影響陳懋平的作品是三毛的《流浪故事》，影響了中國幾代人。
我們對三毛的熟悉，基本上是從電影《三毛的流浪》開始的，這部電影拍攝於解放前夕，在中國電影界留下了許多令人驚嘆的故事。
本文將回顧這部僅持續壹小時的著名電影。
壹、《三毛流浪》的漫畫創作背景是壹場人間悲劇。
三毛的流浪故事拍攝於1949的春天，但是關於三毛的漫畫早在1935就存在了。在漫畫家張樂平的筆下，三毛起初是壹個善良、風趣、古怪的小市民孩子。他性格古怪，樂於助人，但經常開玩笑。
抗戰爆發後，張樂平讓三毛“參軍”，抗戰勝利後創作了諷刺漫畫《三毛參軍》。
1947開頭，冬天的上海，春寒料峭。在回家的路上，張樂平看到三個衣衫襤褸的街頭兒童擠在壹個烤紅薯的爐子前，爐子已經熄滅，以免手凍僵。
第二天早上，張樂平再次路過，發現昨晚三個流浪兒童中有兩個已經凍死了。沿街收“躺”的司機把孩子的屍體像壹塊木頭壹樣扔進車廂帶走了。
當時上海有很多這樣的流浪兒童。平日裏，他們乞討、撿煙頭、賣報紙、推車賺零錢和食物。為了生存，他們被各種勢力欺負。冬天，幾乎每天都有孩子凍死。張樂平感受到了這種人間悲劇，開始創作反映上海流浪兒童生活的諷刺漫畫《三毛流浪》。
65438年6月至0947年6月，三毛的流浪故事開始在《大公報》連載，成為當時上海炙手可熱的漫畫。
二、《三毛流浪》這部電影的背景和壹群菜鳥的奮鬥。
1948年秋天，壹位名叫韋伯的獨立電影人決心把三毛的流浪故事搬上銀幕。在上官雲珠的幫助下，他用自己的資金買下了版權，然後開始組建拍攝團隊，他的表哥也是壹位著名的電影明星。
妳可能不認識韋伯，但妳可能知道他有壹個兒子，威廉，八壹電影制片廠著名導演，曾執導過《相思雷區》、《大決戰》、《大轉折》等電影。
有趣的是，威廉還在三毛的《流浪故事》中客串了壹把，就是那個滿臉憂郁的小男孩。此時他正坐在三毛極力推銷的人力車上。
韋布雖然意誌堅定，但畢竟是個新手，朋友們也為他推薦了著名作家楊漢生。楊漢生不僅為三毛的《流浪故事》寫了劇本，還為韋布推薦了趙明和龔燕兩位新手導演。
後來因為拍攝難度大，官方也不是很支持。韋伯甚至收到了恐嚇信和子彈。楊漢生建議將電影移交給他創辦的昆侖電影公司，韋布和導演仍擔任具體工作。
昆侖電影公司，地下黨背景的電影公司，曾經為湖南起義出力。他們把電臺藏在壹個攝像盒裏，帶到陳明仁家。該公司制作了壹系列進步電影，如《烏鴉和麻雀》。
昆侖影業接手後，韋布、趙明和龔燕仍各司其職。此外，加入劇組的張樂平首次參與拍攝。就這樣，壹批電影新秀正式開拍。
第三，老演員，小三毛
三毛是三毛流浪故事的核心人物。找到扮演三毛的演員才是最重要的。為了找“三毛”，電影壹度推遲了兩個月。雖然很多有錢人利用各種渠道把自己的孩子推薦給電影公司，但是這些家境殷實的小夥子是不可能進入劇組的法眼的。
直到有壹天，導演龔燕看到幾個孩子在電影公司門口玩彈球。最小的贏了，但是高的作弊了。小的上去就把大的放下來打。他倔強的性格被龔燕所攝，他七八歲的年紀，大腦袋，虛弱的身體和小脖子，簡直是個三毛。
這個孩子叫王龍基，是電影音樂家王雲傑的兒子。王龍基本人是三毛的粉絲，想自告奮勇，但父親擔心他駕馭不了三毛這個角色，壹直阻止他，直到見了導演。
事實上，雖然此時王龍基的家境還可以，但在他五歲之前，他的生活非常貧困。為了不讓他餓死，他的父母兩次準備把他送走。用王龍基的話說，他比三毛強的地方是他還有父母。
最關鍵的是，雖然王龍基只有八歲，但他已經是壹個老演員了。因為他父親的緣故，他以前在幾部電影中扮演過小角色。他對拍電影並不陌生，有鏡頭感。
即便如此，導演和張樂平還是加強了對王龍基的指導。他們和他壹起吃飯睡覺，經常帶他去貧民窟和橋下，去見真正的街頭兒童。王龍基也很有競爭力。在拍攝的幾個月裏，無論天氣如何，他都壹直保持著和三毛壹樣的赤腳狀態。
觀眾更關心三毛的頭發和鼻子是不是真的，當然不是。
三毛的頭發用銅絲包著，用石膏固定在頭皮上。為了貼得牢固，王龍基不得不每天剃壹次頭，這導致他後來理發時看不到剃須刀。
三毛另壹個標誌性的圓鼻就好很多了。是用進口泡泡糖煮過之後重新捏的。有很多，所以仔細看會發現三毛的鼻子每次都會有壹些小的不同。
影片中，王龍基有兩次深刻的體驗，壹次是喝漿糊，當然那不是漿糊，而是藕粉調制的，為了鼓勵他，導演龔燕自己先用藕粉喝了半桶。
還有壹次，三毛撿了錢包還給路人，結果被路人打了壹頓。路人演員是臨時找的，沒有表演經驗，無所謂。王龍基回憶說，他真的像漫畫裏的三毛壹樣被打了，眼睛裏全是星星。
不得不說，三毛長大後壹定會是壹個帥氣的小夥子，從王龍基18歲時的照片可以看出。
《三毛》之後，王龍基獲得了巨大的榮譽，但他沒有選擇留在電影界。成年後，他成為中國無線電領域的專家。
4.三毛的流浪是喜劇還是悲劇？
有人說《三毛流浪記》太破了，劇情總是壹卡壹卡的。這個說法有壹定道理，因為三毛的流浪是由四個小故事組成的，這是電影的原生態。
三毛的流浪故事是喜劇還是悲劇？
從根本上來說，漫畫本質上是喜劇，但“流浪”的主題過於殘酷和現實，所以《三毛的流浪》看起來是悲劇。
此外，電影還有壹個那個時代和漫畫本身的特點，諷刺。
在電影中，反襯的形象比比皆是。
三毛被發帖人阻止喝漿糊。他指著墻上的海報訓斥三毛:註意衛生，別冷著進去。
最諷刺的地方是當時的兒童節遊行。遊行隊伍中的童子軍穿著筆挺的制服，領隊喊著口號:孩子是國家的未來，我們應該保護他們。
這裏三毛混在隊伍裏，跟著壹起喊，然後就被甩出隊伍。連流浪兒童都組織了壹個小隊伍去玩，被打散了。
三毛以壹萬元(法定貨幣，當時連壹盒火柴都買不到)的價格把自己賣了。
三毛後面的店裏，進口娃娃的價格是1000萬。壹個娃娃能買1000個三毛嗎？
導演的職業生涯不僅僅體現在這些地方，還有壹些不起眼的細節。妳看這個請柬，兩個收養三毛的有錢人的名字，再看有錢人的地址。難怪韋布和張樂平會收到“小心妳的頭”的恐嚇信。
說到這個邀請，就不得不提到三毛流浪故事那令人眼花繚亂的結局和明星盛宴。
五、耀眼的明星盛宴
在三毛的流浪故事中，主要演員不是大明星。除了老演員關宏達是個熟面孔，其他演員大都不出名。那些像三毛壹樣流浪的夥伴，都是兒童福利院的孤兒。
我們可以註意到的著名女演員是客串明星上官雲珠，她是制片人韋伯的表妹，她對這部電影非常有幫助。
在影片中，親吻三毛的漂亮女孩是上官雲珠的女兒瑤瑤。還有，為瑤瑤伴奏的鋼琴家是三毛王龍基的父親王雲傑。
事實上，在三毛流浪故事結尾那場最華麗、最喧鬧的宴會上，幾乎聚集了上海所有最著名的電影明星。
從影片的即時鏡頭中，我們可以看到孫道林、林默予、中叔皇、吳茵、趙丹、黃宗英等人。
其實整場宴會有四十多位明星，由制作人Webb錄制:中叔皇、王靜安、朱砂、朱琳、沙莉、阮飛、林子丹、金淑芝、吳茵、林默予、奇夢石、徐曼、徐歡、榮源、孫道臨、高正、郭玲、黃宗英、黃文儒、梁銘、高以雲。
另外值得壹提的是，首先，當時的這些大明星不是只來壹天，而是每天都來，整個場景拍攝了壹個多星期。
其次，所有明星都不需要壹分錢，還是自己帶衣服，自己設計身份，自己化妝。
其中，林默予手持煙嘴的形象尤為顯眼。她說她把自己設計成壹個有錢人家的寡婦。
影片中有吳音暴打闖入宴席的流浪兒童的鏡頭。不要誤會，這不是吳音要打的，而是她自己身份的行為特征，因為她演的是孔二小姐。
有意思的是，這些明星在回憶這場明星盛宴時，竟然把拍攝時間搞混了。有人說是上海解放前拍的，也有人說拍的時候解放了。
事實上，他們的記憶是正確的。電影《三毛流浪》結尾剛好趕上上海解放。這部電影神奇地穿越了新舊時代。
六、三毛流浪故事的兩種結局
三毛流浪故事的原結局是:喧鬧的星宴過後，三毛拋棄了巨蛀蟲的身份，重新穿上自己的麻衣，帶著流浪的孩子回到街頭，繼續他們在雪地裏的流浪生活。
就在拍攝的最後，上海解放了。解放當天，劇組的攝影師自發走上街頭，記錄解放軍進城的影像。我們也可以在三毛的《流浪》中看到這些珍貴的歷史鏡頭。
三毛的流浪故事有了新的結局:三毛和流浪兒童因為之前兒童節遊行的經歷，有壹段時間不敢參加遊行。最後，在大家的鼓勵下，他們終於加入了隊伍，信心滿滿地學會了跳秧歌，激動得都右轉了。
網上有人批評這個結局，認為它破壞了整部電影的氛圍。作者想說，首先這個結局對前面的鏡頭有很強的呼應作用。其次，《三毛的流浪故事》有壹個大部分觀眾都想看到的光明結局，因為三毛值得。
三毛是個怎樣的孩子？
王龍基說，他拍完三毛的《流浪故事》後，整個人都不壹樣了，他從三毛身上學到了很多東西。
導演龔燕說，他和王龍基去了街頭兒童聚集的橋上，觀察他們的生活。王龍基也和這些孩子交了朋友。他們發現許多街頭兒童有想法和能力自己謀生。雖然有人引誘他們去偷，但許多孩子自覺抵制了誘惑。
三毛身上有很多人性的光輝。他很善良，從不忘記找錢。他很勇敢，他敢於反抗欺淩。他有骨氣，不願意為了物質生活放棄尊嚴和朋友。
總之，三毛是壹個有獨立人格的孩子。他具有罕見的優秀品質。他應該也應該有壹個光明的未來，他的未來也是我們的未來。