雍正時期，雍正帝更加重視琺瑯彩瓷器的生產，提出了相當嚴格的要求。雍正元年(1723)，隨著內務府人員的擴充，在最信任的太子伊(的十三弟)的主持下，內務府積極開展琺瑯彩瓷器的生產。然而，根據清代檔案中的記錄，雍正六年前搪瓷瓷器的生產緩慢，雍正帝對此並不滿意。原因可能是琺瑯顏料是從西方進口的，數量有限，壹定要小心使用，不能損壞。如清代雍正撰寫的《廣東通誌》卷五十八記載:“西洋各國...雍正四年五月恢復使臣朝貢...各種顏色的琺瑯十四件。”再如《雍正工作檔案·清檔實錄》中寫道:“雍正二年二月四日，益親王交來五只白酒杯，其中兩只盛有暗龍。訂單:此杯燒琺瑯。這點我很佩服。2月23日，燒了兩塊，通知了掌管的太監，太子齊之儀。根據國王的指示，妳應該小心翼翼地燒掉其他三塊。跟著這個。五月十八日，我做了三個白瓷彩繪琺瑯酒杯，伊親王呈上。”從雍正帝重臣年羹堯的奏折中，也可以知道此時琺瑯彩瓷器的燒制情況。比如“雍正二年二月九日，有兩個新的琺瑯彩筒兩眼，十個壹眼從翟逸到禦賜……”。2月12日，年羹堯在感謝信中說:“.....我做了琺瑯羽毛筆，制作精美，顏色漂亮。真心感謝大家的善意和好意。如果有新的琺瑯物件，我會送妳壹兩件，以滿足我的貪欲。我沒有害怕的地方。雍正二年二月十二日。”年羹堯的折子上，雍正帝在“滿臣貪”壹句旁邊圈出了“貪”字。在折尾的空白處，雍正帝的朱批說:“琺瑯彩太精致，難以精雕細琢，日後必作可觀。我現在給妳幾樣東西，但如果妳不用‘貪’字，不給妳任何東西，妳就會得到這些東西，這些都是這個字的力量。”其中的壹句“琺瑯彩的東西太精致了，不能再精致了，以後壹定會做得相當可觀”，可見雍正帝對琺瑯彩瓷器的發展充滿信心。年羹堯得到這筆獎勵後，於今年2月30日、3月3日、4月11日、4月22日陸續獲贈琺瑯彩瓷器。如雍正二年四月二十四日，年石在《尚書》奏折中說:“四月二十二日(雍正二年)，我從翟逸到朝廷給我兩箱仿琺瑯茶杯，我只磕頭受了。這種窯具色澤艷麗，制作精美，真的不會讓上壹代的五彩品成為極品！嶽鐘琪於四月十五日領兵剿賊，事後回寧時，我應宣報恩賞其余四人。我要感謝妳所有的感激。雍正二年四月二十四日。”雖然雍正帝此時頻頻以琺瑯彩瓷賞賜禮儀，但直到雍正四年，雍正帝對琺瑯彩瓷的制作並不滿意。比如，據《大清實錄》記載，“雍正四年八月十九日，閬中王海下旨:此時燒的琺瑯粗糙，花紋庸俗，以後必須使之精細。尊重這壹點。”雍正六年後，在雍正帝的直接幹預下，隨著制造所自煉琺瑯彩材料的成功以及越來越多的宮廷書畫家參與琺瑯彩瓷器的繪畫和書寫，琺瑯彩瓷器的生產取得了飛速的發展。根據當時制造所檔案的記載，雍正六年，制造所新煉制的琺瑯材料有月白、白、黃、淡綠、亮藍、松綠、亮綠、黑等九種顏色。新增的琺瑯彩料有柔白、清香、淡松黃、粉紫、淺綠、醬色、深葡萄色、古銅色、松黃等。* * *九種。自煉琺瑯彩材料在制造所的成功，不僅擺脫了琺瑯彩瓷器生產可能因為依賴進口材料而缺錢的尷尬，新加入的色彩品種也能讓琺瑯彩畫家在表現對象時更加得心應手。據制造所檔案記載，當時宋負責熔煉材料的壹切工作，鄧八哥是混凝土操作工，胡是吹釉工，是技術員。此外，太子項、郎、員外郎和主要負責管理。其中，唐穎尤其值得壹提。據記載，雍正六年正月九日，內務府招募了十三名工匠，由元外郎申英和太子唐英其壹每人每月賜銀二兩。接著，“2006年2月22日，貝當阿松其格等人奉伊親王之命燒琺瑯。跟著這個。這壹天，外交大臣申英和唐穎說:‘這是伊親王試燒琺瑯彩材料所用的錢糧材料，另錄壹檔，待試畢，可開導入檔。’今天發給了貝當阿松其格。“雍正六年七月，曾向太子奕說，琺瑯彩畫家林朝凱因病不能工作，即“雍正六年七月十壹日，太子唐奕，外臣，為弟子，林朝凱，自幼患癆病，曾多次舉薦，尋求回粵調養，待其病好，再來京當警察。如今，他的病情逐漸加重，已經不能像警察壹樣走路了。根據國王的命令，帶他回家。“雍正六年八月，唐穎被派往景德鎮禦窯廠協助陶器事務。由於唐穎在內政部工作多年，有豐富的燒制琺瑯彩瓷器的經驗，他知道雍正帝的審美情趣，知道皇宮裏生產琺瑯彩瓷器需要什麽樣的白瓷胎。因此，他到景德鎮後，向朝廷官署提供了大量燒制琺瑯彩瓷器的白瓷胎。據設立署檔案記載，雍正三年至五年，景德鎮繪瓷工匠宋繪琺瑯。還有廣東畫青銅胎、琺瑯的工匠張琦、匡立南。從雍正六年開始，畫院的何錦坤、戴衡、鄒文裕、唐、譚榮等壹批畫家參與了瓷胎琺瑯彩的繪制工作，其中畫得好的多次受到雍正帝的獎勵。比如“雍正十年十月二十八日，司庫常寶、頭目李明久下命令:用琺瑯畫山川很好。這點我很佩服。12月28日，貝當阿登巴格和宋來見海大臣，說鄒文裕畫的琺瑯彩多次受到皇上的嘉獎，按指示要從我署國庫中獎勵12兩銀子。跟著這個。“根據制造局檔案中的記載，雍正帝欣賞兩種琺瑯彩，即水墨畫和用單壹顏色繪制的藍色風景畫。至於為琺瑯彩瓷器寫底款的人，據記載應該是許，他原是武英堂書修處的執筆人，後調到制作處。雍正琺瑯彩瓷器上的詩詞，多為戴麟題寫。戴林在等武英堂的聖旨。據檔案記載，雍正帝多次下詔，命戴麟在搪瓷瓷器上寫詩。比如“雍正九年四月十七日，內務府總管手捧壹對白磁碗，下令碗中大部分要畫青竹，小半要刻戴詩詞。地印或自然色要配青竹，或淡紅色，或任何顏色要配燒琺瑯。這點我很佩服。八月十四日，他畫了壹個綠竹碗，上面有壹首詩。值得壹提的是，戴麟還在乾隆八年唐穎編的《葉濤圖》中寫了文字說明。
唐穎到景德鎮禦窯廠後，不僅向制造處提供白瓷，還推薦畫家到制造處工作。例如，“雍正七年七月九日，據圓明園的壹個帖子，太子奕派周嶽和吳兩位琺瑯畫家到”...本月10日，他把年希堯送到了琺瑯畫家吃飯的工行。郎中海期待著伊王子。根據國王的指示，年希堯將暫時把它留在家裏，我們將在審判後決定時間。尊重這壹點。”當時主管淮安海關稅務的年希堯只是遠程領導景德鎮窯務。這些畫家名義上是年希堯派來的，實際上是唐穎挑選的。唐穎本人是壹名畫家。他挑選的畫家擅長繪畫，壹方面，更重要的是他們在瓷器上繪畫的經驗豐富。他們進入建制後，與宮廷畫師合作，使琺瑯彩瓷器的制作越來越精良。從傳世品來看，雍正時期的琺瑯彩瓷器除了少數有類似康熙朝的彩飾外，大部分都是直接在白釉上彩繪。器皿的形狀有瓶、碗、盤、碟、杯等。，都是雍容華貴，胎體輕薄，有的達到半生熟的程度。這些白瓷胎除了清宮收藏的少數永樂白瓷外，大部分都是當時景德鎮禦窯廠專門提供的。其中雍正七年壹次提供四百六十件，是以往最多的壹批。這是“雍正七年二月十九日，太子益上交釉瓷器四百六十件，是造。郎中海看著國王的命令:盡量收起來。跟著這個。今天，460件瓷器移交給了貝當·阿松奇。2007年8月14日，燒制了三對搪瓷碗，兩對搪瓷碟，四對搪瓷酒碗。九月初六，燒制了兩對彩繪搪瓷碗……”。在圖案裝飾上，雍正琺瑯彩瓷改變了康熙琺瑯彩只畫花，有花無鳥的單調局面。大量的花鳥、花卉、竹石、山川等描繪院體畫風格的圖案出現，畫面的空白處題寫了相應的詩句，書法精美，內容典雅。而且詩的大寫有壹個朱文閑章，句末不是有兩個朱文，就是上下各有壹個朱文閑章。雍正琺瑯彩瓷器真正成為集制瓷技術與詩、書、畫、印於壹身的藝術瑰寶。雍正琺瑯彩瓷器的外底都是年份款，藍色的“雍正年份款”是最常見的壹種。模特們的外沿都是兩邊加框，框線外粗內細，很有規律，很像是用刻章印出來的。還有幾個上面提到的同類型的對象，但是沒有邊框。雍正琺瑯彩瓷器也有青花圖案，我們能看到的是“雍正禦制”二字的雙線外圍邊框和“清雍正年制”二字的雙線外圍雙圈。青花款只能在上釉前寫在瓷胎上。2002年，香港佳士得拍賣出壹件雍正青花“萬壽長春”紋淺碗。外壁四花正中鐫刻著“雍正禦”字樣，外底青花柱上則放著“雍正禦”字樣。總的來說，乾隆時期琺瑯彩瓷器的藝術水平不如雍正時期，這可能與宮廷琺瑯彩工人的更替和缺乏有關。據建府檔案記載:“乾隆元年三月十七日，教主兀術說:幹青宮總管蘇培盛，移交何德祿、王、楊汝孚、魏清啟四名太監。命令:嘗試學習燒琺瑯。尊重這壹點。”“乾隆元年四月十四日，畫琺瑯彩的人缺，另壹個想畫琺瑯彩的人，薇琪，願意進警察局。照例取銀糧，每月勞作吃食銀五兩，二、八月穿銀十八兩，保回明內大臣王海，督議、員外郎。記住這壹點。”這兩件材料說明乾隆元年的琺瑯作品是因為人手不足而制作的。乾隆年間琺瑯彩瓷器所用的白瓷胎，至今仍由景德鎮禦窯廠提供。如《設立署檔案》記載:“乾隆元年五月初二，太監毛團在王海給員外郎唐穎傳話，還燒了些白瓷做琺瑯。尊重這壹點。”乾隆年間，在北京宮內廳的琺瑯彩廠，大量的琺瑯彩瓷器被上漆和烘烤。然而，也有例外。比如，據建辦檔案記載，“乾隆三年六月二十五日，太監高煜上交瓷器174件。命令:交給唐穎，燒制瓷器的地方...以及五彩琺瑯五寸盤和五彩琺瑯暗八磁碗。把它拿下來燒掉。尊重這壹點。”很明顯，上面的五彩盤和磁碗都是景德鎮禦窯廠彩繪燒制的。乾隆時期琺瑯彩瓷器的裝飾題材比雍正時期豐富，有山水、花卉、花鳥、中國或西方人物，還有受西方洛可可藝術風格影響的各種外國花卉圖案。各種新加入的琺瑯彩瓷器，不同的顏色，不同的顏色，不同的色彩，圖案復雜，不留空白，沒有詩意。雍正時流行的集詩、書、畫、印於壹體的白釉瓷器，此時仍在繼續生產，所用的詩、文與雍正時相似。比如畫月季花，竹石題寫“婉約千尺綠，香枝占春四季”。開頭用“蔡襄”朱溫的閑章，句末用“冉斌”柏文的閑章和“君子”朱溫的閑章。畫石榴、黃鸝，常以“新枝含淡綠，小萼散淡紅”為題。在問候的開頭，使用“嘉裏”、“金城”、“徐穎”等字樣。畫山水常以“普京漁舟遠，花飛柴香”為題。問候語開頭用“蓐收”的朱文閑章，句尾用“高山”的柏文閑章和“水長”的朱文閑章。至於乾隆年間的琺瑯彩瓷器，凡是集詩、書、畫、印於壹體的琺瑯彩瓷器，壹般都是宋體或楷體四字雙線藍料彩印的“乾隆年制”，有外粗內細的雙線框，有的邊框內外厚度基本壹致。對於較小的容器，如小瓶、杯子等，由於底部調配空間較小，不鑲藍料色四字雙線宋體或楷體。有藍彩四字雙線篆書，外有雙線框，內有粗邊，多見於瓶狀器皿上。因為這類器物的圖紙比較復雜，沒有詩閑章，器物內外施綠松石釉，錢施在綠松石釉地板上。
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