(1)松脂它對舊油畫的效果很弱，但對新的顏色層的效果很強，尤其是用熱水加熱後。
(2)精制汽油和苯(甲苯和二甲苯)。樹脂的溶解性比松節油強。
(3)乙醇(無水酒精)和甲醇(木質素)。它是樹脂的強有力的溶劑。
(4)丙酮和氯仿。能快速溶解樹脂和油層。藝術店賣的清洗劑壹般是幾種溶劑混合使用，不能單獨使用強溶劑。現代油畫多使用樹脂清漆，用松節油可以洗掉。我國老壹輩油畫家多使用油性清漆，需要松節油和無水酒精混合。丙酮只在清洗古代作品時作為添加劑使用。
(5)雙氧水。有許多罕見的白色顏料，這是鉛鹽。空氣中有微量的硫化氫氣體。硫化氫遇到鉛離子會發生化學反應，誕生接近黑色的固體硫化鉛會使油畫變暗，而雙氧水可以將硫化鉛氧化成白色的硫酸鉛。
擦拭方法:用白色脫脂棉球(藥店有售)蘸清潔劑，從畫面壹角開始做圓周擦拭。不易擦拭各部位時間過長，以免損傷色層。棉球用黃色清漆染色後應立即更換。第壹遍可以洗掉大部分舊清漆，第二遍可以在頑固部分加入強溶劑。擠壓損傷造成的汙痕和蒼蠅屎漬可以用刀去除。塗裝保護原理和基本修復流程。
維修前的識別
首先在修復前對作品做壹個詳細的檢查。檢驗過程可分為四個方面:
第壹，作品考證
了解作者和創作年份，了解畫家的相關信息和繪畫特點，如材料、色彩、筆觸、創作風格、創作理念和審美觀等。這種考察可以幫助修復者與作品建立更深層次的理解，進而在修復過程中更準確地把握作品原本的創作面貌。
第二，國家評論
首先要確定繪畫技法是油畫還是橡皮畫，記錄下作品的大小、題材、藝術家簽名、完成日期、內框和外框的存放狀態，記錄好這些基本情況後再做深入分析。
a、基材:用來區分基材的材質是亞麻、黃麻、大麻、棉布、混合纖維、木板還是纖維板:固定方式是使用打釘的釘針或打釘槍；保存條件是否有破損、氧化腐蝕、潮濕發黴、微生物或昆蟲侵入；是否被前輩修補過，修補方法，使用的粘合劑。
b、基材塗層:了解基材塗層的顏色，看基材是否有分離、上浮、開裂、剝落或微生物侵入。
c、漆層:用於分析顏料的粘合劑；塗漆層的厚度和厚度；色調是明、灰還是暗:使用的色彩技法是透明還是不透明:筆觸是細膩還是粗糙；漆層是否開裂，是局部還是全面，裂縫有多深，是否開始剝落；色層表面是否有水泡等。評論和分析這些因素的程度。
d、保護層:首先區分是否有保護層，是全塗還是局部塗，塗的次數和厚度。仔細分辨透明色和瓦訥層的顏色是否有病或被微生物破壞。
三、實驗室診斷
紫外線輻射:紫外線輻射可以穿透保護層和油漆層。當這種紫外光照在作品表面時，會呈現藍紫色的折射光。利用這種折射光，我們可以判斷塗膜層的化學反應和保護層的病理狀況。
b、紅外線:其輻射原理與X射線相同，但輻射功能不如X射線強，但其透視範圍遠超紫外線，能到達基材的塗層和素描層，因此能為修復者提供相當正確的信息。
第四，拍照存檔
壹件藝術作品的復原前後，有著完全不同的感覺。所以修復前壹定要拍照存檔，作為日後比對的見證。另外，在修復的過程中，妳往往需要作品的原始照片作為輔助，來掌握整幅作品的色彩和構圖。拍照的重點包括作品完整的前、後、內、外框，然後用微距鏡頭拍出局部特寫。
首先，準備壹塊新的畫布
選擇顆粒細膩均勻的上等亞麻布，在比原畫布每邊大10-20cm的框架上拉伸畫布。拉伸布料時，保持直線距離不變，這樣拉伸畫布不會造成力量的不平衡。然後把帆布噴上水，幹了用手搓壹搓，再拉緊。如此重復三四次，避免新舊畫布不協調，增加附著力。
二、老畫的準備
a、內外框的拆除和清理:內外框的拆除壹定不能任意強行，以免傷到漆層和底材。用吸塵器輕輕吸掉表面的灰塵，或者用刷毛細的刷子。做這些工作的時候，壹定要溫柔細心。
b、展平畫布:用無酸牛皮紙將畫粘貼在木框上。粘貼邊緣圖片，避免在展平過程中起皮。
現象，需要在圖片上貼棉紙，然後在覆蓋棉紙的圖片周圍貼牛皮紙。裝裱後的舊布，在陰幹的過程中會被四邊的張力自然繃緊拉平。
c、清洗舊畫背面:舊畫裱在棉紙上時，可將作品反過來，清洗背面。壹般舊作品保存時間長，背面表面會附著大量灰塵、細菌、蟲卵，要徹底清理幹凈，否則會影響移植後的附著效果。
首先，清理圖片
配制清潔溶劑時，首先要區分溶劑的強弱。很多溶劑在使用後會嚴重損傷作品所用的材料，有時甚至會腐蝕作品的塗層，使塗層的質地變軟，如醋酸、氨水、丁酸胺等。壹般常用的溶劑有:繪畫用白酒精、純松節油、酒精、丙酮、苯、二甲苯等。，很多溶劑可以混合成兩三種。每種溶劑都有自己的特性和溶解作用，這完全取決於材料的汙染程度和作品的寬容度。但無論如何，最基本的是修復者必須先在作品的某個角落試驗壹下溶劑的清潔功能，確定沒有問題後再使用，以免對作品造成遺憾的損害。清潔的過程是用棉花蘸上配制好的溶劑，塗抹在作品表面，輕輕擦拭。漸漸地，可以發現棉花由於感染到萬尼斯層或灰塵而變成暗黃色。壹般可以確定棉花是幹凈的，直到不再沾染任何汙漬，同時壹定不能傷害色素。清洗的成功與否完全取決於個人的經驗和對修復的判斷。
第二，填白漿
如果作品表面開裂、剝落或破損嚴重，造成許多空洞，就要用白膏填補，使其恢復平整的表面。所用材料先取適量水基動物膠，采用隔水加熱的方式，逐漸加入少許蜂蜜、苯酚、熟石灰。將加熱的白色糊狀物施加到中空空間中，並在周圍形成相應的筆畫。填充的白膏是白色的。
第三，互補色
補色的工作引起了許多藝術家和學者的爭議。因為補色無疑出自修復者之手，有人認為這會破壞原畫的審美價值。另壹方面，也有人認為這可以稱為彌補受損作品的缺陷。在決定做補色的時候，首先要分析顏色層次，保證還原效果。補色用的材料應該是高質量的水彩，塗起來方便又沒有風險。因為可以隨時用水洗。待底色幹透後，塗上Vannis(保護清漆)再塗上專用油彩，用松節油很容易去除。補色原則上要比周圍的顏色淺壹度，以便以後區分。所有的補充部分在將來都可以很容易地去除。經過以上壹系列的工作，壹個破舊的作品就基本修復好了。至於取景的工作，可以根據工作內容和個人愛好來決定。
油畫的長期保存應該是收藏者的主要任務。需要找出損壞的原因並加以消除，才能保證壹件作品的壽命能夠盡可能的延長。國內各大博物館、美術館在繪畫保護方面幾乎是空白，而繪畫保護涉及的領域多種多樣，值得深入研究。本文對繪畫保護作了概括性的介紹，旨在引起文化界的註意。與其他繪畫相比，油畫在展示上有其局限性。首先，容易反光。另外，以厚塗強調畫面質感的油畫，因為起伏很容易積灰。為了達到更好的視覺效果，保護畫面，掛的時候要有向下的傾斜。油畫面對前光時，效果往往較差。應使用正面和上方的光線，懸掛處的光源應盡量與繪畫時的光源保持壹致。如果畫的時候光源在左側，掛的時候要和這個光源壹致。
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