類別1。釉下彩紋飾出現在瓷器表面的釉下，稱為釉下彩。釉下彩的特點是彩畫不露於外界，而是被透明釉所覆蓋，在使用過程中不會磨損和腐蝕，不會對沾汙或汙染造成危害。我國最早的傳統釉下彩是三國南北朝時期的高溫青瓷釉下彩，用黑褐色的彩色圖形或排列整齊的色斑裝飾。此時的青釉和色彩雖然不是很美，但在技術上卻是壹個創舉。其次是唐代長沙窯釉下彩，晚唐五代越窯釉下彩褐。長沙窯的釉下彩是在藍黃釉瓷器表面繪有褐綠色或藍綠色繪畫的山水人物、花卉、花鳥或詩詞。這種裝飾方法對中國古代彩瓷的發展產生了深遠的影響。宋代磁州窯是中國北方最重要的民窯之壹，最早燒制釉下彩。據考古調查，釉下黑瓷產於以河北觀臺、彭城為中心的窯區，河南鶴壁窯，蔚縣巴春窯，登封窯、修武當陽峪窯，山西介休窯。器面以白底黑花或釉下黑花、綠釉下黑花、白釉下醬花裝飾。北方磁州窯系釉下彩的發展，為元明清景德鎮彩瓷的發展奠定了基礎。元明清青花和釉下紅是中國陶瓷發展史上最突出的釉下彩瓷器，也是景德鎮的傳統名瓷。青花瓷在元代達到成熟階段，明清時期大量燒制。元代，釉裏紅處於起步階段。明代，釉裏紅傳世極少；到了清代，釉下紅的燒制技術已經非常成熟，產量也有所增加。在清代的釉下彩中，康熙時期創作的釉下彩有三種，清末宣彤時期的釉下彩有五種。二、釉彩裝飾是呈現在瓷器表面的釉面之上。釉色的特點是裝飾上由簡單到復雜，由壹種顏色到多種顏色，不僅鮮艷明亮，裝飾上也更具藝術性。中國傳統的釉上彩瓷器最早是在六朝時期用點彩裝飾的。這種點彩出現在西晉後期，東晉時期廣泛使用。南朝時仍流行棕色點彩。據考古發現，北朝出現了黃釉綠彩和白釉綠彩。這些簡單的裝飾打破了早期藍釉瓷器的統壹風格。瓷器釉面上真正的繪畫圖案和紋飾出現在宋金時期的北方瓷窯，如定窯上的金色彩繪，磁州窯釉面上的黑褐花，山西、河南黑釉上的銹花，金代釉面上的紅、綠、彩等。還有南方的吉州窯金色彩繪。這些宋金時期的釉上彩畫也對景德鎮彩瓷的大規模發展產生了很大的影響。元代以後，受金代彩瓷的影響，色彩逐漸豐富，從壹種到多種。到了元代，磁州窯和景德鎮窯的彩瓷除了紅、黃、綠之外，還出現了金色和孔雀蘭色。到了明代，景德鎮的釉色開始大發展，從單壹釉色發展到五彩釉色，極為豐富。釉上的單色中，紅色、綠色和金色較為突出。到了清代，釉上彩進壹步發展，創造了琺瑯彩、粉彩、胭脂色、墨色、淺絳色和各種顏色的釉上彩。三、青花加彩青花是中國傳統名瓷，是彩瓷的壹大類，屬於釉下彩。青花結合其他釉色的彩瓷種類很多，有青花金彩、青花紅彩、青花紅綠彩、青花多色、鬥彩等。青花可以與壹種或多種釉色結合來裝飾瓷畫。這些青花和釉彩瓷器合在壹起，歸為壹類，即青花加彩。壹般來說，釉下青花和釉下彩繪構成壹個完整的圖案或畫面，這種彩瓷稱為青花著色。從明清時期的大量傳世品來看，這種彩瓷很多。最早的彩瓷出現在明朝永樂年間，之後有宣德年間的青花紅彩和青花五彩，成化年間的鬥彩，弘治和鄭德年間的青花綠彩和青花紅綠，隆慶、嘉靖、萬歷年間的青花五彩、青花紫彩和青花紅黃。清代各朝代除了繼續生產上述部分品種外，還出現了釉裏紅，五彩繽紛。四、素三彩和彩三彩是指景德鎮燒制的壹種低溫釉上彩瓷器。最主要的特點是樂器表面的花紋沒有應用紅色，看起來簡潔大方。我們的傳統習俗稱非紅色為素色，所以“素三色”是根據我們的傳統習俗命名的。壹般素色三色瓷多以黃、綠、紫為主，也有加入白色、黑色、孔雀藍、金色等。素三彩不壹定是用三種顏色來施的，任何壹件器物上沒有紅色裝飾的五彩瓷器都可以稱為素三彩。從傳世產品看，明代成化、鄭德、嘉靖、萬歷年間均有生產。清代以康熙蘇三彩最為著名，此外光緒仿康熙蘇三彩等等。彩底色是景德鎮陶工在制瓷過程中用靈活的裝飾手法制作的壹種彩瓷。用不同的顏色作底色，用另壹種顏色作裝飾，各種顏色交替使用，形成“壹地壹色”瓷器，如黃地綠、綠地紫、綠地黃、紅地黃、紫地綠等。彩瓷也是低溫釉瓷器，有學者將彩瓷列為“素三彩”或“雜色”。從傳世品來看，最早的彩瓷是明朝永樂年間的黃綠彩和青紫彩。明鄭德、嘉靖、萬歷年間品種繁多，呈現五彩繽紛的彩瓷品種。到了清朝，朝代繼續燒。中國彩瓷的裝飾方法1。釉下彩的裝飾方法壹般來說，釉下彩是用有色材料在成型的胎體上畫出裝飾圖案，然後施壹層透明釉，在1200-1250℃左右的高溫燒制而成。考古人員發現，三國青瓷的釉下彩，晚唐五代越窯的釉下褐彩，北方磁州窯的白底黑褐彩，都不是直接塗在胎體上，而是在胎體上塗上壹層白色的化妝土，再塗上透明釉。由於早期青瓷胎體青灰色，宋金時期北方瓷器胎土粗糙，有雜質。古代工匠為了提高瓷器的質量，在胎上塗上壹層化妝土，掩蓋胎的劣質，以增加瓷器的美感。科學家確定，主要著色劑是氧化鐵，低濃度時還原燃燒成青色，氧化時變成黃色。高於3%的濃度呈褐色和醬色；如果更高，則傾向於深棕色或黑色。唐代長沙窯的部分釉下褐點和褐綠色畫略顯紅色。根據科學家的研究，這是因為有色物質中的銅元素在還原性氣氛中，銅含量在千分之幾時，容易被視為紅色，濃度越高，越容易變成綠色，如果在氧化性氣氛中，則容易生成綠色或藍色。元明清時期在景德鎮燒制的青花和釉下紅是著名的釉下彩。青花瓷是以天然鈷礦為顏料，塗於瓷胎表面，施透明釉後，經高溫燒結成青花瓷。據考古發現，青花瓷出現在唐代的河南珙縣，宋代的浙江，元明時期的雲南玉溪，元明清時期的景德鎮成為青花瓷生產的中心。釉裏紅瓷器很難燒制。所用的色料是氧化銅，塗在瓷胎表面，然後在高溫還原焰中燒制而成。但銅在高溫下容易擴散揮發，所以對氧化銅顏料的制備、研磨工藝、燒成溫度要求很高。所以降火的掌握壹定要恰到好處，否則會功虧壹簣。由於銅的特性和工藝難度，釉下彩紅瓷初期精品不多，傳世品也少，直到清代康熙時期才真正燒制出華麗的釉下彩紅瓷。清代康熙發明的釉中三色，有的稱為釉下三色，需要在胎體上浮雕以巖石或花卉，再塗以或繪以含鈷、銅、鐵三種元素的色料，再罩上壹層透明釉，整體呈現青花釉下紅、豆青，還有部分高溫釉下彩瓷以粉白色為主。我們到乾隆的時候還是做的。清代宣彤時期，湖南醴陵還發明了釉下彩，即在瓷器的胎體上直接塗上各種有色物質，再塗上壹層透明釉，高溫燒制而成。燒成方法簡單，生產率提高，是現代中國陶瓷發展史上的新成就。總的來說，我國傳統的釉下彩瓷器是利用鈷、鐵、銅、錳四種主要元素的著色作用，結合繪畫技巧而發展起來的壹種瓷器品種。二、釉色的裝飾方法分為兩種:壹種是高溫釉色，壹種是低溫釉色。高溫釉彩是指用色料上色，在高溫下壹次燒成的彩瓷。傳世品中，早在西晉晚期，青瓷上的黑褐色點彩和北方磁州窯的黑褐色琉璃，就畫在生釉上，壹次高溫燒制而成。這類高溫釉色色調單調，多以黑色或深褐色為裝飾色。因為是高溫燒制，高溫釉色大部分擴散到釉中，比低溫釉色強。磁州窯彩瓷所用的色料主要是含鐵的礦石，當地稱之為“雜色石”。鐵的含量直接影響顏色。顏料中的鐵含量減少時，變成赭褐色甚至淺褐色，用量增加時，可形成深黑色。根據科學家的化學分析，黑色的鐵含量是棕色的兩倍以上。低溫釉彩是將配制好的色料畫飾在燒成的白釉或其他色釉瓷器上，然後在爐中低溫烘烤(烤花溫度為800-850℃)，經二次燒烤而成。常見的顏色有紅、藍、綠、紫、黑、白等。所用的色料多為天然礦物，主要包括鐵、鈷、銅、錳等著色元素。這些基礎顏料要混合使用，以滿足繪畫時對色調和明暗的需要。如鐵紅(明礬紅)、油紅、珊瑚紅、棗皮紅；金紅有胭脂紅、胭脂紅紫；黃色包括鐵黃(釉)和銻黃(色)；綠色包括低溫陶瓷青釉、瓷青釉(松青、蔥綠、湖綠)、中溫孔雀石綠。此外，茄皮紫混鈷還有幾種，如釉藍色、金紅色、鈷藍色，“紫”混鈷錳、鐵黑色。烘烤溫度要嚴格控制，過高或過低都會影響色調。這種裝飾方法在宋金時期的北方瓷窯和元明清時期景德鎮的各種釉上彩瓷器上都有使用。明代以前的繪畫多為單線平畫，無論是花鳥還是山水人物，畫面的線條都很強烈，古樸典雅。在清代，各種釉上彩畫色彩豐富，生動，立體。三、青花著色的裝飾方法是先燒制青花裝飾，然後在青花裝飾瓷器的釉面上著色，再經二次燒制而成。釉畫完全按照瓷畫設計的要求進行，從壹個到多個。如永樂、宣德時期的青花金彩、青花紅彩、青花多色，弘治、鄭德時期的青花綠彩，或者清代的青花紅綠彩、青花胭脂彩、青花粉彩，都是用這種方法制作的。成化鬥彩在青花加彩的基礎上進壹步拓寬，加強青花裝飾圖案的繪制。成化鬥彩的裝飾方法有兩種:壹種是用青花原料在瓷胎上勾出花紋輪廓，覆以透明釉，燒成淡青花瓷，再在青花雙鉤紋上填以所需的顏色，從壹種到多種不等，形成釉色，然後入爐燒制。用這種裝飾方法制作的鬥彩畫，多為兩個連續的圖案或許多不同的圖案。有些書把這種裝飾手法稱為“著色”。另壹種是用青花原料在瓷胎上勾出裝飾輪廓的整體或主題，同時加入青花渲染的局部裝飾圖案，罩上透明釉，高溫燒成青花瓷器，再根據裝飾色彩的需要，在瓷畫上以各種方式塗上顏色，然後在火中燒制。除了填色之外，還有其他的用色方法，如遮蓋(即在青花紋飾上覆蓋壹層顏色)、染色(即在青花紋飾邊緣渲染壹些顏色起到襯托作用)、點彩(即有些畫面以青花紋飾為主，有壹點釉上彩)。這種彩瓷的表面裝飾，展開後就像壹幅工筆畫，繪制精美，色彩宜人。此外，青花粉彩也是清代雍正、乾隆時期值得稱道的釉下彩品。四、素色三彩和彩地色的裝飾方法從傳世品上可以分為兩類，壹類是低溫釉陶，壹類是低溫釉瓷。唐三彩、廖三彩、金三彩是低溫釉陶，是從東漢的低溫釉陶發展而來的。三彩釉陶的燒制方法是以粘土為胎成型烘幹，然後入窯在1000℃-1100℃燒制；然後將各種配制好的色釉施於胎上，窯內釉燒溫度約為850℃-900℃。主要顏色有黃、綠、白、藍，是中國北方的主要產品。真正的素三彩是低溫釉瓷器，明代景德鎮燒制成功。制作時，先將設計好的圖案刻在瓷泥制成的坯體上，幹燥後放入窯中，在1.280℃-1.320℃的高溫下燒制，然後按圖案設色的要求，在瓷胎上施低溫色釉，用筆將各種色釉填進設計好的圖案中，有的還摻入壹種色釉。最後入窯燒成，溫度850℃-900℃。在以前燒制的白瓷上也繪有低溫彩釉圖案，多為清代產品。總之，素三彩是我國高溫素燒和低溫釉燒相結合的制瓷技術。彩瓷的裝飾方法與素三彩瓷相同，也屬於低溫彩釉瓷。從外觀上看，是以壹種琉璃為底，再施壹種低溫琉璃作為裝飾。如黃土地綠、黃土地紫、綠地紫等。資源/荀子/10045683.html
記得領養
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