1994?1998?還是1999？
雖然仁者見仁，智者見智，但官方數據告訴我們，1998春晚以61.8%的綜合收視率成為90年代收視率最高的春晚。
我記憶中對這個春晚有幾個印象:舞臺很華麗，歌很多，歌手很多，劉德華都合唱了，小品相聲好像挺普通的，歌曲《相約1998》。
1998春節聯歡晚會首次在新建的央視壹號演播廳舉行。
如果從現在的角度來看，毫無疑問央視壹號演播大廳有點老，有點小，但是在1998，這是壹個場地的飛躍，很多演職人員壹進大廳就有點不知所措。用趙本山的話來說，以前在小品裏說還可以，現在要喊了。
雖然場地和舞臺的擴建讓演員和主持人有些不適應，但對於觀眾來說，整個舞臺更加壯觀華麗，有壹種大氣的央視風格。
1998春晚的總導演是孟新，壹個個子不高，顏值不高的東北女人。這是第壹次做春晚的導演。她曾坦言，只要是做文藝節目的電視編導，不做春晚就像錯過了事業的巔峰，所以她對今年春晚誌在必得，信心滿滿。
孟新的自信來自於她豐富的電視經驗和派對經驗，她也有自己的“直屬部隊”。
孟新在1998春晚前率先在央視兩大欄目開播，壹個是《東西南北》，壹個是《中國MTV》。通過這兩個欄目，她已經有了自己的風格和團隊。
比如春晚的主持人團隊中，除了趙忠祥倪萍，其他四位分別是朱軍、周濤、王雪純和亞寧，其中朱軍和亞寧都曾在孟新手下擔任過主持人，算是她的老團隊了。
有意思的是，在春晚的開場階段，四位主持人也采用了“東西南北”的開場風格。大家站在大廳的壹個方向，分別代表四個方向。
孟新對1998春晚影響最大的是很多歌。現在提到1998的春晚，人們會陸續想到歌曲和歌手，所以1998的春晚也被稱為“好歌的盛宴”。
對於這樣壹個以歌曲聞名的春晚，導演孟新曾坦言，她很欣慰，甚至有點驕傲。畢竟這是她最擅長的領域，也是她最喜歡的風格。
我們甚至可以從1998的春晚上看到孟新的王牌節目《同壹首歌》的出場，孟新領銜，亞寧主持，好歌好歌手層出不窮。我們甚至可以把1998的春晚看作是《同壹首歌》的預演。
當然，歌太多，歌手太多也不全是優勢。很多歌都太簡單隨意了。比如霍峰的《大花轎》，本來就是壹首很有特色的歌。由於各種因素，霍峰只能在很短的時間內唱壹首歌。
比如歌手和歌曲的組合搭配也存在壹些問題。很多歌手無法獨自唱出自己的代表作，每首歌都必須有其他歌手的加入。
最神奇的是高峰，他和江濤合唱了江濤的代表作《愚公壹山》，而他自己的代表作《大中國》卻被劉德華、毛寧、張信哲新澈三位大咖合唱。
高峰和“大中華”的“錯位”大概是這次春晚最受詬病的地方，但就算高峰不開心，劉德華也不開心。用他的茶幾，他不能唱自己的歌，只能和別人壹起唱。這是前後不可想象的，但劉德華還是唱了。
原因是孟新導演給1998的春晚定了壹個主題，就是迎接香港回歸。晚上香港回歸的內容是重要元素，於是他以三地歌手合唱《大中華》的意義說服了劉天王。
但如果1998春晚的歌曲只有數量沒有質量，就不會給大家留下這麽深刻的印象。壹個聚會怎樣才算成功？擁有標誌性的程序是重要的考慮因素之壹。
回顧幾十年的春晚，導演孟新是建立春晚標誌性節目最成功的人，沒有之壹。
原因很簡單。千手觀音很漂亮，氣勢磅礴，很多人不能馬上分辨出是哪個春晚，但是1998春晚可以，因為這個春晚的標誌性節目叫遇見1998。
1998年歌曲《遇見》的創作是孟新導演最重要的事情。光是歌詞就改了20多稿。歷屆春晚都有很多定制歌曲，但很少有人在1998年的這次宋立科見面會上下過功夫。
在確定歌手方面，導演孟新也下了很大功夫。她壹定是港臺和大陸的天後級歌手。來自內地的那英當然沒問題，而代表港臺的王菲(王菲雖然是北京人，但在港臺成名)就不好惹了。
王菲是壹個非常特立獨行的藝人。無論是讓她唱新歌，還是為晚會定制並與他人分享，她似乎都很難接受。為了說服王菲，導演孟新付出了巨大的努力，當然結果也很好。
但是，我還是想說明壹點。導演孟新曾說，王菲的妝容是當時香港最流行的。這是真的嗎？哪咤頭甲腮紅是1998的流行款式嗎？嗯，隔行如隔山，時尚的味道壹般人很難得到。
王菲和那英的聲音不壹樣，所以他們的排練難度相當大。好在大家都很專業，很敬業，最後的結果足以說明壹切。
就算歌曲和歌手都定了，《遇見1998》也不是那麽順利。央視壹直有人反對這首歌。其中壹個原因就是花了這麽大力氣弄壹首《遇見1998》，那就不會在1999唱了。有意義嗎？
導演孟新的反駁非常有力:“羅大佑的情歌1990不是還在唱嗎？”
春節聯歡晚會前幾天，又壹個幺蛾子出現，《相約1998》突然拿下。這壹次，孟新不必執導。那英直接打電話給中央電視臺臺長楊偉光，在楊偉光的幹預下，這首歌終於通過了測試。
在舞臺設計上，導演孟新也很有想法。她拋棄了春晚常用的大紅色，把《遇見1998》的背景變成了藍色，拋棄了大尺度的舞者，只用兩個朦朧的舞者作為背景。整個舞臺是藍色的，藍色代表夢想。讓我們用1998+0998的《遇見》的優美旋律去想象。
作者甚至推測，在《相約1998》上臺之前，壹系列倉促的歌曲對唱，似乎是在為《相約1998》做鋪墊，讓觀眾在熱鬧喧囂的氛圍中，眼睛和內心壹下子平靜下來。
最後《遇見1998》的效果簡直完美！
人的精力總是有限的。當歌曲成為1998春晚的主節目，春晚的另壹大亮點——語言類節目自然尷尬。
1998的春晚語言類節目不少，但質量談不上精彩，能說相當不錯的只有兩個。
牛牛馮鞏的《坐享》直播效果不錯，但其理念類似於《坐享》。它靠頻繁的轉身和拍打來取悅觀眾。只能說他們的壹些創造力在十年的繁榮之後已經枯竭了。春晚結束後，馬季還批評了他們的相聲，包括拉人力車上臺的做法。
趙本山、魏凡和高秀敏首次亮相春晚。應該說這個小品屬於趙本山系列的優秀作品，立意高，結構好。雖然不如“惡作劇三部曲”搞笑，但整體藝術水平在它之上。
趙鞏漢林集團和宋丹丹集團明顯感到有些無力。趙老師身體不好，年紀大了，難以應對春晚高強度、高壓力的排練。
郭達和蔡明幹脆去唱歌，這也是1998春晚大背景下無奈的選擇。
如果說以上語言類節目還在正常運行，卻無法與《遇見1998》的輝煌相抗衡，那麽下面這兩個語言類節目在1998的春晚上就已經變得不吉利了。
石和孫晨的相聲《同桌的妳》原名《老同學》。這段相聲大概需要16分30秒完成，他們的表演順序是零點鐘聲前倒數第七。
但是演出當天，由於之前節目超時嚴重，肯定要臨時取消壹個節目才能正常進行，這對任何演員來說都是非常殘酷的。
在這種情況下，導演組把重點放在了石和孫晨身上，他們的想法是，相聲畢竟是語言類節目，不像歌曲那麽緊湊，所以時間可以適當壓縮。史問，這需要壓縮多少時間？我能玩多久？
導演組給出的答案是6分20秒，這意味著史和孫晨要脫下16分30秒的相聲，換來10分鐘，不僅難，而且對他們明顯不公平。
但石還是答應了，於是和孫晨說了壹段簡短的相聲，在導演組幾秒鐘的倒計時中完成了最後的包袱，難能可貴。
這樣的犧牲對於石和孫晨來說是巨大的。很多觀眾甚至不記得自己其實有春晚節目，但石說，救現場就像救火，這是作為藝人的職業操守。
雖然石和孫晨的犧牲是被動的，但仍有討論的余地。最後壹次參加春晚的陳佩斯朱時茂面臨著壹個問題，她無能為力。
《王子與郵差》是陳佩斯在1991被看好的劇本，其原創性來自於閻肅的《宇宙遊戲》。但陳佩斯壹直對改編不滿，導致這本書修改，最後拖了六七年才上春晚。
實事求是地說，作者認為《王子與郵差》與陳佩斯、朱時茂以往的作品相比有壹個問題，就是觀眾很難用沒有生活的小品來演唱。
這也是陳佩斯希望創新和突破的結果。他總是不願意待在舒適區，所以我們可以看到在90年代，他在素描上做了很多創新，比如像《追上去》這樣的戶外素描。他還喜歡玩高科技，搞視頻互動和互聯網。這種對自己精神的創新和突破，是難能可貴的。
在《王子與郵差》的最終創作中，陳佩斯結合央視壹套的情況做了壹些改動。比如繞演播廳跑的橋就是為今年春晚量身定做的，他也提出了壹些高科技手段輔助表演，可惜沒有得到央視的認可。
或許是某些方面的溝通出現了問題，最終導致小品《王子與郵差》的表演出現了很多狀況，讓人不得不懷疑陳佩斯朱時茂可能被“騙”了。
朱時茂的麥克風在表演中失敗了。從電視效果來看，朱時茂在小品的後半段聲音變小了，但實際上他是在喊，因為他的麥克風沒有聲音，所以他不得不提高音量來“摩擦”陳佩斯的麥克風，導致他的表演有些失真。
在現場，音效在兩個關鍵時刻突然消失，壹個是陳佩斯跑前的發令槍，壹個是他奪冠後全場歡呼的效果聲。這兩個設計好的環節在排練的時候都沒有問題，但是在直播的時候發生了壹些事情，這不能不引起陳佩斯朱時茂的不滿。所以他們兩個在第二年和央視對簿公堂，也說明了壹件事。羅馬不是壹天建成的。
雖然現場情況頻出，但《王子與郵差》獲得了小品類壹等獎，不得不說觀眾的眼睛還是雪亮的。只有這個小品成為了陳佩斯和朱時茂在央視春晚的絕唱。後來，導演哈文在春晚期間兩次邀請陳佩斯朱時茂，但都婉拒了。這壹黃金組合的退出，也讓趙本山成為了1999的春晚小品之王。
即使語言類節目沒能成為春晚的主力，但1998的春晚還是成功了，因為本屆春晚特色鮮明，節目精彩，其代表作足以扛起鼎。遺憾的是，在接下來的三年裏，孟新導演連續三次未能申辦央視春晚。
然而，孟新的代表作《同壹首歌》上線沒多久，我們就能通過這個紅極壹時的欄目找到1998春晚的影子。