中文名:野獸家園
Mbth:野生動物在哪裏？
其他譯名:獸國
生產地區:美國
導演:斯派克·瓊斯
編劇:斯派克·瓊斯
主演:馬克斯·雷奎茲，凱瑟琳·基納
類型:兒童
長度:108點
發布時間:2009年10月10日。
目錄
簡介
主要演員
生產者
其他信息
摘要
幕後制作
精彩的觀點
花絮
發動
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簡介
名字
野生動物在哪裏
野生動物在哪裏
野生動物所在的外國名字
其他譯名:獸國
類型:奇幻/劇情/家庭/冒險
導演:斯派克·瓊茲·斯派克·瓊斯
上演壹出戲:
莫裏斯·森達克
邁克爾·戈登伯格·邁克爾·戈登伯格
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主要演員
野生動物在哪裏
凱瑟琳·基納·凱瑟琳·基納。
馬克思·瑞考德茲唱片公司
弗瑞斯特·惠特克·福裏斯特·惠特克
保羅·達諾·保羅·達諾
凱瑟琳·奧哈拉·凱瑟琳·歐·哈拉
詹姆斯·甘多菲尼
勞倫·艾波羅絲·勞倫·安布羅斯
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生產者
野生動物在哪裏
布魯斯·伯曼....執行制作人
約翰·卡爾斯....生產者
加裏·高茲曼·加裏·高茲曼....生產者
湯姆漢克斯湯姆漢克斯....生產者
喬恩·賈什尼....執行制作人
文森特·蘭迪....生產者
斯科特·梅德尼克....執行制作人
莫裏斯·森達克....生產者
托馬斯·圖爾·托馬斯·圖爾...執行制片人
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其他信息
卡特·布爾維爾·卡特·布爾維爾
卡倫·奧佐萊克....(飾演凱倫·奧)
攝影電影攝影:蘭斯·阿科德
剪輯影片編輯:
野生動物在哪裏
詹姆斯·海古德
埃裏克·宗布倫寧
選角導演選角:
賈絲汀·巴德利
金·戴維斯
藝術總監制作設計師:K.K .巴雷特
藝術指導:
桑尼·格拉西莫維奇
威廉·霍金斯
克裏斯托弗·坦登
露辛達·湯姆森
傑弗裏·索普....(監督藝術總監)
布景裝飾:西蒙·麥卡琴
服裝設計:凱西·斯托姆
視覺效果視覺效果主管:
約翰·迪茨....旭日影業
丹尼爾·讓內特·馬克·科爾貝克萊格·穆馬....額外的視覺效果主管
克裏斯·沃茨蒂姆西·韋伯....框架存儲
彼得·韋伯....伊盧拉
助理導演/助理導演:
黛比·安托尼烏....第二助理導演
野生動物在哪裏
米蘭達·科爾曼....第三助理導演
菲爾·瓊斯....第壹助理主任:第二股
約翰·馬哈菲....第二部門主管
托馬斯·帕特裏克·史密斯....第壹助理導演
康索恩....第三助理主任:第二股
埃迪·索恩....第二助理導演
約書亞·沃特金斯....第三助理導演
發布日期:2009-10-16
國家:美國
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摘要
野生動物在哪裏
斯派克·瓊斯的新作《野獸之國》近日在《今日美國》發布了幾張新鮮劇照。這位執導過《木偶人生》、《偷蘭花的人》等電影的好萊塢極客導演，在新作中再次融入了許多新的嘗試。
電影《獸國》主要講的是主角麥克斯(max records)的冒險經歷。馬克斯是壹個非常聰明的男孩。有壹次，他和母親吵架後，壹氣之下離開了家。不料半路迷路，只能在壹片神秘的森林中徘徊。森林被無盡的海洋包圍著，許多驚險在等著他...
本片改編自美國第壹位獲得安徒生插畫獎的兒童插畫師莫裏斯·森達克的同名寫真和繪畫作品，被譽為“兒童繪畫中的畢加索”和“繪本問世以來最偉大的創作者”。這部作品獲得了1964的Kadik獎。
電影《野獸之國》於2009年6月65438+10月65438+6月在美國上映。
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幕後制作
從兒童繪本到電影
45年前，著名的Harper&Row出版社出版了壹本名為《野獸家園》的兒童繪本。這本只有10個句子，338個單詞的兒童讀物，壹經出版就榮登銷量排行榜榜首，還獲得了有著繪本奧斯卡之稱的Kadik獎，圖書作者莫裏斯·森達克(maurice sendak)成為繪本界的寵兒。這本書出版時，有20張《野獸家園》的劇照，故事被美國和捷克斯洛伐克的動畫師搬上了銀幕。但那只是壹個七分鐘的動畫。從那以後，將這個故事作為標準長度的電影搬上銀幕的想法壹直縈繞在莫裏斯·森達克的腦海中。在1990年代，他曾經找到斯派克·瓊斯，希望他能把這個故事搬上銀幕。然而，看完劇本後，斯派克·瓊斯並沒有表現出拍攝這部傑作的急切心情。他只是簡單地說:我考慮壹下。
他的考慮是6年。在此期間，他拍攝了廣受好評的《木偶人生》並改編了電影劇本。看過這部電影後，莫裏斯·森達克更加堅信斯派克·瓊斯是這部電影最合適的導演。他說:當我把生活看做壹個木偶時，我很驚訝。這是壹部存在於我們心中的電影。我希望我的書將由瓊斯拍攝。毫無疑問，他是最合適的導演。雖然有最好的導演，但是要把這本只有338個字，幾幅插圖的書搬上銀幕，還有壹個巨大的問題:劇本。
在接受采訪時，不善言辭的瓊斯也表示，整部電影最大的問題是劇本。他說:原著是壹個很簡單的童話，只有10句。因為是給孩子看的，所以不能太難，情節也不會太復雜。但是很難把它變成壹部標準長度的電影。我在這上面花了很多時間來展開整個故事的線索。這是壹個經典的故事，不能用太通俗的方式改編，也不能用太常規的方式拉長整個故事。我需要做的就是找壹個好的編劇，和他討論這個劇本怎麽寫。瓊斯找到了聯合編劇戴夫·艾格斯，他也是壹個新人。到目前為止，他的簡歷裏只有薩姆·門德斯的《為兒子而動》。經過討論，他們決定把這部電影的線索放在馬克斯的成長過程上。最終，這個關於成長的故事變成了壹個111頁的長劇本。瓊斯說:這不是動作片，也不是科幻片。我覺得是壹部公路片。孩子離家出走，遇到的不是同類人，而是各種好心的妖怪。他成為獸國之王後，發現這個世界並沒有他想象的那麽簡單，他需要成長，需要成熟。至此，這部電影不再僅僅是給孩子看的了。成年人可以從影片中找到自己失去的童年和童年，看到自己是如何從懵懂走向成熟的。也許成熟會讓我們失去很多，但這就是代價。
痛苦的拍攝，艱難的後期
被譽為童話世界畢加索的莫裏斯·森達克(Maurice sendak)在書中塑造了許多不同尋常的怪物，因此如何在電影中表現這些動物成為了劇本之後的最大難題。斯派克·瓊斯說:壹方面，這些怪物很危險；另壹方面，它們很可愛，讓人忍不住想摸摸。我能想象的是，他們和我們壹樣在這個世界上，所以在Max身邊有這麽壹群危險又搞笑的怪物。
為了逼真地拍攝這些怪物，斯派克·瓊斯在墨爾本拍攝期間特意邀請了壹些身材非常高大的當地演員穿上特殊的服裝來扮演野生動物。因為小說裏有的妖怪有3米多高，這些演員個子不夠高，只好給服裝加架子，踩高蹺。因為這些服裝太重了，那些演員每隔半小時就要摘下頭罩休息壹會兒，還要吹15分鐘的空調。但是特技演員就沒有這麽好的運氣了。他們要穿著戲服待壹個小時，為了保證戲服上皮毛的完整，不能吹空調。瓊斯說:這是整個拍攝過程中最難的地方，也是最奇特的地方。我們幻想著壹個人和動物壹起生活的世界。有時候在現場，我會變得很恍惚，覺得《野獸家園》裏的世界真的存在。而且我找的小演員真的很優秀。我無法想象還有誰能扮演麥克斯。他屬於壹種獨特類型的孩子，深刻，有思想，可愛，真誠，狂野，富有想象力，富有同情心。他把這壹切都放進了電影裏。
到了後期制作的時候，問題又出現了:如何賦予野獸表情和情感。與斯派克·瓊斯有過多次合作的吉姆·漢森公司承擔了這項工作。吉姆·漢森曾經是壹位著名的木偶演員，現在是這家公司的老板。他說:雖然我們沒有使用任何新技術，但我們的工作方法是全新的。以前如果要給這類角色加上表情，大多是電腦直接做出來的，替身演員最多只是參考自己的表情。但這次我們特意邀請了壹些正在酒吧表演的喜劇演員做各種表情，然後我們給他們拍照，用動作追蹤系統捕捉他們的表情。這些數據不是壹個人的，而是壹群人的。所以這些表達式的數據是壹個平均值。然後我們對這些數據進行整合和統計，最後綜合成動物。所以觀眾可以在IMAX屏幕上看到怪物臉上無與倫比的真實細膩的表情。
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精彩的觀點
在每個人的心裏，都有希望，哪怕是在沙漠裏，哪怕是在暴風雨中，只要壹朵黃花就能讓人仿徨；每個人的心裏，都有恐慌，黑暗的森林，寂靜的角落，那個毛茸茸的影子，會不會傷人；每個人心中都有壹種對冒險的向往，無論是在崩塌的仙境中狂奔，還是在大海中乘風破浪，只想喊出自己所有的肺活量；每個人的心中，都有壹個自由的夢，吶喊，奔跑，打滾，世俗的煩惱都將滾滾而去！不需要復雜的文字，不需要滿嘴的哲學，幾頁帶著毛筆的白紙，壹個叫莫裏斯·森達克的牛逼男人勾勒出了46年前那個生機勃勃的世界。幾十個句子，看似稚氣的筆觸，成就了他美國插圖兒童文學的傑作，也成就了他“兒童繪畫領域的畢加索”。第壹位獲得安徒生插畫獎的美國兒童插畫師，壹生都離不開“偉大”二字。
如此獨特的作品，如果錯過了搬上銀幕的機會，豈不是壹聲嘆息？多少年來，很多編劇、導演、制作人壹波未平壹波又起，但大多都半途而廢了。我們不能怪他們放棄。原著臺詞洗稿風格的深意足以做出前兩部的改編，更何況就連繪本本身也是在悲觀的聲音中用了兩年才登頂，電影版要想壹鳴驚人也是相當困難的！
有人會在壓力面前彎腰，自然有人會在挑戰面前蠢蠢欲動。執導過《木偶奇遇記》和《盜蘭花指》等電影的極客斯派克·瓊斯無疑屬於後者。對這本童年的書情有獨鐘，他寧願暫時拋開必須原創，長期蓄勢的原則，直到四年前終於有了成型的改編想法。而且他不僅接手了這個燙手山芋，還堅持讓Sondak全程參與電影的監制，壹切從優秀開始。據說成品的效果連畫家自己都很佩服。他不僅深受感動，還稱贊電影的生命力，讓多年前的畫作綻放出新的花朵。
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花絮
影片改編自1963出版的同名暢銷兒童繪本。原著作者莫裏斯·森達克是美國著名的兒童讀物小說家。1964年，這部小說獲得了被稱為繪本奧斯卡的卡迪克獎，該書手稿被美國國家圖書館永久收藏。
莫裏斯·森達克的小說在1973被拍成了7分鐘的動畫。
執導過《幻想曲2000》的埃裏克·戈德堡被選為這部電影的導演。
為了給Max找到合適的演員，劇組試鏡了上千名男生，前後去了好幾個國家，耗時數月。
早在1990，莫裏斯·森達克就找到了斯派克·瓊斯，希望他能將小說改編成電影。但森德克也知道，找到合適的導演和編劇並不容易。因此拍攝計劃擱淺至2005年。
在劇本創作期間，斯派克·瓊斯和戴夫·艾格斯每天都會把寫好的劇本和制作好的怪物模型送給莫裏斯·森達克過目。