有壹段時期 我國的很多畫家 都跟瘋了似的學習人家 西方的抽象畫
從而不註重了 基本功的聯系跟 油畫的寫實性
父親 這幅畫最大的意義就是 就是 把那些畫家 引導回來 要實實在在的 聯系 實實在在的修行
古銅色的老臉，艱辛歲月耕耘出的那壹條條車轍似的皺紋；犁耙似的手，曾創造了多少大米、白面？那缺了牙的嘴，又扒進多少粗糧糠菜？他身後是經過辛勤勞動換來的壹片金色的豐收景象，他的手中端著的卻是壹個破舊的茶碗。$
畫家以深沈的感情，用巨幅畫的形式，借超寫實主義手法，刻畫出壹個勤勞、樸實、善良、貧窮的老農的形象。他咄咄逼人，發人深省。多少人曾在他面前黯然神傷。因為這位老農的形象已經遠遠超出了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬萬的農民。正是他們辛勤的勞動，才養育出世世代代的中華兒女，他是我們精神上的父親！0Gqq
此畫問世後，便引起強烈反響。尤其是在我們整個民族經歷了十年浩劫這個重大災難之後，它所激起的不只是觀者對老農個人身世的懸想，更是對整個中華民族這個農業大國命運的深深思索。W0woGa
根據有關資料，對這副油畫做簡略的介紹，以饗讀者。mz
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壹、關於《父親》的作者C!
1948年出生於重慶郊區,幼年在父親影響下學畫， 1968年從四川美院附中畢業後主動到大巴山農村生活10年。1980年在四川美院學畫，以壹副超級寫實主義作品《父親》而壹舉成名,該作品以紀念碑式的宏偉構圖，飽含深情地刻畫出了中國農民的典型形象，深深的打動了無數中國人的心,也由此被譽為二十世紀八十年代中國畫壇的壹面旗幟。 1982年從四川美術學院油畫系畢業，現為中國美術家協會理事、四川美術學院院長。
曾獲第二屆中國青年美展金獎、四川優秀作品獎。作品收藏於中國美術館、比利時國家歷史博物館、臺灣山美術館。出版畫冊有《羅中立油畫集》、《羅中立油畫選》。
二、羅中立談《父親》的創作過程和創作意圖K"T+u'
羅中立在完成了《父親》壹畫的創作之後，曾給《美術》編輯部去過壹封談創作經驗的《信》。現摘錄如下。
"那是75年的除夕之夜，雨夾著雪粒不斷地向人們撲來，冷極了。在我家附近的廁所旁邊，守候著壹位中年的農民，早晨我就註意到他在雪水中僵直的動態，他用農民特有的姿勢，將扁擔豎在糞池坑邊的墻上，身體靠在上面，雙手放在袖裏，麻木、呆滯，默默無聲叼著壹支旱煙。壹直到晚上，他都呆在那兒，不同的只是變換著各種姿勢。……lZw\@
"夜深了，除夕歡鬧的聲逐漸安靜下來，我最後壹次去廁所，只見昏燈之下他仍在那兒，夜來的寒冷將他'擠'到糞池邊的壹個墻角裏，身體縮成了壹個團，而眼睛，壹雙牛羊般的眼睛卻死死地盯著糞池，如同壹個被迫到死角裏，除了保護自己之外，絕不準備作任何反抗的人壹樣。這時，我心裏壹陣猛烈的震動，同情、憐憫、感慨……壹起狂亂地向我襲來，楊白勞、祥林嫂、閏土、阿Q……生活中的、作品中的、外國的，亂糟糟地擠了我的眼前。我不曾知道他今天吃了些什麽度過的，我回家取了兩塊月餅給他送去，好久他說不出壹句話，真是個老實巴交的農民，壹定因他太老實，才叫他來幹這份苦差。事情常常是這樣的，老實的農民總是吃虧，這，我知道。'我要為他們喊叫?'這就是我構思這幅畫的最初沖動，…… XC
"站在'父親'巨大的頭像面前，就會產生強烈的視覺上的效果，這是我盡量地把畫幅加大的原因，如果這幅畫縮小壹半，效果就完全不壹樣了，所以，大，也是我的語言之壹。只有這樣，在這巨大的頭像面前，才使我感受到牛羊般的慈善目光的逼視，聽到他沈重的喘息，青筋的暴跳，血液的奔流，嗅出他特有煙葉味和汗腥味，感到他皮膚的抖動，看到從細小的毛孔裏滲出汗珠，以及幹裂焦灼的嘴唇，僅剩下的壹顆牙齒。可以想見那張嘴壹輩子究竟吃了些啥東西，是多少黃連?還是多少白米?……父親--這就是生育、養我的父親，站在這樣壹位如此淳厚、善良、辛苦的父親面前，誰又能無動於衷呢?會有什麽樣的感想?又是哪些人不了解、不熱愛這樣的父親呢?！?;Z*Ix
三、“伯樂”回憶發現《父親》的過程t
作為《父親》的“伯樂”，栗憲庭回憶說：“發現《父親》其實很偶然。1980年，羅中立創作完油畫《父親》時還是四川美術學院的學生，當時這幅作品參加四川省青年美展，《美術》雜誌社領導去參加了，帶回來壹些照片。我是《美術》雜誌的責任編輯，有發稿權，在辦公室看見《父親》照片時，我跟羅中立並沒有交往，之前只是刊發了他的女知青圖等作品。但《父親》讓我特別震動，畫的尺寸是用畫偉人的規格，畫裏的農民父親形象強調了真實的面貌，充滿了人性關懷。雖然當時他還是個學生，我還是在1981年第1期《美術》雜誌封面上選用了。”栗憲庭當時也是頂著壓力刊發《父親》的，但讓他欣慰的是，《父親》得到了中國青年美展很多評委的認同，隨後《父親》被評了壹等獎。u/@RP
四、《父親》粗略賞析L{v`\
這幅畫約有2米多高，近2米寬，這麽大的壹幅畫畫的就是壹位手捧大海碗，準備喝水的老農民的頭像。如果只是壹般的去看這幅畫，它確實沒有什麽好看的。第壹，畫的壹點也不漂亮；第二是沒畫出什麽有意思的故事情節；第三畫的內容又是那麽簡單，只畫了壹個人的頭像。可是，如果去“讀”這幅畫，就可能從中“讀”出許許多多的東西。tMz
雖然他表現的是壹個似乎普普通通的農民形象，可從作品表面就可以感覺到作者用非常嚴肅認真的態度和精致的技法來創作的。畫家以深沈的感情，用巨幅畫的形式，借助超寫實主義手法，表現了生活在貧困中的老農形象：古銅色的臉、車轍似的皺紋、開裂的嘴唇、犁耙似的手，身後那經過辛勤勞動換來的壹片金色的豐收景象，以及手中端著的壹個破舊的茶碗等等寫實的描繪,消除了觀賞者與作品之間的隔膜，其畫面具有壹種悲劇性的震撼力。
父親的形象咄咄逼人，發人深省。這同作者曾經與畫中所表現的中國普通農民們生活了許多年，對他們有深刻的了解、認識和深厚的感情有著密不可分的的關聯（作者曾經下放在四川的大巴山，在那裏生活了十年）。 kUdY
而當這個普普通通的農民形象被畫的如此巨大，並且被堂堂正正地擺在中國的最高藝術殿堂——中國美術館的大廳中展出時，這壹切就沒那麽普通了，引起了巨大的爭論。要知道，在此之前（81年以前），只有描繪領袖人物時才會使用這種方法並懸掛在如此的位置。 尤其是在我們整個民族經歷了十年浩劫這個重大災難之後，它所激起的不只是觀者對老農個人身世的懸想，更是對整個中華民族這個農業大國命運的深深思索。作品中這位老農的形象已經遠遠超出了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬萬的農民。更是時代的產兒——在經歷了傷痕文學時期後，人們迫切需要壹種更深沈、更本土的東西，八十年代初的“鄉土風”成為藝術家們追求的時尚，碰巧西方現代藝術中超級寫實主義成為《父親》的最合適的借鑒。&
另外，這幅畫的題目和壹些細節的變化，也可以從另壹個側面說明畫家創作這幅作品時並不只要人們壹看就算了，他的意圖是希望人們理解自己的創作意圖。這幅畫原名叫做《我的父親》，壹位有名的畫家建議他改為《父親》。經過壹番思考，作者同意了。表面上看，這個變化並不大，不就是去掉兩個字嗎，可是沒有“我的”這兩個字作為“父親”的說明，他們彼此的含義也就不同了。畫家還建議作者在農民的頭像上加壹些更有時代特色的道具，經過反復琢磨，作者在農民的耳朵上以壹般人常用的那種夾香煙的樣式，加畫了壹支當時非常普及的竹竿圓珠筆，，這又有什麽特別的意義呢？大家不妨以自己的認識和理解去想象壹下這個問題，體會壹下用心“讀畫” 的樂趣。 .5#o6
（在創作初期就屈就了時政的幹擾，在父親的耳朵上添上了壹枝園珠筆，以顯示中國農民並非只是滿臉滄桑，並非背負了巨大的苦難。而是有了文化的社會主義新人群。羅中立在此表現了歷史的局限，亦為無奈。但也因此作品得以通過。）IvfP[
五、對《父親》的異議。vtH})C
1、有人認為，作為藝術家，不應當把自己的視野局限於壹般人的視平線上，藝術家應當比壹般人看得更遠些，要看到普通人看不見的東西，也就是說，藝術家要有深刻的、積極的潛意識活動，在作品要滲透藝術家的崇高理想，對生活不能采取消極的旁觀態度。c
2、對生活的認識，不能完全建立在直觀上。直觀有時是會騙人的。以"守糞"而言，並不見得是"吃虧"，是"苦差"。zdQ:k
3、繁瑣的細節描繪反而損害了人物的形象。比如說，《父親》"僅剩下的壹顆牙齒"，不管吃"黃連"，還是吃"白米"，反正遲早總要脫落的，所有生理上的退化現象都是無法防止的，再幸福的人也是要死的，作者僅僅依靠細節維妙維肖的刻畫，並不能完成人物的性格的塑造。UN
4、把《父親》作為八億農民的典型代表，是很勉強的，是軟弱無力的，缺乏足夠的說服力。-