1，壹分為二。有些玉器受損後，設計師和雕塑家總會根據其受損程度進行巧妙的思考，然後在原作的基礎上將原雕分割成兩個或兩個以上獨立或相關的小塊。這種修復，因為壹般不會廢棄，所以減少或彌補了原有的損失，甚至修復後的玉器價值也不遜於原件。
幾年前，筆者在壹個收藏家的房間裏看到壹件瑪瑙雕塑“福祿壽星”，它是由紅蝙蝠、不同顏色的梅花鹿、仙桃和壹位長壽老人組成的。它非常引人註目。後來我去看，案上有“壽祝星壽”和“梅花鹿”，卻沒有“昨日福祿壽”。仔細觀察，才知道原來不是主人的。梅花鹿斷掉的前腿雖然經過了縮腿等待大步前進的改造，但是鹿的周圍很自然的雕刻著草和雜石，依然給人壹種完整的感覺。
高青玉墜非常珍貴，有的收藏者不小心掉了，結果修復後變成了壹對兩個獨壹無二的耳環。
不久前，上海玉雕廠修復了壹件鯉魚躍龍門的玉飾。這件飾品最初是由鯉魚、龍、龍門、水波、野草組成，主題完整明確。因為壹條鯉魚和水波、野草被破解，原本的題材不復存在，被修改成了《鯉魚幸運兒》和《龍玩珍珠》兩部獨立作品。
白宇的《呵呵二仙》由小仙女等組成。破解後修復成兩塊“劉海Xi金蟾”也很奇妙。
以下是壹組相互關聯的組合作品:
白宇的《五子入書院》就是以三字經為藍本的。其內在含義是“竇燕山有義壹面，教五子，名聞天下”。原作由壹個老人和五個孩子組成，也用來比喻雞等五種可愛的動物。因為不是壹個整體，空間上出現五個形狀，所以很容易被損壞。玉雕藝人經手的修復作品數不勝數。“修復時雕塑家采用的壹種方法是將其他四個孩子雕刻成獨立的雕塑，然後用紅木底座和玉石連接起來，從而組合成原來的五子鄧柯圖，並不遜色於原作，只是多了壹個底座。
2.金鑲玉是珠寶行業常用的工藝，如鑲嵌戒指、鉆戒、鑲嵌項鏈、耳環等。金鑲玉很容易讓人聯想到小說《紅樓夢》中“金玉良緣”的說法，這是壹種吉祥之兆。而且金和石都很珍貴，顏色搭配也很和諧，所以古今中外都很和諧。
玉石鑲嵌不僅是壹種傳統工藝，也作為壹種技藝應用於玉石的修復。比如翡翠、白玉手鐲，本來就是光滑圓潤的，只有被敲壞了，戒指上才會有金箍。有些破損的翡翠和翡翠飾品甚至可以達到完美精致的程度，不露壹絲瑕疵。它的傷痕和裂痕完全被華麗的雕金外表和玉與玉的統壹和諧的結合所掩蓋。我們曾經在壹家明末清初的古玩店看到過壹個用高綠玉雕刻的龍鳳煙嘴。據說這曾是壹位老將軍的私人物品。由於多年的變遷和戰亂，老將軍很苦惱，叫來幾個玉器工匠商量如何修復。當時提出了兩個方案。壹個是改造後煙嘴變短了。二是在煙嘴和煙蒂兩端嵌金，既保持了原有的大小，又不影響使用。老將軍支持第二個方案。於是，這件昂貴的玉器被還原成了金龍頭、金鳳口，色調和諧，沒有修補的痕跡，依然不失稀世珍寶的風格。
3.重新修整這是在掩蓋和彌補玉器破損的前提下，巧妙的再創造。
藝術大師們在漫長的藝術生涯中，創造和積累了“去高補低”、“去肥補瘦”、“以壞補壞”、“以破補破”等許多應對突發事件和重新修整的妙法。70年代初，我們看到壹只雕刻精美的白玉蟹壺，是不可多得的佳作:壺身白色，蟹殼橘色；盆薄透光，蟹形生動，雕刻精美。不幸的是，盆底有壹個被刺穿的小洞，顯然是不小心戳傷的。結果整個作品的價值突然下降。後來經過藝術大師的深思熟慮，藝術大師突破常規，把白玉盆變成了藤編的扁筐:煮熟的螃蟹放在藤編的工藝器皿上，民俗氣息更加濃郁合理。
修圖法在當今的雕塑行業也有廣泛的應用，但對雕塑家的設計程度要求很高，因為它沒有回避的規律，只能根據作品的具體情況靈活運用。想出奇創新，不留破綻，是相當難的。
4、斷裂粘接
玉石斷裂在現代也是用膠粘修復的，而且修復的很好，甚至“以次充好”。臺灣省收藏家李庚福先生曾介紹過壹個例子。有壹年，他在香港市場買了壹塊質地相當不錯的商周玉琮，呈淡黃色。回家壹段時間後，用放大鏡仔細欣賞，發現李老的玉琮壹角有壹條貫穿的裂紋。
壹般來說，壹件玉器損壞後，只有修成兩半不劃算，或者無法重新雕琢時，才會進行粘合。這種粘接方法的壹般操作流程是:先將開裂的表面仔細清洗幹凈，然後均勻塗上高效的粘接劑(聚醋酸乙烯酯浮動劑或環氧基樹脂)，再仔細對準原來的位置，對裂縫的粘接劑用力粘接，然後用丙酮擦拭。在粘合劑固化期間，
5.彌補了玉雕掛件的不足。有的不小心摔了壹跤，只碰了壹小塊沒摔壞，但畢竟“毀容”了，於是人們想到了如何“重塑”它。方法就是彌補。彌補的方式有兩種:壹種是彌補。多年前，壹個朋友送了壹件明代的蟬飾品，大如花生殼，白如羊脂。雕工細膩傳神，是上品。
玉雕壹般是用合成樹脂混合滑石粉填充，塗在缺失的部分，用塑雕裝飾。為了使修補部位的顏色與周圍玉石的顏色壹致，修補玉石的同色、同色原料要磨成粉末，如孔雀石、青金石等。將相同顏色的原材料混合到填充物中，然後填充，這也是有用的。
蟬擺件的填充物不是合成樹脂，而是用封蠟和調和顏料制成，然後用燙刀把蠟面磨平，稍加打磨，因為很小，所以很難發現缺件。
除了補，還可以補。有些玉器放置多年，壹不小心就丟失或碰倒了其中壹個微小但關鍵的“零件”，從而產生殘缺感。補救方法是重新制作壹個與玉器上相同的“部分”，用合成樹脂滑石粉作為滋補品或目前的科學替代品，翻轉模具註射或用高溫吹氧連接到缺失的部分。因為“部分”
上海有壹個旅遊購物中心。其窗櫃中陳列著壹盞鏈條或水晶六角蓮燈，雕刻精美，形象稱重大方。三條長鏈格外醒目:每條鏈為18結，大小均勻，從頂蓋自然垂至六角蓮肩。壹天，玉雕廠的壹位老先生陪同外賓參觀，也對這件作品驚嘆不已。當店員拿走這個的時候。
在這種情況下，作品就失去了原有的價值。總的來說，雖然在經濟價值上損失很大，但在藝術欣賞上仍能保留大部分原貌，這也可以稱得上是不可能時采取的壹種方法。