木偶紀錄片《長恨歌》由余哲光執導，遊磊、夏秉鈞操縱，上海宇宙影業公司出品，1948。影片根據木偶劇《長恨歌》改編，講述了唐和楊貴妃的悲歡離合故事。它分為五幕，每壹幕都以白居易《長恨歌》中的壹首詩命名:第壹幕，皇帝從那時起放棄了他的早期聽證會；第二幕:七月初七，在長壽宮；第三幕:楊宇帶著鼓來了；第四幕:萬轉死在峨眉馬前；第五幕:仙山宮中月色漸長。這部劇由旅居美國的華僑商人翁慶興、黃家恩挑選，由他們創辦的宇宙電影公司拍攝成三卷彩色紀錄片，編成大型紀錄片《中國大觀》，配以英法對白，發行到美國，在國外放映。影片在拍攝過程中，由電影藝術家田漢執導。影片以昆曲唱腔為背景，人物造型、古色古香的服飾、瑰麗的景色，給人以美的享受。1953年7月，經文化部電影局批準，上海電影制片廠美術組正式擴編為動畫電影組和木偶電影組，由1956 * * *木偶電影11拍攝。從1957到1965，美影做了40部木偶電影。
1.小英雄
《小英雄》導演金，技術總監萬，木偶設計師余哲光，張超群，趙，1953，10，上海電影藝術集團拍攝完成。影片根據童話小說《紅櫻桃》改編，講述了小阿曼德依靠集體的力量，智取惡狼，讓山裏的中小動物回歸和平幸福的生活。這是中國第壹部彩色木偶電影，由上海電影藝術集團出品。1951年8月，上海電影決定成立由萬、萬國強、查瑞根、組成的彩色電影實驗小組，在蘇聯人的指導下，以為總聯系人，進行拍攝彩色藝術電影的實驗。1951年65438+2月3日，萬國強研制成功顯色劑“戴克敏”，65438年2月4日，文化部電影局對試驗結果給予充分肯定。於是上海電影制片廠決定6月底正式拍攝木偶電影《小英雄》1952+0。經過壹年多的努力，於1953+00成功拍攝。文化部電影局向上海電影制片廠美術組授予錦旗，並向參加拍攝的人員頒發榮譽證書和徽章。
2.神奇的鋼筆
《神筆》由洪執筆，金、遊磊執導，張超群攝影，木偶余哲光設計。拍攝完成於6月1955 11。電影故事總是圍繞著馬良和沈碧的非凡命運展開。放牛娃馬良壹心學畫，整天用樹枝和木炭畫畫。壹天晚上，他夢見壹個仙女給了他壹支神筆，他得到了他畫的東西。村民們非常感激他得到了他用神筆畫的牛、水車和其他東西。這件事被官府知道了，官府派人強迫馬良畫壹座金山。馬良畫金山周圍的海洋和帆船。貪婪的官員帶著他的家人上船。馬良揮舞著他的魔筆，掀起了壹場風暴。帆船很快沈沒了。從那以後，馬良可以自由地畫出勞動人民需要的東西。這部電影帶有濃厚的傳奇色彩。導演們用浪漫主義手法塑造了馬良天真可愛的藝術形象。1956年8月，該片獲得意大利第八屆威尼斯國際兒童電影節8-12歲兒童娛樂片壹等獎，1957連續獲得敘利亞、南斯拉夫、波蘭、加拿大四個獎項，1957獲得文化部1949。
3.火焰山
《火焰山》由吳倫、編劇，金、遊磊執導，金、竇宗幹設計，張超群攝影，鐘立人執導。影片拍攝於6月，1958。電影改編自中國古典小說《西遊記》第59至61章。描寫的是四個唐朝的師徒去西天取經，卻被火焰山擋住去路。幾經周折，孫悟空終於向鐵扇公主借了壹把芭蕉扇，把火撲滅了。影片造型生動，由孫悟空、鐵扇公主、牛王默、豬八戒等設計制作生動，深受觀眾好評。這部電影關於火的特技相當成功。
龍蝦
《龍蝦》由金執導，鐘立人攝影，竇宗幹和設計。影片拍攝完成於2月，1959。影片描述了壹個西方國家的餐館，因為龍蝦的臭味，編造了壹個和平運動組織在其所在地舉行會議的廣告，吸引了大批特工和間諜。他們互相懷疑，互相觀望，互相爭鬥。雖然銷量大增，但是餐廳被砸了。這是壹部政治諷刺作品。
5.鴿子
《鴿子》是由陳執導、拍攝，曲和竇宗幹設計的集體改編作品。梅影的拍攝完成於6月1960。影片通過描寫帝國主義反對畫和平鴿，揭露了帝國主義玩弄假和平，真備戰的罪惡陰謀。這部電影就像壹部活躍的政治諷刺漫畫，生動、幽默、有趣。
6.雕刻龍記
《雕》集體編劇由張超群、、萬執導，張超群擔任攝影師，宣、胡若思擔任造型設計師。影片拍攝於9月完成，1959。這部電影是根據歐編著的《雲南民間傳統》改編的。描述了雲南大理點蒼山黑龍潭裏藏著壹條母豬龍，殘害人畜。楊木匠的兒子七斤，在池邊打水時，被母豬龍拖了下來。木匠楊為百姓雕了壹條木龍，扔到池塘裏，被妖龍踩碎。楊樹木匠沒有失去信心。在大家的支持下，他又用磨鱗的鐵爪刻了壹條木龍，最後打敗了母豬龍，救了七斤。這部電影想象力豐富，故事曲折，人物形象生動。1960年9月，該片獲得羅馬尼亞第二屆布加勒斯特國際木偶電影節第二屆銀獎。
7.劈柴女孩
《柴刀少女》由創作集體根據民間傳說執導，陳增福、鄭佩良攝影，詹同雕塑，1959至65438+2月在梅影拍攝。這部電影講述了樵夫青兒和她住在山溝裏的祖父的故事。壹天，爺爺生病了，青兒獨自上山砍柴。在回家的路上，她碰巧遇到了壹個背著黑葫蘆，騎著小牛的老狼精。她慌忙逃走了，但她只是躲在了老狼精的家裏。小牛壹看情況不妙，故意扯斷繩子跑出去引開老狼精。後來靖喝醉了睡在鍋裏，小牛配合把靖燒在鍋裏。小牛吃了妖葫蘆裏的珠子，很快變成了小人。他們高興地回家了。影片故事曲折有趣，人物形象生動。該片於7月獲得捷克第12屆卡羅威·法利國際電影節榮譽獎，1960。
8.壹只鞋
《壹只鞋》的編劇金、攝影師鐘立人、造型設計師竇宗幹、背景設計師，該片改編自同名川劇，均根據《聊齋誌異》(第16卷)和蒲松齡的《毛大夫》改編。在改編中，作者把原著中的狼變成了老虎。電影《壹只鞋》講述了壹個醫生和他的妻子被老虎邀請去接生，結果傷了腳。然而，她的丈夫毛大夫卷入了壹場人命官司。結果老虎在法庭上索賠了兇手的壹只鞋，他被判無罪。影片上映後，由於部分觀眾對擬人化的創作手法理解不夠，對《壹雙鞋裏的老虎》的處理產生了懷疑，提出了不同意見。壹些報紙發表文章討論它。1961 6月21王朝文在《人民日報》發表《虎是“人”——從布袋戲<壹只鞋>說起“鞋裏的虎主要是人而不是獸，它不是自然科學的研究對象，而是藝術所反映的對象”，通過這種討論，對藝術電影的擬人化創作方法起到了普及作用。它告訴人們“文學是人學”的道理同樣適用於藝術電影。藝術片中的人物大多是神仙、妖怪、獅子、老虎、雞、狗、貓、兔，還有樹、花、瓶瓶罐罐等。這些都是藝術片裏的“人”，具有人的思想和人格，都是人的化身。這就是擬人化的創作方法。
9.獎牌(立體電影)
《大獎章》編劇洪，導演、攝影師張超群，曲、黃，造型、布景設計完成於9月，1960。這是壹部童話電影，講述了毛驢、熊貓、豬參加運動會的故事，批判了傲慢失敗的毛驢，歌頌了謙遜成功的熊和貓。這是中國第壹部彩色立體木偶電影。所有鏡頭都是兩臺相機同時壹幀壹幀的拍攝，景物特別有立體感。電影《勛章》既有立體電影的沈浸式特點，又有布袋戲幽默輕松的風格。
10.赤壁
《赤雲崖》的導演陳，蔡師範，《梅影》的拍攝完成於5月，1962。影片根據梁尚全的同名長詩改編，描寫第二次國內革命戰爭時期，老石匠羅老宋舍身在懸崖上刻下“紅色四川”“紅色中國”等標語。他的血化作紅雲，縈繞在刻有緬懷紅軍口號的懸崖上。影片中使用了木偶誇張的動作，人物塑造比較成功。尤其是羅老宋樸實、淳樸、勤勞、勇敢、堅定的形象給觀眾留下了深刻的印象。
11.孔雀公主
《孔雀公主》由金、君寇楊編劇，金執導，君寇、設計，程世發、宣、呂恒設計木偶，鐘立人攝影。1963梅影拍攝完成。影片根據傣族敘事詩《趙樹屯》改編，講述了太子趙樹屯愛上美麗的孔雀公主，被奸臣嫉妒，太子出征，公主被迫離開的故事。太子凱旋後，經過千山萬水終於復合了。通過王子和公主的悲歡離合，表現了主人公的愛國精神。這是中國第壹部大型布袋戲電影，全長80分鐘，總長2130m。影片壹波三折，人物眾多，孔雀獨舞和眾人共舞的場景，戰爭的場景也不少。它不僅動作復雜，姿態各異，還能做出各種表情，展現出高超的中國木偶技藝，是木偶電影中的代表作。
12.長發女孩
《長發女孩》編劇，導演，蔡師範，該片拍攝於8月完成，1963。影片改編自肖幹牛編著的侗族民間故事，講述了侗族姑娘張發梅為解除村民幹旱引來春水而與不屈抗爭的故事。影片教育人們樹立舍己為人的高尚品質。為了把電影拍好，主創人員深入侗族地區生活，掌握了很多資料。
13.公雞在半夜啼叫
《午夜雞鳴》由高玉寶原創，余晶晶張松林改編，遊磊執導，鐘立人攝影，木偶謝宏斌設計。梅影的拍攝完成於2月，1964。影片描述了地主周剝削欺負長工，索取的故事。這部電影的故事生動有趣。小長工鮑曉和繞墳剝皮的生動造型得到了觀眾的贊賞。這部電影在法國戛納國際電影節上放映。在評論這部電影時，法新社指出:“人民中國將中國豐富的民間藝術之壹的木偶搬上了銀幕，在戛納受到了觀眾的極大贊賞和歡迎。”
14.肖像
《人像》由金改編導演，朱鼎元攝影，設計。影片拍攝於5月1965。影片根據相聲藝術家馬季的同名相聲改編。通過畫家對農村生活的體驗，歌頌了勞動模範張寶田壹心為公、先人後己的高尚品質。電影《英雄》的勞動模範形象生動，為人正直，令人尊敬。“文革”嚴重破壞了木偶電影的制作，10年間只創作生產了5部。
1.小八路
《小八路》編劇張松林，導演遊磊，拍攝黃書，1973。影片講述了抗日戰爭中，在中國* * *制作方的教育下，孩子們的腦袋培養出壹個足智多謀、勇敢無畏的“小八路”的故事。這是壹部在“文革”中拍攝的電影。雖然受到階級鬥爭和路線鬥爭的影響，但木偶的造型和動作、鏡頭處理和美術設計都是成功的，片中的老虎、楊隊長等人物形象也栩栩如生。
2.《飛馬》
《飛馬》根據龔同名小說改編，顧漢昌編劇，金、執導，朱鼎元、黃舒拍攝，1975年2月完成。影片描述了內蒙古畜牧大隊為解放軍挑選了壹批軍馬，隊長要把任務交給有隱情歷史的反革命李滿堂，上山下鄉的青年知識分子於洪主動承擔了馴馬任務。於洪在中* * *村黨支部的帶領下，識破了李滿堂的陰謀，帶領牧馬班完成了馴馬的任務。影片在壹切以階級鬥爭為中心的錯誤理論的支配下，緊緊圍繞“練兵”這壹典型事件來反映兩個階級兩條路線的政治鬥爭，把木偶片的“偶有味道”變成了階級鬥爭的“爆炸味道”。但本片人物形象生動，烈馬和牧馬的姿勢也不壹樣。特別是對草原場景的處理，采用了實景和木偶定向幕相結合的拍攝方式，對突出人物起到了很好的輔助作用。1977到1995這段是上海美鷹廠的18。在這18年，共制作了79部201拷貝的木偶電影，其中系列木偶電影89部，占木偶電影總長度的44%。
1.西瓜炮
《西瓜炮》是根據劉的同名民間故事改編，由淩叔編劇，金執導，朱鼎元攝影，曲設計。拍攝於9月，1979。影片描述了清末“刀會”裏，娃娃兵靠賣西瓜抗敵的故事。影片中的人物具有強烈的民族風格。影片主創人員根據出土的俑、民間玩具、京劇臉譜等傳統文化，運用誇張頭眼比例的變形手法，使古拙的人物形象豐富而童趣，充滿“偶”味，收到了不是模仿真人，而是做木偶，“真像真人”的藝術效果。
2.兩代情
《兩代情》是根據新疆維吾爾族傳奇人物兩代情講的壹系列幽默故事改編的。由淩叔所改編，金、執導，曲、孫大恒設計，朱鼎元攝影。拍攝於1979。影片描述剝削人民的八壹想靠“種金”發財。結果，他的1200金幣被兩代情的智慧歸還給了人民。影片的創作者采用了大手筆、有塊頭感的漫畫式的粗筆手法，對人物的造型、背景、動作進行設計，使影片主題突出，人物個性鮮明，充滿了趣味性和幽默感。尤其是兩代情的形象栩栩如生，深受觀眾喜愛。該片在1980獲得文化部優秀電影獎和第三屆大眾電影百花獎最佳藝術電影獎。
3.傻子買鞋嶗山道士
《傻子買鞋》由方潤南編劇，方潤南導演，黃叔攝影，趙誌輝1979拍攝。影片描述了傻子買鞋，不管自己腳的大小，迷信書籍，鬧了很多笑話。
編劇余哲光和淩叔，導演余哲光，1981年拍攝黃叔。影片通過壹個拜師嶗山道士的故事告訴人們，真正的天賦和實學只有通過努力才能獲得，想要不勞而獲只能以失敗告終。
這兩部電影嘗試以中國山水畫為背景，開創了立體布偶與平山流水有機結合的先河，取得了不錯的效果。以嶗山道士為背景，山巒起伏，雲霧繚繞，樹林修剪，虛實相生，很好的烘托了這壹古老題材的表達。在《傻子買鞋》的背景中，我們在運用國畫的形式時，主要是取其意而非取其形，借鑒國畫白底的形式，達到襯托人物的藝術效果。
4.奇怪的球類運動
由、宮、、張超群、、張超群擔任《奇球賽》的導演。影片拍攝完成於2月，1979。這是壹個虛構的故事。它描述了自稱取得了9999場勝利的Saysaysaye冰球隊來到尤特蘭。他們試圖用他們先進的電子技術在球場上主宰自己。結果被兩個熱愛電子的年輕人識破了陰謀。電影的故事跌宕起伏，離奇有趣。全片用漫畫手法勾勒出國際霸權主義的醜惡嘴臉。
5.真假李悝jy
《真假李悝jy》改編自古典小說《水滸傳》相關章節，由鮑蕾、詹同、陳增福於1981年9月拍攝。這部電影是關於李悝jy回家，李鬼，壹個以他的名義的強盜，在路上被切斷。布袋戲對這本名著的改編很有特色。在改編中，他采用了“破釜沈舟”的創作方法:所謂“破釜沈舟”，即另編故事，有利於創新；所謂“絲連”，就是保持原有的立意、特色、風格。用這種方法來突出李悝jy憨厚老實、嫉惡如仇、勇往直前的形象和性格。
6.兩代情的故事
《兩代情的故事》(1 ~ 13集)由淩叔、金、曲編劇，曲、蔡、金芳玲導演，朱鼎元攝影，從1981年到1988年。電影* * * 29部，長度7472米。影片描述了兩代情與小封建主、富翁伯克和八壹之間的較量，讓這些吸血鬼困惑不已。兩代情甚至敢於和國王比智慧，大大增強了人民的雄心。為了塑造兩代情的形象，攝制組兩次到新疆深入生活，收集兩代情的故事，尋找兩代情的原型，最終成功地塑造了生動的兩代情形象:山羊胡，鷹鉤鼻，小葉眉的小園眼，頭戴“擋色”頭巾，頭戴小帽子，手拿彈撥樂器，騎著毛驢到處跑。“愛關心人間恩怨。電影《兔子送信》第二集獲1984年5月第四屆中國金雞獎榮譽獎，電影《上帝的醫生》第四集獲1989年10月第六屆芝加哥國際兒童電影節壹等獎。
7.瓷娃娃和魚盤
《瓷娃娃》由胡康榮、方潤南編劇，方潤南執導，蔡師範攝影。電影的拍攝完成於1982和65438+2月。這部電影描繪了壹個女孩雕刻壹只狐貍和壹個可愛的瓷娃娃。狐貍嫉妒它，引誘它到野外玩耍。風雨中，泥娃娃跑進垃圾箱，被垃圾欺負。好在姑娘拿起泥娃娃，重新塗了壹遍，燒成了壹個更加漂亮可愛的不怕風雨的瓷娃娃。這是壹部木偶和真人的電影。《瓷娃娃》裏的各種瓷雕，都是用世界聞名的瓷都景德鎮的高嶺土，在彩釉中高溫燒制而成。有時候壹個動作需要發射幾次，發射192個不同姿勢的瓷娃娃。導演和演員用“剪切”和“代入”的方法，在同壹個瓷雕上拍攝各種動作，用電影的蒙太奇手法，讓沒有關節的瓷娃娃不僅能動、能站、能走、能舉手投足，還能唱歌跳舞。這是中國美術電影史上的壹次新探索。
《魚盤》由、方潤南編劇，方潤南執導，胡攝影。影片拍攝於6月完成1988 165438。這是第二部《瓷娃娃》，這兩部電影都以陶瓷為造型手段。影片用含蓄的象征手法描述了環境汙染把壹個青花瓷盤變成了黑暗，壹條活潑可愛的藍魚變成了壹堆骨頭。魚盤是將江南民間陶瓷圖案直接嵌入現代藝術，用傳統形式美表達現實生活主題的壹次大膽而成功的嘗試。該片在1988首屆上海國際動畫電影節上獲得A組壹等獎。
8.壹夜百萬富翁
《壹夜百萬富翁》導演車輝，美術設計師辛洪祥，蔡師範，影片拍攝於9月完成1986。影片描述了小女孩玲玲把很多硬幣放進瓷狗存錢罐裏，狗變成了壹個傲慢的壹夜百萬富翁，被她的朋友們羨慕不已。第二天早上，玲玲拿出了硬幣。瓷狗空了，卻被朋友欺負。影片通過小瓷狗壹夜之間有錢沒錢的不同境遇，尖銳諷刺了社會拜金主義者的醜惡靈魂。這是壹部童話電影，主角的造型都是直接從玩具店購買的。因為玩具本身就具有各種自身造型的審美力量，比如誇張的造型、裝飾的色彩、不同材質的美感，尤其是玩具機械運動中表現出來的笨拙而簡單的動作，使得影片具有獨特的風格。
9.逃離魔鬼的傳說
《擒妖傳奇》(1 ~ 6集)由馬、莊火明編劇，宣執導，肖執導，喬拍攝，1987 11，由美影、福建電影制片廠聯合出品。6集電影***18，總長4492米。本文以經典小說《封神演義》為藍本，描寫了殷商時期紂王荒淫殘暴，愛狐貍妲己，濫殺無辜的故事。我的妃子受元尊大師的派遣下山驅魔，協助周王伐紂，推翻商朝。栩栩如生的人物形象，的殘暴與殘忍，妲己的嫵媚與狠毒，姜子牙的神通廣大，機智正直，文大師的正直與威嚴，愚忠至死，都給觀眾留下了深刻的印象。這部電影由漳州木偶劇團演出。影片的場景、音樂、木偶臉，都帶有濃厚的中國京劇特色。
10.爭議
編劇余哲光，導演夏秉鈞，《紛爭》導演陳增福，6月完成梅影拍攝，1988。影片描述了壹個自以為高大威嚴的茶壺，看不起壹個小茶杯，茶葉不認同，於是兩個東西打起來，兩邊都碎了。在這部童話電影中，人物(茶壺和茶杯)直接來自江蘇宜興。原本幾幅靜物被賦予了鮮活的生命，富有哲理，得到了專家們的壹致好評。
11.開槍不開槍
《沒有射擊的射擊》由(日)編劇、導演，劉彥星、繪畫，喬拍攝。影片完成於1988。這部電影描述了春秋戰國時期，趙國的年輕人吉昌在邯鄲市向著名的射手馬飛學習了壹套射箭技術。他還不滿足於此，就去峨眉山向甘飛學習，甘飛教他不用弓箭射擊的技巧。該片獲得65438-0988中國首屆上海國際動畫電影節特別獎。
12.小偷
《大盜》(1 ~ 8集)根據奧托·弗萊特·普勒斯勒的同名童話改編，編劇歐陽玉萍、胡，導演方潤南、、夏秉鈞、程中嶽、胡，美術設計師劉、謝宏斌、孫大恒，攝影師喬、朱定遠、陳增福、胡。影片描述了大盜霍震霆的神奇故事。這部電影的人物被誇大了，尤其是在描繪人物的內心活動方面。動作搞笑幽默，是壹部觀賞性很強的電影。電影1993 12獲全國第二屆影視動漫展壹等獎、音樂獎。
13.奇怪的老人
《怪老頭》(1 ~ 4集)由喬、龔劍英、編劇，遊磊、胡、喬、蔡、、劉輝執導，喬、胡趙紅、黃誌毅、萬誌強、朱鼎元攝影，65438+1992。這部電影描述了壹個奇怪的老人用他的特殊功能幫助教育小學生趙鑫鑫糾正錯誤的故事。影片中的人物造型誇張，動作幽默。
14.京華苑
鏡中花(1 ~ 4集)改編自李汝珍同名小說，1 ~ 3集由擔任編劇，第四集由胡和鄒琴擔任導演和攝影師，影片完成於19165438+2月。影片描述了書生唐傲在考場失意後，與妻子、哥哥林誌揚壹起出海經商，遊歷了許多國家，見識了各種風土人情。影片在忠於原著的前提下，充分發揮了藝術片富有想象力的特點，制作了壹系列奇人、怪事、奇事，畫面驚險、生動、有趣。電影《國之兩面》第四集，1991獲得廣電部優秀電影獎，1993獲得第二屆中國影視動漫展榮譽獎。
15.眉毛尺
《眉尺》改編自《尋訪魏神》，淩叔執導，朱鼎元拍攝，1992年2月拍攝。影片描述了莫邪和他的妻子，古代著名的劍士，被迫為暴君鑄造了世界上第壹把隱形劍。鑄造後，工匠被殺。工匠的徒弟用另壹把劍掩護了工匠的兒子眉尺逃跑。眉統治者長大後，為父報仇，與暴君同歸於盡。這是壹個民間傳說中的悲劇，主題很明確:為人民反抗暴君，消滅害蟲。影片中的人物個性鮮明，民族色彩濃厚。這部電影的攝影是獨壹無二的。在《眉尺報父仇》高潮場景中，攝影師運用頂光、側光、逆光、多色光等攝影技巧，使畫面呈現出強烈、奇特、濃郁、悲壯的氣氛，取得了良好的藝術效果。該片於1991年5月獲得廣電部優秀電影獎，於1993年2月獲得第二屆中國影視動漫展榮譽獎。
16.固執的凱拉邦
《倔強的凱拉邦》改編自法國人席爾納的同名旅行小說。和胡還修改了法文劇本，由胡擔任導演，胡擔任攝影師，美影是1995年2月根據德國鄧約克制作公司的委托加工拍攝的。影片描述了凱接手出去做生意後，在回家的路上遇到的壹系列戲劇性的故事。他拒絕了政府規定過海峽要交稅的規定，不遠萬裏繞過黑海。導演和主創人員根據故事離奇、情節復雜、人物眾多的特點，采用抽象概括的方法，淡化遊記色彩，加強對人物性格的描寫，特別是對主角凱拉邦倔強脾氣的描寫，使影片形成了西方文化與東方文化交融、機智、幽默、奇異、冒險的獨特風格。