青銅器偽造，可謂五花八門，防不勝防，簡要介紹幾類 (壹)蚌埠貨:蚌埠仿古銅器作坊，大大小小有上百家，銅坯多在山西訂做的，也 有自家鑄造的，主要以電解腐蝕與化肥腐蝕為主，水坑幹坑均有，從商周到漢代 造型齊全，特點是胎體厚重，銹色松而鮮艷，沒藍銹，器內做不好，有的帶範線， 但不做墊片，絕大多數不過關。各大古玩市場地攤都能看到。 (二)河南刀:市面上殺人最兇的就是河南造假青銅，河南刀全國聞名，遠銷海外， 河南電解作偽銅器也很多，藍銹以染色為主，水洗易掉色。河南的老銅改裝，多 用樹酯漆做銹，很嫩火燒易燃。老銅器機械後刻工比較有名，多是素鼎素瓶，刻 細小回紋，經局部腐蝕，容易蒙人，細心可看出機械刀削輪廓比較鋒利，多不過 關，河南的拼裝，包皮，移植銹己形成產、供、銷壹條龍，各大古玩市場均能看 到有河南人放過來殺人的假貨，其中有些後錯金，寶劍後磨花，己到了亂真的地 步。 (三)陜西錯:陜西老銅後錯做的非常好，有的銹色處理，可謂天衣無縫，不挑出 金銀絲，幾乎看不出是後錯，還有壹種錯銀方法更奇了，用鋁合金粉末壓縮到銅 胎凹槽內，這種工藝不適合老銅。普通銅鏡，能雕出頭版，能改成戰國鏡，鏡背 水銀沁做的也好，還能在老劍上鍍出幾何形花紋。江浙壹帶的藏家易上當。 (四)阜陽工:前幾年阜陽水坑做的很好，現在基本是老銅貼工，素的老銅器貼上 樹酯合成的戰國工，非常逼真，阜陽銅器修復也是全國壹流，他們能將鎏金殘片 拚成鎏金怪獸，接縫處理的非常好，上手感覺比較熟，油性重。 (五)荊州造:生坑假貨遍布市場的時候，湖北荊州，棗陽壹帶卻研制出高仿水坑， 有的高仿品範線墊片都有，瓶足內模還在，身上還有絲織品腐爛痕跡，器物工藝 流暢，重量很輕沒脆聲，銅質也對，有的還做出輕微損壞，足以亂真。這類主要 仿戰國大尺寸器物，淺浮雕工藝為主，銅坯成型後，經火燒薰黑，再埋入土中腐 蝕，由於皮殼厚度不夠，器物易露銅，口沿油性重，花紋版模深淺不均，見過壹 次就會識別了。 對青銅仿制做假的重點區域作了五項歸納，它們分別是蚌埠貨、河南刀、陜西 錯、阜陽工、荊州造。四年過去了，上述地方的青銅作假又呈現出新態勢，因壹 些因素限制，我所了解到的只能粗略寫壹些： 壹:蚌埠貨。 四年過去， 蚌埠產品己廣為人所知， 以前密集的作坊己是門庭冷落， 好多仿銅的改行玉器加工、經營奇石等等，也有仿銅的輾轉去了成都等地，仿制 壹些巴蜀文化銅馬、搖錢樹，以及三星堆、滇文化特征的產品，蚌埠現有的仿古 作坊，電解做舊的技術並沒什麽改進，不怎麽生產高仿品，以純工藝品為主，主 要仿制漢以上紋飾精美，工藝復雜的產品，簡單做壹下綠皮，因為是精美的純工 藝品，客商多來北京，廣州等地，有的也銷往港澳及海外。因為這類產品是純工 藝品，範線僵硬，胎體厚重不做墊片。令人想不到的是，這類純工藝品，卻時常 有人發到收藏論壇當做國寶叫賣。 二;河南刀。現在河南仿銅日新月異，不斷有新產品出來，錯金銀、鎏金、後工、 後刻銘工、後鑲松石，新舊拼裝、改造、包皮、移植銹己無所不能。河南電腦刻 工的產品己不多見，高仿紅斑綠銹仿商周的比較多，以觚、爵常見器物為主，很 少有水坑品種，新型拼裝采用更先進的銅焊技術，做得好的器物外表肉眼無法看 出接口，器內接縫為樹酯做銹，完全過關的不多，偽刻銘文的字口略僵，細心可 看出起刀收刀痕跡，市面常有河南包老銅皮的成套編鐘，銅片接縫處理采用銅焊 接， 以前針紮刀刮可鑒別出的方法完全失效， 凡成套編鐘彈指敲擊象是塑料聲音， 都有問題。 以前采用不幹膠貼在銅器與兵器上再腐蝕仿做錯金花紋的工藝均己淘 汰，純新鑄造的工藝沒什麽改進，孔雀藍仍然做不出，仿制孔雀藍依然靠油彩染 色，少數移植銹是從廢銅上整塊剝下，再用膠粘上仿制品上，新手看這類銹，最 好用刀刮壹下，從北京廣州返銷河南的東西也多，多是前些年用膠水修復過的， 又重新流到河南精加工，於是河南真貨多，假貨也多，成了全國青銅集散中心。 三;陜西錯。陜西高仿錯金，己從各類老銅後錯轉向新工藝品，多是臆造品，類 似河南的部分產品陜西、山西均有作坊仿制，老銅錯鋁合金幾乎看不到了，河南 有種高仿老劍後錯金，工藝力度很逼真，金絲上有結晶銹，劍格、同心圓鑲有松 石，據說這類產品出自陜西，很多是專門針對江浙收藏家特制的，我聽浙江有位 擅長鑒定銅器的朋友說過，浙江愛好收藏的企業家，人手壹把越王勾踐劍、或吳 王夫差戈，再過幾年，也許會迅速擴大到國內外的收藏家人均壹把，有朝壹日來 個華山論劍，場面肯定十分壯觀。 四;阜陽工。安徽阜陽的樹脂貼工，隨著藏友對其特征的認識，己經沒了市場， 因為這類產品的銅坯子多是用廢舊殘破銅器膠水粘接的， 幾年後膠水失效銅片紛 紛裂開散架，以前販運這類偽銅器到南方各地的，多不敢來了，還有些砸在手上 的，常發在收藏論壇試圖蒙出去，阜陽修復銅器的也從樹脂補添工藝改為青銅鑄 造。阜陽工的時代基本己經終結。 五;荊州造。荊州的高仿水坑依然在生產，荊州造兵器與銅鏡後刻工，己經名揚 天下，高仿品供不應求，其中荊州仿造銅兵器己達到亂真的地步，荊州仿制銅劍 基本都是水坑，做舊後微有毛口，極易迷惑人，這類銅劍，長短寬窄尺寸應有皆 有，老劍新劍後磨花的品種，以菱型幾何紋最為逼真，還有些臆造的龍紋鳳紋之 類，銅兵器錯金也是荊州造壹大特色，也有錯得好的，但大多是畫蛇添足，比如 劍把頂端錯壹圈銘文，筒型把上很窄的劍格上也錯上細如針絲的銘文，也有所謂 烙銀的銅矛，其特征均是水坑，皮殼厚度不夠易露白銅，銅矛管內常塞有壹截爛 木頭，銅劍有時還配上黑漆劍鞘，漆殼上描有楚式花紋，並用坑泥和水浸泡，然 後用塑料紙包著出售。荊州銅鏡後刻工多采用素鏡，或厚胎不值錢的鏡子，純手 工玉雕機雕刻，鏡面保持原貌，背面紋飾多是仿漢與戰國鏡為主，皮殼處理的很 好，但鈕部多有破綻，紋飾油性重，象擦過皮鞋油似的，因其產量有限，見過這 類產品人並不多，據說仿家附近賓館常年有人住著等貨。 五;其它。有壹種仿品去年上市，我到現在還沒弄清產地，造型仿商周中高檔器 物為主，呈亮皮殼，有範線沒有銘文，器內修胎不規整，厚薄不均，胎體輕巧， 聲音不響，材質非常脆，器耳與器足易斷裂，器外有紅斑綠銹，還有結晶樣石灰 銹，從斷裂處看，並非青銅鑄造，鼎之類很厚的實心耳與足，手電鉆打下去呈褐 色粉末狀，不見銅屑，從工藝流程上看，象是金屬粉末模壓的，到各大古玩市場 放貨的販子，多自稱是湖南寧鄉出土，這類偽品按常規方法鑒別極易走眼，因此 上當的也大有人在。
學習青銅器鑒定的意義及鑒定青銅器的方法學習青銅器鑒定的意義青銅是人類歷史上的壹項偉大發明，是世界冶金鑄造史上最早的合金。中國 古代青銅器是中國的國粹，中國的藝術品當中只有青銅器是被全世界所公認的。 從夏代起源， 經過商周、 秦漢至宋代金石學誕生， 從單壹的收藏， 變為壹種學問， 壹種研究對象。青銅器的價值被世界公認主要是在 1840 年鴉片戰爭後，中國的 大門被打開，外國人進入中國，發現中國的青銅器造型獨特，做工精美。在西方 國家裏，18 世紀才出現抽象派和印象派的青銅器造型，在中國 3000 年以前就有 了，所以外國人非常喜歡我國的青銅器。如今像牛尊、羊尊、馬尊等大部分流散 在國外，中國青銅器的藝術地位在世界上可與西方的油畫、雕塑相提並論，在世 界的各大博物館裏都有壹個專門的中國青銅器館。世界各地博物館和美術館，無 不把中國青銅器作為館藏重器，歷代收藏家更是把收藏青銅器作為鎮宅之寶，世 代相傳。如今盛世興收藏，青銅器更是收藏家們競相追逐的寶貝。 中國青銅器的發展經歷了歷史的不同時期， 它的風格從莊嚴的藝術風格轉向 了樸實、簡潔、明快，同時青銅器的社會功能也從祭祀用的禮器逐漸轉變成實用 器具。青銅器的紋飾則由莊重的饕餮紋、夔紋到富有韻律的竊曲紋、環帶紋，再 發展為清新的蟠螭紋、宴樂、攻戰紋等,其間動物紋飾猙獰的超自然魔力逐漸減 弱，直至喪失。這種紋飾的變化不僅僅是因為制造工藝或者人們審美水平的提高 引起的，同時與人類生產力的提高及社會的變革也存在壹定的聯系。青銅器紋飾 的產生是中國勞動人民勤勞、樸實、聰穎、智慧的結晶，是體現人們美好心願的 依托物，是人們與大自然抗爭、***存、達到“天人合壹”樸素心願的具體表現， 他們用高超的鑄造技藝，為我們留下象征中華文明的藝術瑰寶。 中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻，雖然從目前的考 古資料來看，我國銅器的出現，晚於世界上其他壹些地方，但是就銅器的使用規 模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有壹個地方的銅器可以與中國古 代銅器相比擬。 這也是中國古代銅器在世界藝術史上占有獨特地位並引起普遍重 視的原因之壹。青銅文化的變遷體現了社會、經濟的變遷以及文化內涵的變遷。 因此，學習青銅器鑒定對世界文明的發展和進步具有著深遠的意義。 青銅器的鑒定方法 青銅器的鑒定方法青銅是指紅銅與錫、鉛等其他化學元素的合金,因顏色呈青灰色而得名，其 質地堅硬，我們平時所說的銅質在鑒定中很重要的壹個門類，在早期的青銅中， 其顏色有很多是發深紅色的，很多人都把這樣的銅紅青銅，這種銅質在堅硬程度 上遠不如後來冶煉出的青銅堅硬，青銅銅質的演變，是壹個由深紅到青色到黃銅 的壹個過程，其中在唐代出現了白銅大多用於制造銅鏡，到了明代有壹些紅銅的 藝術品，但是其銅制的提純技術已經達到了很高的水平，比如宣德爐，清代大多 是紅銅，這些不同的銅質由於配比的關系遠不如現在銅質的質地，由於青銅配比 的比例數據並不統壹所以造假者制出的銅器質地上還是很容易辨別的， 但是現在 有很多人將老銅器回爐使得制造出的銅質很逼真， 但是這種方法的不足就是破壞 了包漿。古代青銅器是貴族的奢侈品或者是兵器或者是車馬器，它有很嚴格的使 用機制，也有嚴格的制造機制，除了壹些簡單的民用器之外，漂亮的文飾復雜的 禮器 、酒器、祭器都是古代上層社會文化的縮影。青銅器大件的東西要不沒有， 壹旦出現，就絕對不是粗制濫造的東西。掌握好每個時期的文飾是很重要的，因 為在和偽造者之間是壹個比拼知識的過程， 只有擁有了足夠多的知識之後才會找 到壹些細微的漏洞，從美學的角度上講，古代青銅器文飾都很流暢，生動，而且 就我們今人來看有很強烈的時代氣息，而偽造的文飾呆板沒有力度，有的地方還 會出現壹些很鋒利的銅渣，銘文是壹個比較難的鑒定，有陽鑄和陰鑄之分，除了 要知道壹些簡單的字的寫法之外，也要講究美觀和力度，陰刻的文字要去觀察它 底子和銹色的統壹。 前面提到包漿。包漿是青銅器經歷了時間洗禮之後，銅質地發生了壹系列的 化學反應之後所產生的依附於青銅器的“外殼”，它包括地子和銅銹兩部分，地子 是離“銅骨”最近的壹層銹，在地子之外的就是我們見到的普通意義上的銅銹了， 由於坑口的不同，它所呈現出的樣貌也就各有不同，在出土地點好的地方會出現 幹坑的硬銹，還有沙坑的貼骨銹，棗紅皮等等壹眼開門的銹，它們的特點是銹色 貼骨堅硬，已經與銅融於壹體，很難清除，還有南方的水坑，出土地過於潮濕的 臟坑，壹些傳世的物件或者經過人們不斷的把玩之後，表面顯的油亮，或者是綠 漆古或者是黑漆古，其中值得註意的是，在北方壹些幹坑口中，有壹種‘泛金’的 皮殼，讓人感覺它的質地是黃銅或者有溜金的感覺，這種皮殼並沒有溜金器那樣 的亮麗，顯的暗淡了許多，這種皮殼雖然沒有或者只有很少的貼骨銹，但是卻也 是比較開門的皮殼，它並不易仿造，以上羅列的古銅銹只是銅銹的壹個大的方向 上的分類，即使同壹種坑口的銅器所顯示出的銅銹也並不是相同的！正因為銅銹 的種類如此繁多，而很多初入收藏的人由於所見銅銹有限，所以它也就成了仿造 者重點去仿制的要點之壹了，仿制者仿制銅銹大概有這麽幾種方法： （壹）化學方法仿制銅銹，用化學藥品仿制出的銅銹，大多銹色很浮，沒有 貼骨的感覺，它直接把藥品施於銅器之上也就沒有地子可言了，它只有綠銹而綠 銹也多是呈現粉末狀的，如果用堅硬的工具去檢查的話，可以發現。而古銅的綠 銹很難見到那麽多的粉末。就目前來說，紅斑和寶石藍是很難仿造的，假銅器上 的紅斑，大多是鐵銹，仔細去觀察的話還是很容易辨別的，壹是顏色 二是結構。 這種方法制出的包漿太過刻意， 給人很誇張的感覺， 也就是大家感覺過了的原因。 即使經過長時間的把玩也不會改變那種松軟的質地。 （二）將真銅銹粘貼上器物之上，這種方法造出的皮殼很具殺傷力，但是如 果仔細觀察的話，這種銹下面是沒有地子的，而且由於膠水的粘和大多是成塊狀 的而且很難具有真銅器包漿那種自然統壹的感覺。 （三） 直接將銅器埋藏於地下若幹年，這種方法造出的銅銹很容易識別， 銹色很浮，很容易清除。 在現代青銅器的偽仿品越來越多，仿制的技術水平也越來越高，鑒定壹件青 銅器的真偽主要的方法就是針對千窮百態的仿制手段逐壹擊破。 李行傑 200900301026 電控系自動化 091 班
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