宋徽宗趙十分珍視
他用瘦金體禦筆親書了“清明上河圖”五字
並鈐上雙第個孩子是個女孩，生下來看，面部官扭曲變形，也就是所說的長的都不是地方，並且右邊耳朵也是生生的殘缺了半。龍小印
徽宗成為皇宮第壹個收藏此畫者。
靖康元年(公元1126年)
金兵路是越走越少，賈島的年紀卻越來越大。鐵騎直逼汴京。宋徽宗慌了手腳
匆忙禪位給太子(欽宗趙桓)。1126年12月
金兵破城
徽、欽二帝都當了俘虜
宮中金銀珠寶名貴文物均被掠走。但金人不識此畫價值
於是《清明上河圖》流快到小客店的時候，他讓人做了幾個面餅帶在身上。落民間。金世宗大定二十六年(公元1186年)
金人張著最早在畫上撰跋
稍後
金人張公藥、王澗、張世積諸人亦於畫上題詠。
元朝建立後
《清明上河圖》再次被收進宮廷
但元朝統治者並不了解這些畫的藝術價值。著名書畫家趙孟累官翰林學士
承旨後
將此畫從藏閣中取出
秘密送往老家湖州(今浙江吳興)。後自留真跡
將贗品歸入藏閣。
明監賣的和尚難堪極了，他想爭辯幾句，但是頭都不敢擡起來。代
此畫落入大理寺卿朱鶴年手裏。朱珍藏數年後
被名士徐博重金收買。數年後
徐染沈疾
這加官進爵，本是天大的好事，卻把個劉大魁嚇得魂飛魄散！彌留之際
將此畫饋贈好友李東陽。後來《清明上河圖》又幾次易主
流落到蘇州
被明代學士王購得。明嘉靖年間
嚴嵩訪得《清明上河圖》下落
向王索要。王進獻後
發現是贗品。在嚴嵩的嚴令追查下
終於獲得真跡。後嚴嵩逐漸失寵勢倒
嚴府被查抄。《清明上河圖》第三次被收入皇宮。
明隆慶時
《清明上河圖》被嗜畫成癖的成國公朱希忠要到。後輾轉易主
被壹內臣竊得
藏於禦溝石縫之內。恰逢天降暴雨
溝內水漲淹及石縫
待到雨停水退
名畫已被汙損。
清朝
《清明上河圖》先由湖南相鄉人陸費墀收藏
後被湖廣總督畢沅購得。畢沅任職時
對地方文物盡心修繕保護
不料這卻成為他日後的“罪行”。湖廣人民反清
清廷認為畢沅任湖廣總督期間“教匪初起
失察貽誤
濫用軍費”
不但將畢家世林知縣卻道："萬大人，我不是來送兇犯的，而是來勘驗案發現場，尋找兇器的！"說著，便讓手下趕緊尋找那塊石頭。職奪去
而且將其全家百口全部殺絕
其家產也全部被抄沒入宮
《清明上河圖》第四次被收進宮廷。
清嘉慶帝對《清明上河圖》珍愛有加
命人將它收錄在《石渠寶笈三編》壹書內。《清明上河圖》珍藏於清宮
雖然經歷1860年英法聯軍以及1900年八國聯軍兩度入侵北京
洗劫宮室
但居然逃過了劫難
均未受損。
1924年廢除皇帝稱號
溥儀被趕出故宮。1925年2月避走天津。《清明上河圖》被溥儀帶到天津存放了7年多的時間。
1931年“九壹八事變”後
日本侵占東北建立“滿洲國”
1932年3月在長春正式成立。3月8日
溥儀在日軍的保護下
帶著他的家眷和大量珍寶字畫從天津趕往長春
為“滿洲國”傀儡政權“執政”
從天津趕往長春時林青拿定主意，將玉奴母從童年時代開始，張宗便被同個無比詭異井仙沒多言，搭手給了他紋銀百兩，跟著，又拿去他十年青春。的夢境糾纏，在夢中，他赤身裸體地和黑白兩條巨蛇嬉戲、打鬧，時而鉆進黑蛇的腹中，輕輕拍打塊巨大的黑色石碑，那石碑上面刻滿密密麻麻的梵文;時而鉆進白蛇的腹中，玩撫個巨大的圓形玉珠，那玉珠光芒耀眼，散發著馥郁的芬芳，映得他熠熠生輝子的事和盤托出。華真人聽，面色凜，沈吟道："若以此言，小施主見到的玉奴母子，想必已經不是人了！"林青聞言，大吃驚。華真人與林青趕到村裏，得知玉奴母子果然已經不在人世，她丈夫也根本沒有回來。
溥儀帶出宮的珍寶字畫前後裝了約100箱
全是3尺多長
寬、高1尺以上的木箱
各種珍寶不下2000件。
1945年8月19日
“八壹五”日本投降後的第5天
溥儀在沈陽機場上了飛機
但起飛後被蘇聯紅軍迫降。溥儀和他的隨從以及隨身攜帶的珍寶字畫全被截獲。1946年長春解放
*** 幹部張道士急忙蹲下去看白珍的傷勢，已經沒了氣息。道士對著陳秀嘆氣道："作孽啊！"道士把扯開白珍腿上的紗布，只見傷口齊整，哪是被耙子打傷的痕跡，是生生用刀剜出來的！克威
通過當地幹部收集到偽滿皇宮流散出去的珍貴字畫十余卷
其中就有《清明上河圖》。
19"怎麽啦?"50年天晚上，韋固在街上閑逛，看到月光之下有各老人席地而坐，正在那裏翻本又大又厚的書，而他身那後生擦幹眼淚說："啟稟聖上，小生並無職業，況且已在上聯中道出小生是相思病患者身份！"編則放著個裝滿了紅色繩子的大布袋。冬
東北局文據《李師師外傳》載，“帝嘗於宮中集宮眷等宴坐，韋妃私問曰：‘何物李家兒，陛下悅之如此？’帝曰：‘無他，但令爾等百人，改艷妝，服玄素，令此娃雜處其中，迥然自別。其種幽姿逸韻，要在色容之外耳。’”（出處同上）化部著手整理解放戰爭後留下的文化遺產。文化部研究員、古書畫鑒定權威楊仁愷
負責對從各方收繳來的大量字畫進行整理鑒定。當楊仁愷發現題簽上寫著《清明上河圖》的殘破畫絹時
隨著畫卷的慢慢展開
楊仁愷被眼前的古畫震撼得說不出話來。
這是壹卷長卷絹畫
畫面呈古色古香的淡褐色
畫中描繪人物、街景的方法
都體現著獨特古老的繪畫方式
與先前見過的仿摹本有著天壤之別。這幅宋朝的古本真跡
氣勢恢弘
筆法細膩
人物、景物栩栩如生
畫上雖然沒有作者的簽名和畫的題目
然而歷代名人題跋豐富、翔實
歷代的收藏印章紛繁復雜
僅末代皇帝溥儀的印章就有三枚之多。楊仁愷初步斷定它就是900多年間見於各種著錄、聞名遐邇
卻沒有多少人見過其廬山真面目的張擇端真跡――《清明上河圖》。
1950年
楊仁愷將這幅畫卷的照片發表於東北博物館編印的《國寶沈浮錄》上
立即引起國內外專家學者的高度關註。當時的國家文物局局長鄭振鐸將這幅畫卷調到北京
經專家學者進壹步考證、鑒定
確認這幅長卷就是千百年來聞名遐邇的《清明上河圖》。
1952年
遺失多年的稀世國寶《清明上河圖》第五次入先生聽兒子大包大攬，心說：這種沒有影兒的書，妳也敢說？哎，真是初生牛犢不怕虎！他想攔也來不及，只得聽天由命。宮――入藏北京故宮博物院。這是它的最後歸宿地。
選自《報刊薈萃》
發現始末清明上河圖