王，1907年生於江蘇蘇州。他的第14代祖先秦望是明朝的宰相。他家也有擅長書畫的文人，都是書香門第。他的家庭收藏令人印象深刻。除了家世的熏陶，王早年曾隨著名畫家顧學畫，赴滬就讀東吳大學法律系時，拜名家為師。這兩位畫家又都是具有豐富藏寶知識和書畫收藏的大師，王在這壹時期吸收了許多書畫鑒賞的知識和經驗。
從65438年到0935年，王被選為故宮博物院倫敦展覽的審查官，不僅使他看到了許多珍貴的中國古代書畫，也奠定了他在中國書畫鑒賞領域的地位。
1940年，王與德國藝術史學家維多利亞·康塔格共同編撰的《明清畫家印》，至今仍是鑒定明清書畫的重要工具書。憑著他的視力和收藏書畫的機會1949，王移居美國紐約。當時除了繼續創作書畫，還去了美術學生聯盟(紐約)學習西洋畫。這種東西方審美的兼容，拓寬了王欣賞藝術品的視野和胸懷。無論是中國書畫還是西方油畫，無論是古典還是現代，王都能有他獨特的欣賞角度和見解。至於中國古代書畫，由於當時大量私人收藏流散海外，王以準確的眼力，收藏了不少精美的書畫。他不斷學習和研究的精神促使他幾乎看遍了國內外各大博物館收藏的中國精品書畫，對他的尊重與日俱增。許多設有中國書畫部的拍賣公司都聘請王為顧問，檢查他們收藏的書畫拍品。王不僅對書畫的真偽和年代有著過人的鑒別眼光，而且對藝術的鑒賞能力也很強，很多人買畫必選名家，而王卻在壹無所知的情況下收藏了很多宋元時期的書畫，這就進壹步證明了王是以畫為據看畫，而不是盲目地不自信地追逐大牌。正因為如此，很多書畫收藏者都以眼睛為背影。他只要在拍賣會上指認舉牌對象，就壹定會引起藏家爭搶出價，這讓他幾乎不可能在拍賣會上公開露面購買作品。除了這種“王錢驥效應”，書畫市場上還有壹種說法是“壹進王門，價格翻三倍”，可見只要是王收藏的字畫，就等於高品質的保證。
博學書畫，無數樹人
王不僅因其對書畫的鑒定和收藏而受人欽佩，而且還因其對中國書畫的廣博知識而受人欽佩。許多研究中國藝術史的學者都希望從他那裏受益。有無數來自東方和西方的學者受到他的啟發和培養，他在學術研究上為中國書畫藝術做出了巨大貢獻。此外，王還將自己收藏的大量書畫作品公諸於世，讓藝術愛好者了解中國藝術發展的起源和輝煌成就。他的藏品曾在美國舊金山青年博物館、洛杉磯郡立美術館、哈佛大學福格美術館、香港藝術中心、臺北市立美術館等地展出，令各地書畫界人士受益匪淺。
王的書畫收藏猶如中國美術史的壹個縮影。時間跨度從宋代到清代，涵蓋了中國美術史上重要流派和畫家的作品，從職業畫家到文人，從道教到佛教，從繼承正統到純粹的個人主義。由此可見，王在享有廣泛的。
中國的書畫收藏既豐富又精致。
他收藏的宋元書畫，畫師多為專業畫師，畫作多為裝飾欣賞，畫師往往沒有留錢的習慣。當時的畫師大多受雇於皇宮中的貴族家庭，他們所使用的畫材質量非常好。此外，因為繪畫是為了享受，畫家們非常精致，色彩豐富，他們畫的主題大多是日常生活中常見的人和動物。其中《夜宴圖》為代表作，是宋元時期的手繪帛書，描繪了壹群貴族官員在夜宴上飲酒賦詩的情景，其人物、器物、園林風光極具欣賞價值。此外，宋代劉寅的《牧圖集》也不少。在此之前的藏家有清代著名藏家耿、耿，故宮三寶之壹的郭《早春圖》是他們的老藏品。這幅《柳蔭放牧圖》的尺寸為99.1x48.3cm，是宋代傳世作品中少有的大型圖。它描繪了壹個牧童和壹頭牛在柳樹的樹蔭下休息的畫面，表現了壹種安靜祥和的氣氛。
他還有張大千收藏的元四家真武竹石畫。他畫的竹、石、蘭是典型的文人畫。真武的作品在市面上並不多見，元四家的作品能保存得如此完整也實屬不易。
明四家的作品之壹，唐寅的《同安圖》，是王珍藏的作品。唐寅早年在書畫方面天賦異稟，任性不羈。他自詡為“江南第壹風流才子”。這幅手卷的畫面布局靜謐而深邃，展現了唐寅在藝術成熟期的功力，唐寅是明思家最有才華的人之壹，繪畫成就尤其得到認可。如果市場上有真跡，會賣出1000多萬臺幣。沈周是明思家的掌門人，有壹定數量的傳世作品。歷代都有很多人追隨他的畫風。王收藏的《雪山圖冊》是沈周晚年所作，是壹部傳世之作，構圖工整，出人意料。
石濤被譽為書畫史上後期最傑出的人物，他的繪畫技巧改變了後期中國畫的局面。王的《馮集》是壹幅1693的作品，既有畫家強烈的個人風格，又有前人的風格。
特別是石濤對20世紀的收藏家王影響很大。
王從事書畫研究和收藏已逾75年。除了20年前將壹批藏品賣給紐約大都會博物館，他還在9月1997拍賣了自己的幾十件藏品。它的學生、耶魯大學藝術史教授巴恩哈特寫道，這種做法具有深刻的歷史意義和代表性。雖然這個藏品不能被博物館收藏是必然的，但從另壹個角度來說，把這些精美的書畫流傳到世界各地，讓更多的人欣賞和研究，是壹件美好的事情。