白雪覆蓋著的小山村，靜謐而清雅，月光灑在光潔如鏡的的蜿蜒冰河上熠熠生輝，遠山近樹披著柔柔的紗裝，凝成樹梢雪淩，飄渺而靈動，農家小院大門前高高掛起的紅燈籠，在夜空中點燃火熱的激情……這是王長江筆下的冰雪山水畫《 雪鄉人家 》，逼真，細膩，墨染宣紙，將牡丹江特有的北國風光攬入畫中，每幅畫中雖然看似冰天雪地，卻蘊藏著氣象萬千的生機，讓人在靜中體會到動，從淡中體會到濃，從沈澱中體會出壹種意境，壹種靈感，讓人浮想連篇，感悟深邃。王長江自然流暢又極具開拓性的畫風，贏得了人們的喜愛，他以冰雪山水畫的形式、語言與美感享譽畫壇，為牡丹江的雪城文化譜寫了恢宏的篇章。
以地為紙以鋤代筆，黑土地上耕耘希望
王長江，畫如其名，浩然大氣，無限延展。在他的筆下，北國風光的“茫茫雪原”、“解凍小河”，“茅屋庭院”、“臘梅蒼松”，無不飽含著勃勃生機和濃重的鄉土情結。他有多幅冰雪畫入選全國美展並獲獎，數十作幅作品在美國、俄羅斯、日本、韓國等國家展出並被收藏。梅花香自苦寒來，王長江1956年出生在河北省玉田縣，1975年下鄉來到當時的林口縣奎山鄉安山村，從事農業生產勞動。雖然每天耕作在田野裏長長的壟上，但卻沒有泯滅他奮發向上的進取心。因為在他的心中始終有壹個美好的理想：做壹名畫家。勞作中，他以地為紙，以鋤代筆，不斷地描繪著人生的畫卷。與大自然接觸的久了，自然產生了不可割舍的情愫，閑暇之余，王長江嘗試著用畫筆將這些最樸實自然的景物定格在紙上恒久保留。王長江的藝術天分和非凡的畫藝在那段時間裏很快得到了展示和應用。他被推選為生產隊出板報，豐富農民的精神文化生活。為了把板報辦好，王長江白天扛起鋤頭務農，晚上拿起粉筆畫畫，為了出好第二天的板報，他常常要忙到後半夜，就是在那些壹手拿鋤頭，壹手拿畫筆的日子，磨練了王長江的意誌力，奠定了肖像、素描的堅實基礎，從而大大激發了他向自己的理想邁進。
村裏出了個會畫畫的小夥子，很快，王長江的名字被漸漸傳開，他從安山村被抽調到奎山鄉的文化站做美術宣傳員，期間，他在啟蒙老師衣曉白的指導下，堅持為牡丹江日報社投稿，並且連續兩年被評為優秀通訊員。1976年，他的國畫《集體的婚禮》被選送當年的全國美術展覽，並參加了由中國美術家協會主辦的美術創作學習班。
為了追求自己的夢想，王長江在工作之余堅持學習。天道酬勤，勤能成器，在1977年恢復高考的第壹年，王長江被牡丹江師範學校美術專業班錄取，在那裏，他像壹個饑餓的人撲在面包上壹樣，拼命汲取著營養，學習著繪畫的技法。畢業後，王長江被分配到林口縣電影院做美術宣傳員，在那裏他結識了恩師周尊成先生。1980年，牡丹江日報社招聘壹名美編，王長江憑借超長的繪畫技藝和藝術天分，在當時競聘的十多名對手中脫穎而出，成為壹名新聞人。1986年，王長江被單位選派到天津參加中國首屆漫畫藝術講習班，在那裏結識了我國相聲屆泰鬥馬三立和漫畫大師華君武，兩位大師的授課指導，加深了他對藝術的理解，期間，他設計的作品多次獲得全國廣告設計大獎，並被企業采用刊登在全國各大報刊刊登至今。同時，王長江在北京師承我國漫畫藝術大師華君武學習漫畫藝術，他的漫畫作品也出類拔萃，他的漫畫作品《輪子》等入選中國美術家協會主辦的全國漫畫大賽。寄夢於冰寄情於雪，鉆研冰雪畫二十載
想要幹大事需要壹種激情，藝術家更是如此。除了日常的新聞工作，王長江始終沒有放棄畫畫，素描、水彩、漫畫、工筆國畫，王長江涉獵廣泛，且都有壹番成就，但是他總覺得繪畫要達到壹種癡迷的狀態，才能叫做真正的熱愛，而自己缺少的就是這種“癡”的狀態，直到他接觸到著名的冰雪畫大師於誌學研創的冰雪畫派，才真正找到了那種感覺。出生在冰城——哈爾濱的於誌學，是全國政協委員、中國美術家協會理事。他運用新的觀點和新的技法，經過40多年的藝術實踐創造出來壹種新畫種——冰雪畫，能夠表現千裏冰封、萬裏雪飄的北國風光的新樣式，填補了中國美術史的空白。創作出的冰雪山水畫，質感極強，層次分明，把銀裝素裹的冰雪世界表現得淋漓盡致，使壹向被認為淒清肅殺的冰雪獲得新的生命，給人們創造出安謐恬淡、幽靜飄逸的藝術境界，讓人們得到美好的藝術享受。而從小在東北長大的王長江同樣對冰雪世界有著特殊的感情，北方故土不僅是他生命的根，也是他藝術之根，於是也產生了用畫筆去表現冰雪自然的強烈願望。1978年他跟隨恩師、現任中國冰雪畫會會長的周尊成學習冰雪畫， 1986年王長江拜於誌學為師，學習冰雪畫技法。牡丹江有著得天獨厚的自然冰雪景觀，為冰雪畫家提供了廣闊的天地，這是南方人望塵莫及的，因此冰雪畫不僅在北方地區成為瑰寶，在南方地區也格外受歡迎。為了把冰雪畫畫的透徹，王長江不顧嚴寒和疲勞，深入雪被覆蓋的深山原野，仔細觀察，不斷揣摩，王長江對用特殊的技法表現冰雪美景的冰雪畫產生了濃厚的興趣，並且由衷的熱愛。有著紮實的繪畫功底和美術理論的他，把自己求索的目光轉移到冰雪畫領域，壹切從頭開始，王長江又把自己埋到艱苦的鉆研探索之中，帶著感情作畫，王長江的作品別有壹番韻味，從上世紀八十年代至今，王長江潛心學習冰雪繪畫幾十年，在冰雪領域走過了不平凡的藝術成長道路。2003年，他的冰雪畫作品《春風》、2004年《月是雪鄉明》和2005年《天境》分別入選第二、三、四屆中國冰雪畫展，並被於誌學美術館收藏。2009年，他的冰雪畫作品《鏡泊冰瀑》被牡丹江市委作為禮品贈給韓國前國務總理李壽成，數十幅作品作為市政府的禮品被送往美國、韓國和日本等國家。伴隨著冰雪繪畫技法的提升，王長江又投身到冰雪畫發展的事業中。為了發展雪城——牡丹江的冰雪畫藝術，王長江產生了壯大家鄉冰雪畫的創作群體的想法。2005年，他和時任市書畫院院長高成山壹起組建了我市第壹家冰雪畫院，並協助畫院在我市舉辦了首屆大型冰雪畫展，並且有幸邀請到了於誌學前來為畫展剪彩，不僅壯大了牡丹江市的冰雪畫創作群體的隊伍，大大推進了牡丹江冰雪畫領域的發展。
選題獨特技法創新，推動雪城冰雪文化
情系雪鄉，筆繪冬雪。又是壹年雪花飄落的季節，記者采訪王長江時，他剛剛從雪鄉回來，問到他這是第幾次進雪鄉，王長江笑說自己也記不清了，每壹次去都會有新的發現，每壹次都會有新的收獲，那裏的茅屋、河流、樺樹……壹草壹木，壹屋壹樹都讓王長江熟記在心，並產生了深厚的感情。品賞他筆下《雪鄉系列》冰雪山水畫正是壹種心靈的神遊與吟唱，他把自己與自然山水緊密聯系在壹起，顯然，這是畫家在其作品中所透視的“精神血脈”，這種“精神血脈”在繪畫創作中是透過意象、造型、色彩、空間與境界得到展示的。擅於受益於師而又不拘泥於技法的王長江不斷地在加強自身的文化和藝術修養，打造基本功。在技法上，王長江依然運用著於誌學、周尊成兩位老師的樸實、平易的水墨語言，訴說著自己對鄉土的自然情懷，而擅於創新的王長江也有自己獨特的畫技，他有自己把握題材的方法——常常采用中、遠景構圖，使畫面呈現出壹種低俯或高俯視的視角，獲得壹種罕見的廣漠感，展現出壹種原生態的蠻荒景象。在“雪鄉系列”中，王長江多采取以小見大、焦點透視、復雜中求深然，重復中求統壹的手法。他之所以如此結構，做如此圖式選擇，源於大千世界如此恢宏且有感而發，運用墨與鞏給予充分的表現，遂有此情此景與獨辟蹊徑之舉。
《雪鄉系列》是王長江進行無限延展的母題，他以半工半寫，暈、染、皴、擦等技法，融匯色彩冷暖與體面關系的效果等構圖方式，又不失中國繪畫的黑白、虛實、動靜等相關要素及形式意味，兩種價值的合壹，使王長江的冰雪山水畫獲得了全新的意義。作品中的積水、春汛、鄉雪、夢境、秋月、徘徊、遠晴與荒野等，都屬於已走出水墨古典形式美感的作品，向世人呈現出壹種冷峻的當代美感樣式。王長江的冰雪畫，因表現雪鄉的冰雪世界與自然天籟而引人矚目，成為雪城人們關註的藝術現象。《雪鄉系列》是個令人猜不透、神秘而又夢幻的空連佳體，這個空間更加渾厚、深沈、神秘，蘊含著某種永恒的題旨。
王長江的畫在追崇傳統的基礎上又富有開拓性，他力圖在國畫藝術的交融中推進冰雪畫的發展，他對民族繪畫傳統壹片深情，始終不斷地虛心向民族傳統求教，同時又以寬闊的心胸吸納外來藝術與技巧，力圖創造出冰雪山水畫更加廣闊的天地。 如今，牡丹江的冰雪畫已經成為冰雪畫派的壹股中堅力量，而且也初步形成牡丹江市的特色文化品牌。這些成功離不開像王長江這樣壹群為了推進冰雪藝術而在背後默默探索的藝術工作者們。作為中國冰雪畫協會理事、黑龍江省美術家協會會員、牡丹江市美術家協會副主席、牡丹江市美協國畫藝委會副主任的王長江，深感肩上的責任重大，如何把冰雪山水畫畫到極致，如何繼續推動冰雪藝術前進，正是王長江不斷思索的課題。新年已至，王長江又全心投入到新的創作之中，在他的新作品中，準備將色彩融入到冰雪畫當中，讓畫面既保持透明又加入豐富多彩的顏色，破除冰雪畫單色的蒼涼，讓觀者賞後心情舒暢，期待他的新作。