天生麗質難自棄，壹朝選在君王側（4）。 回眸壹笑百媚生，六宮粉黛無顏色（5）。 春寒賜浴華清池（6），溫泉水滑洗凝脂（7）。 侍兒扶起嬌無力（8），始是新承恩澤時（9）。 雲鬢花顏金步搖（10），芙蓉帳暖度春宵（11）。 春宵苦短日高起，從此君王不早朝。 承歡侍宴無閑暇，春從春遊夜專夜。 後宮佳麗三千人，三千寵愛在壹身。 金屋妝成嬌侍夜（12），玉樓宴罷醉和春。 姊妹弟兄皆列土（13），可憐光彩生門戶（14）。 遂令天下父母心，不重生男重生女（15）。 驪宮高處入青雲（16），仙樂風飄處處聞。 緩歌慢舞凝絲竹（17），盡日君王看不足。 漁陽鼙（pí）（上“鼓”下“卑”）鼓動地來（18），驚破《霓裳(cháng)羽衣曲》（19）。 九重城闕(què)煙塵生（20），千乘萬騎西南行（21）。 翠華搖搖行復止，西出都門百余裏。 六軍不發無奈何，宛轉娥眉馬前死（22）。 花鈿（diàn）委地無人收（23），翠翹金雀玉搔頭（24）。 君王掩面救不得，回看血淚相和流。 黃埃散漫風蕭索，雲棧縈(yíng)紆(yū)登劍閣（25）。 峨嵋山下少人行（26），旌旗無光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，聖主朝朝暮暮情。 行宮見月傷心色（27），夜雨聞鈴腸斷聲（28）。 天旋地轉回龍馭(yù）（29）到此躊躇不能去。 馬嵬（wéi）坡下泥土中，不見玉顏空死處（30）。 君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸（31）。 歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳（32）。 芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂？ 春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。 西宮南苑多秋草（33），落葉滿階紅不掃。 梨園弟子白發新（34），椒房阿監青娥老（35）。 夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠（36）。 遲遲鐘鼓初長夜（37），耿耿星河欲曙天（38）。 鴛鴦瓦冷霜華重（39），翡翠衾(qīn)寒誰與***（40）？ 悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢（又作“入夢來”）。 臨邛(qióng)道士鴻都客（41），能以精誠致魂魄（42）。 為感君王輾轉思，遂教方士殷勤覓（43）。 排空馭氣奔如電（44），升天入地求之遍。 上窮碧落下黃泉（45），兩處茫茫皆不見。 忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。 樓閣玲瓏（又作“玲瓏樓閣”）五雲起（46），其中綽約多仙子（47）。 中有壹人字太真，雪膚花貌參差是（48）。 金闕西廂叩玉扃(jiōng)（49），轉教小玉報雙成（50）。 聞道漢家天子使，九華帳裏夢魂驚（51）。 攬衣推枕起徘徊，珠箔（bó）銀屏迤(yǐ)邐(lǐ)開（52）。 雲鬢半偏新睡覺（jué）（53），花冠不整下堂來。 風吹仙袂(mèi)飄飖舉（54），猶似霓裳羽衣舞。 玉容寂寞淚闌幹（55），梨花壹枝春帶雨。 含情凝睇（dì)謝君王（56），壹別音容兩渺茫。 昭陽殿裏恩愛絕（57），蓬萊宮中日月長（58）。 回頭下望人寰(huán)處（59），不見長安見塵霧。 惟將舊物表深情（60），鈿(diàn)合金釵寄將去（61）。 釵留壹股合壹扇（62），釵擘(bò)黃金合分鈿(diàn)（63）。 但令心似金鈿堅，天上人間會相見。 臨別殷勤重寄詞（64），詞中有誓兩心知。 七月七日長生殿（65），夜半無人私語時。 在天願作比翼鳥（66），在地願為連理枝（67）。 天長地久有時盡（又作“會有時”），此恨綿綿無絕期（68）。
出處：《長恨歌》是中國唐朝詩人白居易的壹首長篇敘事詩；這首詩是作者的名篇，作於公元806年（元和元年）。全詩形象地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創造了壹個回旋宛轉的動人故事，並通過塑造的藝術形象，再現了現實生活的真實，感染了千百年來的讀者，詩的主題是“長恨”。《長恨歌》的同名作品有著名作家王安憶和端木搖創作的小說；此外還有我國著名音樂家黃自創作的同名聲樂作品以及木偶片、電視劇、香港電影等。
詩的意思： 詩歌《長恨歌》詩意圖“漁陽鼙鼓動地來”
漢家的皇上看重傾城傾國貌，立誌找壹位絕代佳人。可惜當國多少年哪，壹直沒處尋。 楊家有位剛長成的姑娘，養在深閨裏沒人見過她容顏。 天生麗質無法埋沒，終於被選到皇上身邊。 她回頭嫣然壹笑，百般嬌媚同時顯現出來。六宮粉白黛綠的各色宮女們，立刻全都似乎褪掉了色彩。 春寒料峭，賜浴華清池，溫泉水滑，洗她那如凝結的油脂的肌膚。 侍女扶出浴，正嬌懶無力，原來是剛得到皇上的寵幸！ 花壹般容貌雲壹樣鬢發，金步搖在頭上顫。繡有蓮花圖案的帳子很溫暖正適合度春宵。 春宵太短！太陽升起老高天子才睜眼，從此再不早早上朝去和那些大臣見面。 追陪歡樂，伺候宴席，她總在皇帝身旁轉，沒有閑下來的時候。春天隨她春遊，夜晚也是她獨占。 後宮有美人兒三千人，皇上對三千人的寵愛都集中在她壹身。 深宮的夜晚，她妝飾好了去伺候聖君。玉樓中宴會完畢，皇上帶醉入了寢。 姐妹弟兄都封了大邦，好羨人呀，壹家門戶盡生光彩。 叫天下做父母的心裏，覺得生男兒還不如生個女郎。 避暑的驪宮，高插雲霄。宮中仙樂飄，人間到處都能聽到。 宮裏徐徐地奏歌慢慢地舞蹈，管弦之聲聚而不散。皇上整天看，總也看不夠。 誰知道漁陽反叛的戰鼓會震地敲，把霓裳羽衣曲驚斷了！ 皇家城闕煙塵滾滾，天子的大駕，成千上萬的車輛馬騎，逃往西南。 （因為）還有貴妃的翠色車駕搖搖晃晃、走走又停停，才走到出城門百來裏。 六軍不肯前進可怎麽辦？宛轉蛾眉竟死在皇上馬蹄前。 她的花鈿丟在地上沒人收，還有她頭上的翡翠翹呢，她的金雀，她的玉簪。 皇上掩著臉，想救救不了，回頭看時，眼淚和血壹起流。 風刮起黃塵格外蕭索， 棧道插雲彎彎曲曲通上劍閣。 峨眉道上沒多少行人，天子旌旗也沒了光彩，陽光是那樣淡薄。 蜀江水這麽碧綠喲，蜀山這麽青翠，皇上日日夜夜懷念的情思難斷絕。 離宮看見月光是傷心顏色，夜裏聽雨打棧鈴也是斷腸聲息。 總算有壹天，天旋地轉聖駕得回京城，又走到這裏——叫人徘徊不忍離去。 馬嵬坡下泥土中間找不著了，美人當年白白死去的那塊地。 君臣互相看看，眼淚灑衣襟，向東望，信馬由韁回京城。 回來看看宮苑園林，太液池芙蓉未央宮翠柳依舊媚人。 那芙蓉花多像她的臉，那柳葉多像她的眉，見花見柳怎叫人不落淚。 怎不感觸啊，在這春風吹開桃李花的日子，在這秋雨打梧桐落葉的時辰！ 太上皇住南內與西宮，秋草長閑庭，不掃它滿階落葉紅。 梨園弟子頭上白發初生， 當年椒房間監青眉已老。 晚上螢蟲飛過宮殿，太上皇悄然憶想。夜裏挑殘了孤燈睡不著。 只聽宮中鐘鼓遲遲敲響，夜這麽長，看看天上銀河還在發光。天快亮，還不亮！ 霜這麽重，房上鴛鴦瓦這麽冷，翠被冰涼，有誰同擁？ 妳死去了，我還活著，此別悠悠已經隔了年，從不見妳的靈魂進入我的夢。 京城有位修煉過的臨邛道士，能以精誠把亡魂招回。 可感動的是上皇輾轉懷念的深情，使方士殷勤地去把她尋覓。 他禦氣排雲像壹道電光飛行，上了九天，又下入黃泉，可是都沒見到她的蹤影。 忽然聽說海上有座仙山，那山在虛無縹緲中間。 仙山樓閣玲瓏似朵朵彩雲，有許多美妙的仙子。 其中有位叫太真，雪樣肌膚花樣容貌，聽來好像是要找的人。 方士到了仙宮，叩西廂的門，報捎息的是仙人小玉和董雙成。 她聽說漢家天子派來了使臣，不由驚斷了仙家九華帳裏的夢。 推開枕穿上衣下得床來，銀屏與珠簾都依次打開。 只見她頭上雲髻半偏，剛剛睡醒，花冠還沒整好便走下堂來。 風吹著她的仙衣飄飄旋舉，還像當年她的霓裳羽衣舞。 玉容寂寞壹雙眼淚落下來，好似春天壹枝梨花帶著雨。 她含情凝視感謝君王：自從生離死別難見面，音信兩茫茫。 昭陽殿裏的恩愛從此斷絕，蓬萊宮裏的日月這麽漫長！ 往下看人間，只看見雲霧看不見長安。 只能將舊物表表我的深情，把金釵鈿盒兩樣東西帶還。 金釵留壹股，鈿盒留壹扇，我們壹家分壹半。 只要我們的心像金和鈿壹樣堅牢，雖然遠隔天上與人間，總還能相見！ 臨走叮嚀還有壹句話兒緊要，這句誓言只有他和我知道。 天寶元年七月七日，半夜裏沒人我們兩個話悄悄： 在天上我們但願永做比翼鳥，在地上我們但願永做連理枝條。 天長地久也有壹天會終結，這種遺憾啊，長久不斷，永不會有消除的那壹朝。
思想情感：《長恨歌》是壹首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了中國傳統詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結合在壹起，形成詩歌抒情上回環往復的特點。詩人時而把人物的思想感情註入景物，用景物的折光來烘托人物的心境；時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現內心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內心深處的難達之情。唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景淒涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。在蜀地，面對著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心，大自然的美應該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內心的痛苦。這是透過美景來寫哀情，使感情又深入壹層。行宮中的月色，雨夜裏的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把人帶進傷心、斷腸的境界，再加上那壹見壹聞，壹色壹聲，互相交錯，在語言上、聲調上也表現出人物內心的愁苦淒清，這又是壹層。還都路上，“天旋地轉”，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了壹層痛苦的回憶。回長安後，“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”。白日裏，由於環境和景物的觸發，從景物聯想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復雜微妙的內心活動。“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”。從黃昏寫到黎明，集中地表現了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。這種苦苦的思戀，“春風桃李花開日”是這樣，“秋雨梧桐葉落時”也是這樣。及至看到當年的“梨園弟子”、“阿監青娥”都已白發衰顏，更勾引起對往日歡娛的思念，自是黯然神傷。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環，層層渲染，使人物感情回旋上升，達到了高潮。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復抒情，回環往復，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細膩”，更富有藝術的感染力。 作為壹首千古絕唱的敘事詩，《長恨歌》在藝術上的成就是很高的。古往今來，許多人都肯定這首詩的特殊的藝術魅力。《長恨歌》在藝術上以什麽感染和誘惑著讀者呢？宛轉動人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術個性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。 賞析四 人們對白居易《長恨歌》的主題思想歷來爭論不休，有所謂愛情說、政治主題說、雙重主題說等等。本文作者持愛情說。首先從作品的四個層次來分析，肯定白居易並非像陳鴻寫《長恨歌傳》那樣板著說教的臉孔去描寫李楊故事，而是以“情”作為主旋律，讓主人公的情去感動讀者，使之產生***鳴，取得審美上的極大成功。本文還結合作者生平經歷和社會歷史分析他在處理歷史題材、政治題材和來自民間的人性題材、心理題材的關系問題上的獨到之處，進壹步說明唐明皇楊貴妃形象的審美意義。