木雕圖書

《木雕制作技法》

作者：李友生

出版社：北京工藝美術出版社

出版時間： 1998-1-1

定價：￥7.00

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手工木雕的制作流程

內容:

木雕

木雕總述

以雕刻材料分類的民間美術品種。壹般選用質地細密堅韌，不易變形的樹種如楠木、紫檀、樟木、柏木、銀杏、沈香、紅木、龍眼等。采用自然形態的樹根雕刻藝術品則為“樹根雕刻”。木雕是造型藝術中的壹個重要門類:可分為:圓雕、浮雕、鏤(透)雕或幾種技法並用。浮雕是利用壓縮自然界物象形體的方法,把物象組織在較薄的平面上,有可根據壓縮的程度分為淺浮雕,深浮雕.浮雕只能是從壹個平面去欣賞.圓雕有稱立體雕,可四觀賞.鏤雕是從正反兩面欣賞,他的造型處理方法為圓雕式或浮雕式,將形象之間不表達具體的部分鏤空.在木雕藝術作品中有的還塗色施彩用以保護木質和美化。戰國和漢代即有大量木雕俑和動物雕刻，唐宋時有人物、仙佛、鳥獸等木雕。明清時代小型木雕擺件、建築木雕裝飾和木雕日用器物大為發展。並形成地方特色，如東陽木雕、廣東金漆木雕，福建龍眼木雕等。建築裝飾木雕，出現不少以民間傳說、戲曲、歷史故事為題材的作品；玩賞性木雕則註重發揮木質本身的美感，相形度勢，因材得意，成為人們喜愛的藝術品。

木雕工具

工具是雕刻家從事創作的最直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。俗話說：“人巧莫如家什妙”、“三分手藝七分家什”。看壹個人的手藝如何，只須觀察壹下他的工具便能知曉，而工具的保養修飾，也能證明勞動者素質的高低。在木雕創作中，工具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發揮自己的技巧，使行刀運鑿洗煉灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現力。

雕刻刀的種類有很多，基本分為二大類。壹類是“翁管形”的坯刀、俗稱“砍大荒”、“毛坯刀”，壹類是“鉆條形”的修光刀，主要用於掘細坯和修光。最寬的鑿有4-6厘米，最窄的鑿只有針尖那麽點兒。初學木雕者在選擇刀具時，首先要了解它們各自的用途，然後再到產地、廠家或鐵匠鋪裏定制購買。坯刀以浙江東陽、溫州樂清和蘇州光福出產的為好，有些地方的美術材料用品商店裏也能買到比較合適的木雕工具。如果在不方便或買不到的情況下，可以學會自己做，自己做的好處還在於無論刀的種類、大小形狀，都可由自己選擇決定，可根據不同的用途和需要隨時添置得心應手的工具。不過自制刀具只限於修光用的“鉆條形”。也有人試過用鋼板銼改制成坯刀。像福建用的坯刀和修光刀都是直接用鐵條或鋼條打制而成，因其鐵柄的上方呈四方形，不用裝木柄也好打坯。下面就將木雕刀的種類與用途及其制作方法逐壹介紹。

圓刀：刃口呈圓弧形，多用於圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統花卉上也有很大用處，如花葉、花瓣及花枝幹的圓面都需用圓刀適形處理。圓刀橫向運刀比較省力，對大的起伏、小的變化都能適應。而且圓刀的線條不肯定，使用起來靈活且便於探索。根據不同的用途，圓刀的型號應有所區別，大小範圍基本在5厘米-0.5厘米之間。做圓雕人物的刀口兩角要磨去，呈圓弧形，否則雕衣紋或其它凹痕時，不但推不動，還會破損凹痕道的兩旁。倘若做浮雕時，則應保留刀口兩角，並利用其角尖的功能雕刻地子角落處，因此要配備二種。圓刀還有正反之別，斜面在槽內、刀背呈挺直的為正口圓刀，它吃木比較深，最適合做圓雕，尤其是在出坯和掘坯階段。斜面在刀背上，槽內呈挺直的為反口圓刀，吃木比較深活，能平緩的走刀或剔地，在浮雕中用途更大。圓刀的形狀還可根據需要做成鐵桿彎曲形，以便伸進較深的部位挖雕鏤洞。

平刀：刃口呈平直，主要用於劈削鏟平木料表面的凹凸，使其平滑無痕。型號大的也能用來鑿大型，有塊面感，運用得法，如繪畫的筆觸效果，顯得剛勁有力，生動自然。平刀的銳角能刻線，二刀相交時能剔除刀腳或印刻圖案。瑞典和蘇聯的木雕人物就多用平刀，有強烈的木趣刀味。

斜刀：刀口呈45度左右的斜角，主要用於作品的關節角落和鏤空狹縫處作剔角修光。如果刻人物眼角處，斜刀更好用。料刀又分正手斜與反手斜，以適合各個方向。在上海的黃楊木雕中刻毛發絲縷通常使用斜刀，用扼、擰的方法運刀，刻出的毛發效果比用三角刀刻得更為生動自然。

玉婉刀：俗稱“和尚頭”、“蝴蝶鑿”，刃口呈圓弧形，是壹種介乎圓刀與平刀之間的修光用刀，分圓弧和斜弧二種。在平刀與圓刀無法施展時它們可以代替完成。特點是比較緩和，既不像平刀那麽板直，又不像圓刀那麽深凹，適合在凹面起伏上使用。

中鋼刀：刃口平直兩面都有斜度。也稱“印刀”。傳統雕刻認為：中鋼刀鋒口正中，用它打坯可保持鋒正直往，使周圍保留部分不受震動。中鋼刀還用於印刻人物服飾及道具上的圖案花紋。

三角刀：刃口呈三角形，因其鋒面在左右二側，鋒利集點就在中角上。制作三角刀要選用適用的工具鋼(壹般用4-6毫米的圓鋼)，銑出55度-60度的三角槽，將兩腰磨平，其口端磨成刃口。角度大，刻出的線條就粗，反之就細。三角刀主要用於刻毛發刻裝飾線紋，也是版畫與水印木刻藝術制版時常用的壹種工具，操作時三角刀尖在木板上推進，木屑從三角槽內吐出，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。

在選擇使用以上刀具時，要註意掌握刀頭厚薄在用途上的區別。所謂刀頭，就是實際使用的那段刀面。刀頭越薄越鋒利，但牢度也越差。根據這種情況，開毛坯的刀頭可適當厚些，以經受錘子的敲擊和用力掘撓；修光用的刀則薄些，所謂薄刀密片，方可將木料刻得光潔不隙。總之，工具選擇配置，壹定要嚴格依照工藝性質，不能隨意替代，而且無論在數量和質量上都應有所保證，在傳統的工藝雕刻中，木雕工具往往多達百余件，工藝壹般的至少也要30件，當然，經常使用的只是壹小部分，有的只是偶爾使用壹下。

木雕的輔助工具：主要是指敲錘、木銼、斧子、鋸子。斧子的用途是配合出坯大量砍削木料，註意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持在45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼磨平整以便修光；又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。木銼的作用還在於能大面積迅速地調整造型結構，並能與雕刻刀結合使用，將人物衣紋的輾轉翻折處理得生動流暢，虛實有致。木雕敲錘的形狀以扁、平、寬、方為好。錘面尺度可掌握在7×5.5×2.5厘米左右。太窄或太厚，都會影響錘子著落點的準確與力的均勻。敲錘分木制與鐵制二種，木制敲錘壹般采用木質比重大的硬木，如紅木、黃楊、檀木、櫸木及果樹木料等，其規格可掌握在長27厘米，寬55厘米，厚45厘米左右；握柄部位呈圓形略扁壹些，大小以握在手中適宜為準。

木雕的輔助工具還包括小型電動木工拋光機和電動手槍鉆。拋光機的用途僅在於作品完成後的表面處理，可以代替手工作大面積的磨光，比較省時省力，但只限於大中型的體積較為平展的作品使用，手槍鉆主要用手鏤空打洞，做大型雕刻時，可用它打點切輪廓。

木雕的操作設備：主要是指帶交叉拉條的特別穩定堅固的工作臺和木鉗臺，上面可安置臺鉗和G字夾。臺鉗用於鑿圓雕，鉗口必須配備軟木以防止雕刻木料及工具被夾損。G字夾用於鑿浮雕粗坯用。初學者可以根據自己的條件設置壹些經濟簡便的工作臺，如坯坯凳等。大件作品可放在地上或站著或蹲著靈活操作。

木雕工藝制作流程及雕刻技法

（壹）木頭的特性及選材

木頭有的松軟、有的粗硬，壹般木頭松軟的易雕，粗硬沈重的難雕。木質堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部優點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。

比較疏松的木質適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。這類木材適合雕刻造型結構簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作壹些較抒情的作品。壹般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態越婉轉、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過於復雜和過於小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創作壹件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合於所表現的材料十分重要。

（二）木材的幹燥處理

1、人工幹燥：將木材密封在蒸氣幹燥室內，借蒸氣促進水分蒸發，使木材幹燥。（根據木材的大小、厚薄，如4cm板材烘幹時間壹般需要壹個星期），幹燥的程度最高可使木材含水量僅達3%。但經過高溫蒸發後的木質發脆失去韌性容易受到損壞而不利於雕刻。通常講原木幹燥的程度應保持在含水量30%左右。

2、自然幹燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸幹燥。自然幹燥壹般要經過數年或數月，才能達到壹定的幹燥要求。

3、簡易人工幹燥：壹是用火烤幹木料內部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分，然後放在空氣中幹燥或烘幹。這兩種方法幹燥時間可能縮短，但侵水後的木材容易變色，有損木質。

（三）刀具的應用

刀具是從事木雕創作的最直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發揮自己的技巧，使行刀運鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現力。

雕刻刀的種類有很多，以下介紹幾種主要的刀具及用途。

1、平刀：刃口呈平直，主要用於鏟平木料表面的凹凸，使其平滑無痕。大型號用來鑿大型的木雕，有塊面感，運用得法，如繪畫的筆觸效果，顯得剛勁有力，生動自然。平刀的銳角刻線，有強烈的木趣刀味。

2、圓刀：刃口呈圓弧形，多用於圓形和圓凹痕處，在雕刻傳統花卉上也有很大用處。圓刀橫向運刀比較省力，對大的起伏、小的變化都能適應。而且圓刀的線條不肯定，使用起來靈活且便於探索。

3、斜刀：刃口呈45度左右的斜角，主要用於作品的關節角落和鏤空狹縫處作剔角光。如果刻人物眼角處，斜刀更好用。斜刀又分正手斜與反手斜，以適合各個方向。

4、中鋼刀：刃口呈三角型，因其鋒面在左右兩側，鋒利集點就在中角上，因此用裏推壓越重，三角刀刻出的線條就粗，反之就細。三角刀主要用於刻毛發、刻裝飾線紋，操作時三角刀尖在木版推進，木屑從三角槽內吐出，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來。

木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，註意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。

（四）雕刻技法

所謂技法，就是木雕創作中作者對於形象和空間的處理手法。這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內，壹步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。在壹次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在木雕藝術創作中，是心理多變而復雜有意義的過程。優美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現。時常有人在臨摹壹張好畫時，感到最難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現的東西。所以只有掌握技巧並不斷地積累經驗，才能達到理想的真正屬於自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現的藝術語言，其魅力是其他材質的雕塑無法達到的。

木雕的制作流程：

1、通常要畫創意稿，再用墨線勾畫放大到木材上；

2、粗坯是整個作品的基礎，它以簡練的幾何形體概括全部構思的造型，要求做到有層次、有動勢，比例協調、重心穩定整體感強，初步形成作品的外輪廓與內輪廓；鑿粗坯：可從下到下，從前到後，由表及裏，由淺入深，壹層層地推進。鑿粗坯時還需註意留有余地，如同裁剪衣服，要適當的放寬。民間行話說得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難復肥，內距宜小不宜大，切記雕刻是減法。”鑿細坯：先從整體著眼，調整比列和各種布局，然後將具體形態逐步落實並成形，要為修光留有余地。這個階段，作品的體積和線條已趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現力；

3、修光：運用精雕細刻及薄刀法修去細坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細致完美。要求刀跡清楚細密，或圓滑、或板直、或粗獷，力求把作品意圖準確地表現出來；

4、打磨：根據作品需要，將木雕用粗細不同的木工砂紙搓磨。要求先用粗砂紙，後用細砂紙。要順著木的纖維方向打磨，直至理想效果；

5、著色上光：用壹枝硬毛刷、壹枝小硬毛筆、壹只調色缸。著色的顏料壹般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它們的特點是覆蓋性小，有較強的滲透性。油畫的丙烯顏料不宜使用。

木雕著色的方法主要是掌握木質和花紋在顏料的覆蓋下還依然可見，有些木紋通過著色更加清晰。所以在調配顏色時不宜過厚，顏料與水的比列是30：1，要適當的稀薄，呈透明狀。這樣即使多上幾遍，木質也不會被覆蓋住，如果顏色調配得當，上色的刷筆含水量不宜過多，不要急於求成，否則有些深凹處積澱顏色易產生不均勻的效果。

著色不僅是為了彌補某些木質的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質感美和作品形式美的作用。因此在作品上色時要酌情而定，要求盡量體現出作品內容形式的需求，並符合天然木質的種種美感。

木雕上色不要馬上擦光。壹定要等幹了（約12小時後），用壹塊幹凈的布使勁擦拭直至產生均勻的光澤，達到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏壹些，使木的底色稍有顯露，形成豐富的色彩感覺，同時也加強了作品的層次感。

當我們雕完了壹件作品，從緊張的工作中解放出來，看到自己親手制作的作品，有如孕育生命的誕生，會有壹種成功和收獲的快感，細細品味似經歷壹次死與生的過程，這便是創造的魅力，但是真正感受到它的這種無窮魅力，但要真正感受到它的這種無窮魅力，需多雕多練，多琢磨，熟能生巧，才能形成自己的藝術語言和風格。

木雕的保養

木雕工藝品有著悠久的歷史淵源，好的工藝品能體現出雕刻師的聰明才智和精湛的雕刻技術。對於收藏工藝品的人來說，收藏自己喜歡的工藝品，能陶冶情操，能給自己繁忙的空間註入無限的活力，同時給自己創造出豐富的想象空間。

如何讓自己喜歡的東西能永葆青春，永遠散發著生命的活力，那就和如何有效的收藏保養工藝品有很大的關系了。下面筆者根據自己的壹些淺薄的體會來談談木雕工藝品的保養。

壹、木雕工藝品不宜長時間放在烈日下暴曬而開裂。

木雕工藝品就像人壹樣，暴曬，容易“中暑”的。所以在擺放的時候，就應該有意識的去註意，特別是不要把他們擺放在窗口。

二、木雕工藝品不宜放置在極潮濕或者極幹燥的室內。

在很潮濕的環境裏，部分木雕工藝品就會長“毛”。例如綠檀工藝品就會吐出銀白色的絲出來。雖然那是壹道美麗的風景，但是據我了解還是很多人不太喜歡的。

太幹燥的環境，木雕工藝品有的可能會部分出現開裂的現象。況且大家現在的生活水平比過去要高的多了。最簡單的就是體現在北方的生活冬天有暖氣，夏天可以吹空調。因此就要註意木雕工藝品不要對著空雕風口直吹。也不要把他放在暖氣管的附近。

三、木雕工藝品不宜放置於明火、火墻、火炕、火爐的附近。

四、不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。

平常根據室內幹凈與否，經常用幹棉布或雞毛撣子將木雕工藝品上的灰塵撣去，以顯示其自然之美，如果發現木雕工藝品的光澤不好時，可以用刷子將上光蠟塗於木雕工藝品的表面，用抹布擦壹下拋光即可。當然也可以用純棉毛巾蘸壹些核桃仁油輕輕的擦在木雕工藝品的表面也可以達到理想的效果。不過切忌的是，不要用帶水的毛巾擦拭，這樣會使木雕工藝品過於潮濕，反而達不到預期的效果，而且還傷害了他們。

木雕的制作工序

木雕制做工序包括：木活，旋活，鎪活，鑿活，鏟活，銼活，磨活，上色，燙蠟，漆活等。

1、木活：指木工配合制作待雕組件，包括家具的組件，圓雕的基本輪廓等等。

2、旋活：指木旋工配合制作待雕組件，如筆筒的外型及內膛，木座的面子、牙子、縮腰等等。

3、鎪活：指用鋼絲鋸按圖案鏤空好花板，使之達成近似於剪影效果待雕刻備用。

以上為雕刻的準備工序。

4、鑿活：用鑿活鑿子和拍斧或敲錘，先去荒料鑿出基本形狀，在細鑿至作品基本上成型為止，為鏟活和派活做好準備工作。

5、鏟活：用鏟活鑿子進行細加工，鏟到沒有壹絲荒料並達到設計要求的精氣神，再用溜鉤派活至最佳效果為止。

6、銼活：木銼是鑿子的輔助工具，尤其是對於鏤空好花板的墻子裏面，木銼起著很大的作用。

7、磨活：統傳的作法先過水使木刺炸起，再用砂紙或銼草磨出漿使木雕表面光潔。現在多用高標號水砂紙代替，其效果相同。

上色

8、上色：這是很深的技術學問，壹件作品配料時再加小心，過水後也會出現色差，全靠有經驗的漆工把深色變淺或把淺色變深，使之顏色壹致。

9、燙蠟：蠟活是高檔工藝品的表面處理方法。傳統作法是用川蠟和蜜蠟根據不同的季節調配不同的配方制成臘膏，用木炭火烤進木質，待蠟涼後把余蠟剔凈。

木雕作品的適用木材

木雕對用材的要求比較嚴格，行內講：“站不站活。”材料越硬越站活，換句話說越硬越能把活做細。從藝術角度講，以可玲瓏剔透、翻轉摺疊、穿枝過梗、層次豐富為佳。另外木材本身的質感、顏色、紋理的美，也能烘托出木雕的效果。名貴木材很多，木雕行業常用的有紫檀、黃花梨、紅酸枝、雞翅木、鐵力木、花梨木、黃楊木、楠木等。壹般常用的非名貴木材有椴木、楸木、核桃木等。

燙蠟小知識

步驟：

第壹步：將蜂蠟放入金屬容器中加熱融化成液體。

第二步：用二趟（或三趟）鬃刷將蜂蠟如散星般點在家具上（應壹面壹面地進行）。

第三步：燙蠟。

用電弓子加熱，手持電弓子加熱中壹定要不停地移動，並用大板刷來回均勻地將蠟刷到所有的部位，電弓子要隨之移動。註意切勿燙傷皮膚，這壹步是最關鍵的。如果（新）家具含水率偏高，加熱壹定循序漸進，不可加熱過猛，要使蠟逐漸滲透到木頭內層。當蠟起泡均勻且不再繼續往木頭內層滲的時候為止。

第四步：起蠟。

用蠟起子將殘存在家具表面的浮蠟鏟凈，直至手摸上去感覺不粘手不發粘為佳。

第五步：擦蠟。

用棉布像搓澡壹樣用力反復擦拭，直至擦出光澤，手感潤滑時為好。

按照上面的步驟第壹遍保養就完成了，然後要經常用棉布和手擦拭、撫摸。在3個月後、半年後分別依上述方法再進行燙蠟，但蠟的用量要壹次比壹次減少。棉布不要扔掉，日後可用其不斷地擦拭家具。

註意：新家具第壹次燙蠟時，家具的內部不用燙蠟，以使木材的內面可以與空氣自由交換水分；如果新家具幹燥得比較好，在面心板的背面可以薄薄燙壹層蠟，這樣家具在使用中壹般不會出現斷裂；第二次第三次燙蠟時，家具的內部就都可以薄薄燙壹層蠟了。