹撰壹即景，撰《快活聲聲慢》。”先臣再拜承命，二進酒而成，五進酒數十人已群謳矣。（陳世崇《隨隱漫錄》卷二）
這個例子還說明詞的情感和聲調取決於題材內容，而內容又必須由相應的形式表達，《聲聲慢》對於雙聲疊韻的成功運用，是詞史上的壹種創舉，受到歷代詞評家的稱道，如：“連下疊字無跡，能手。”（《詞菁》卷二）等等。諸如此類的說法固然很有道理，但尚未涉及到問題的實質。此詞開頭連下十四疊字的妙處，首先是以凝煉的文字，熔鑄了特定的生活內容，即如周濟所說：“是鍛煉出來，非偶然拈得也。”（《宋四家詞選序論》）據李清照《金石錄後序》記載，趙明誠死後，她走投無路，即所謂“葬畢，余無所之。”這不正是“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”十四疊字產生的生活依據嗎？其工力不只體現在文字音韻方面。陳廷焯認為過分強調文筆之奇，是論詞的左道（《白雨齋詞話》卷壹）。這十四個字亦不僅發自聲口、出自筆墨，主要的是作者長期孤獨生活的產物。李清照雖然在其早年寫的《詞論》中，主張歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重，那時的目的是為了使歌詞合之管弦，付之歌喉。既然這首《聲聲慢》“非所宜聽”，因而在其具體寫作上，並不壹定處處著眼於字的聲腔，比如詞中最受稱道的“獨自怎生得黑”的“黑”字，就是這樣。這個字古人稱其“絕妙”（《詞菁》卷二）又說“‘黑’字不許第二人押。婦人有此詞筆，殆間氣也。”（《白雨齋詞話》卷七引張正夫語）等等。其實這個字之所以十分難得，還是因為作者寫出了切身的生活感受。據載，李清照結縭不久，就常常與丈夫分離，喪夫後更是煢獨棲惶，幾十年來，她不知孤零零地渡過了多少個黃昏和黑夜，所以對“黑”字有獨特的感受。這個字含蓄而準確地表達出作者大半生所受的煎熬。同時，“黑”字還很自然地領出了下面的“愁”字。“怎壹個愁字了得”，不僅照應了全篇，也概括了作者飽嘗人間甘苦的壹生。
鑒於此詞的用字之妙論者多有褒獎，這裏不再贅述。有興趣的讀者可參閱王學初《李清照集校註》卷壹於本詞後所附《參考資料》。
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①其中，晁補之、朱敦儒等人的四首，作《勝勝慢》，系《聲聲慢》之又名。
②詞中只寫“雁過”，未狀其聲。但“雁過留聲”是生活常識，詞中不必明寫，讀者自有會心。
③梁啟超《中國韻文裏頭所表現的情感》，《藝蘅館詞選》二卷，俞平伯《唐宋詞選釋》和唐圭璋《唐宋詞簡釋》，關於此詞之見解，與梁任公基本相同。
④韓偓《丙寅二月二十二日撫州如歸館雨中有懷諸客》，《全唐詩》卷六百八十。
(平)平仄(平)仄仄，仄(平)平、(平)仄平平（韻）。
(仄)(仄)仄，仄(仄)(仄)、平仄仄平（韻）。
譯文
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獨處陋室若有所思地東尋西覓，但過去的壹切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環境：空房內別無它物，室外是萬木蕭條的秋景；這種光景又引起我內心的感傷，於是淒涼、慘痛、悲戚之情壹齊湧來，令人痛徹心扉，難以忍受了。特別是秋季驟熱驟冷的時候，最難以保養將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵禦晚上的冷風寒意。望天空，卻見壹行行秋雁掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾設想雁足傳書，互通音信，但如今夫君已去，書信無人可寄，故見北雁南來，聯想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。
地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我***摘（伊說，有什麽可采摘的）啊！整天守在窗子邊，孤孤單單的，怎麽容易挨到天黑啊！到黃昏時，又下起了綿綿細雨，壹點點，壹滴滴灑落在梧桐葉上，發出令人心碎的聲音。這種種況味，壹個“愁”字又怎麽能說盡?！
千古絕唱淒苦情——李清照《聲聲慢》賞析
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尋尋覓覓①，冷冷清清，
淒淒慘慘戚戚②。
乍暖還寒③時候，最難將息④。
三杯兩盞淡酒，
怎敵⑤他、晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，
憔悴損⑥，如今有誰堪⑦摘？
守著窗兒，獨自怎生⑧得黑？
梧桐更兼細雨，
到黃昏，點點滴滴。
這次第⑨，怎壹個愁字了得⑩？
①、意謂想把失去的壹切都找回來,表現非常空虛悵惘、迷茫失落的心態。
②、憂愁苦悶的樣子。
③、忽暖忽寒。指秋天的天氣。
④、休養，調理。
⑤、對付，抵擋。
⑥、極。表示程度極高。
⑦、可。
⑧、怎麽，怎樣。
⑨、情形，光景。
⑩、壹個“愁”字怎麽能概括得盡呢？
李清照(1084—1151?)號易安居士。這位頗具文學才能的女作家，在宋代眾多詞人中，可以說是獨樹壹幟。《聲聲慢》是她晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的淒苦情，不知曾感動過多少人。當時，正值金兵入侵，北宋滅亡，誌趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這壹連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風深沈凝重、哀婉淒苦，壹改前期詞作的開朗明快。作者的詞作風格:前期,相思閨怨,對愛的渴求,對自然的喜愛(<<如夢令>>) 後期:(南渡後) 懷念故土(憂國憂民).孤獨,淒涼(<<聲聲慢>> )
上片主要用清冷之景來襯托孤寂、淒涼的心境。
“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。”起首三句比較形象，委婉細致地表達了作者在遭受深創巨痛後的愁苦之情。
七組十四個疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。十四個字無壹愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了壹種如泣如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也。” “尋尋覓覓”，是作者的動作行為，作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等壹連串的打擊後，內心極為哀愁，再加上壹人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這壹哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什麽呢?不太清楚，壹切都是那麽茫然，或許她是想找回壹些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在壹個悲傷淒涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂“感時花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結果給作者最深的感受是“淒淒慘慘戚戚”，它不但沒有減輕內心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生壹種淒涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了壹個感情基調，使全詞籠罩在壹種淒慘愁苦的氛圍中。“乍暖還寒時候，最難將息。”作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。然而其內蘊又何止這些呢?聯系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活壹直是優裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時，已是形單影只，孤身飄零，生活壹下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多麽相像啊，它讓作者的身心壹時都難以承受。怎麽辦?只有借酒驅寒，借酒澆愁。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。
“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那麽淡。 “淡酒”無力，怎麽能抵擋住那壹陣緊似壹陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這裏酒味為何那麽淡?是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只是因為作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。李清照在前期詞作《如夢令·昨夜雨疏風驟》中也寫到過為驅寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒“。酒力顯得那麽大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去，這裏的酒力之所以大，是因為作者此時沒有什麽切入肌骨的愁病，有的只是作為壹個年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會有“濃睡不消殘酒”之說。兩相對比，壹個“淡”字，表明作者晚年是何等的淒涼，心境是何等的淒苦。
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”
本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己壹陣陣的傷心，正當作者獨自對酒傷心傷神之時，猛然間擡頭看到南飛的大雁，再細看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎?而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會再有什麽書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了壹種哀哀欲絕的淒苦氛圍，讓我們仿佛與作者壹同聽到了長空中那南飛雁壹聲聲淒厲的哀鳴。這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢?