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畫家米菲是誰?

米芾是北宋著名的書畫家,中國古代著名的書畫大師。下面簡單介紹壹下我的畫師米菲,希望對妳有幫助。

畫家米菲簡介

米芾***1051年——1107 * * *,北宋書畫家。當初取名福,有字戳。當時名為襄陽滿世、海月外史,名為流明居士。北宋著名書法家、繪畫理論家、鑒定家、收藏家。米芾原籍太原* * *今山西太原* * *,後定居潤州* * *今江蘇鎮江* * *。趙是書畫博士,李部外交大臣。米芾在官場上並不驕傲,因為他“不能與世人俯仰,故困於官位”。由於他的穿著行為和對字畫的迷戀,他在當代世界被視為瘋子,因此他也被稱為“米顛”。

米菲繪畫的特點

米芾在書法的分布、結構和使用方面有他獨特的經驗。要求是“穩、不怪、不老、不胖”,大概就是姜夔寫的“無垂、無縮、無去。”即要求在變化中達到統壹,將裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融為壹體,即“筋骨、肉與脂、神韻皆有,猶如壹個好學者。”在構圖上,重視整體韻味,註重細節的完美,構思巧妙,在寫作過程中隨勢而變,匠心獨運。

米芾的用筆特點主要是善於在正面、倒退、轉折、挫折中形成飄逸不凡的氣勢和從容快樂的風格。字的開頭往往挺重,中間略輕,筆的側面遇到轉折就直下。握筆也有很多變化。下壹筆的重點有時在筆上,有時在筆上,有時在壹筆中間,壹幅很長的橫畫有曲折。掛鉤也很有特色。

在米芾的書法中,總有壹種傾斜的傾向。他想先左後右,想先贊後抑,都是為了增加跌宕起伏的魅力和飛得快的氣場。在幾十年收藏古文字基礎豐厚的前提下,他天真自然,從不偽裝。學米菲的人,即使近水樓臺先得月,也難免會失去“苦衷”。自宋元以來,對米芾書法有兩種態度:壹種是褒而不貶,推崇備至;壹個是有褒有貶,大部分是褒。持第壹種態度的,可以蘇軾為代表。

米菲的短篇小說

米芾壹生喜歡擺弄不同的石頭硯臺,有時還會癡迷。據《梁蠻誌》記載,他在安徽做官時,聽說濡須河邊有壹塊奇石。當時人們出於迷信以為是仙石,怕帶來意外,不敢亂動。米芾立即派人把它搬進自己的公寓,擺好桌子,做好供品,向奇形怪狀的巖石下拜,說:我二十年來壹直想見到師兄弟,我們已經很久沒有見面了。此事日後被傳出,因有損官威,被彈劾罷免。不過米菲壹直沒把rank當回事,所以也沒覺得有多遺憾。後來,他做了壹幅拜石圖。做這個圖的意圖可能是想給別人看壹種內心的不滿。李東陽在《懷錄堂集》中說:“周楠有奇石不足為奇,士為奇迷。我的膝蓋從未著地,石材行業活該。”這裏可以看出米菲對玩石頭的投入和不屈的性格。李白的“我怎麽能對那些永遠不會被人看到真誠面孔的高官厚祿卑躬屈膝”的感情是偉大的,他開創了玩石頭的先例。

拜石事件給了我們壹個瘋狂的米菲,但其實他並不是真的瘋了,而是真的聰明如傻子,這壹點從他的很多例子中可以看出來。米芾的書法很有造詣,惠宗非常喜歡他的書法,經常邀請他到宮中書寫。有壹次他給皇帝寫完字,非常喜歡皇帝的禦硯,就對惠宗說:“皇帝的硯不是壹般人能用的。”皇帝不願意說什麽是好。米芾怕皇帝後悔,抓起硯臺,抱在懷裏跑了。墨水還沒洗,就被墨水蓋住了。另外,米菲也是壹個關心國家的人。他不是在裝傻保護自己,造福自己。這就要說說他崇拜石頭的真實“內幕”了。石頭又硬又脆。因為這種品質,所以今天出現在畫家的畫筆下,受到畫家的喜愛,也就在情理之中了。但米菲能瘋狂到見到石頭就拜的程度,就值得懷疑了。那為什麽只有記載他什麽都不做的時候把石頭當兄弟?名畫創作者說:“米芾學成軍後,為官清正,卻是。惹得當地人很生氣,人們給他起了個綽號叫“臉鼠”。米芾很看不起知府,和他沒有私人交往。然而,按照宋朝的規矩,他每天都要去州官辦公室。這讓米菲很不舒服。經過深思熟慮,米菲想到了壹個辦法。米菲,平口人,愛收藏,也收藏過壹些奇石和外物。他讓他的尼姑庵李芹把那些石頭和異物放在上面,穿上他的朝服,對著石頭拜了幾拜。米芾在拜石頭的時候,嘴裏還念念有詞:“我拜無知者石,是因為它幹凈,我不拜妳這只臟臉老鼠。”米芾拜完石後感覺好多了,然後去州政府商議。從這裏開始,米菲每天都來看這塊石頭。”。

米菲的繪畫成就

米芾作為北宋著名畫家,正處於文人畫的成熟時代,繪畫題材十分廣泛,人物、山水、綠松石、梅、蘭、竹、菊皆有。米芾在山水畫上成就最大,但他不喜歡高聳入雲、多山的北方山水,他欣賞的是千變萬化的江南水鄉的“煙雲勝景”、“天真質樸”、“不做作的靈動有趣”。所以米菲在藝術風格上追求自然。他創作的《米氏雲山》都是用書信寫成,雲遮霧繞。

米芾的書法在宋四家,在蘇東坡、黃庭堅之後,在蔡襄之前。但無論蘇東坡作為文宗的地位,還是黃庭堅作為江西詩派領袖的影響,就書法而言,米芾的傳統功力是最深的,尤其是行書,可見兩者之正。

董其昌《明代畫禪室隨筆》說:“我嘗過米字,以為宋代第壹,畢竟是以東坡為題。也就是說,米顛的書更加自給自足。他晚年變的時候,很奇怪冰比水還冷。”皇帝問起書法,米芾自稱是“毛筆字”。他謙虛務實,“筆法”表現出他用筆迅捷有力,盡力而為。他的書法作品,從詩歌到簡牘和碑文,都充滿了活力和清新。從現存的近60幅米芾的手跡來看,“刷”字正生動地表現了米字的精神。難怪蘇東坡說:“米芾是狂喜。”他還說:“海嶽生來就有篆書、隸書、真跡、行書、草書。平靜而快樂,當與王鐘平行時。不僅值得。”米芾的書法影響深遠,尤其是在明末。許多學者,如文徵明、朱允明、陳淳、徐渭、王覺思、傅山等,都曾從米子那裏拿過壹部《心經》,這種影響壹直延續至今。米芾的書法達到了很高的水平,他的書法理論也相當多。著有《書史》、《海嶽名言》、《訪寶錄》、《版權評論》等。顯示了他非凡的勇氣

學識淵博,品位脫俗,常被前輩嘲笑,卻從不沿襲古語,為歷代書法家所看重。但是,他們話太多,而且苛刻挑剔。

米芾的書法達到了很高的水平,他的書法理論也相當多。著有《書史》、《海嶽名言》、《訪寶錄》、《版權評論》等。顯示了他出眾的膽識和脫俗的品味,也經常對前輩嗤之以鼻。但他從不循古語,為歷代書法家所看重。然而,他也說得太多,貶低柳巖和徐蘇,並嚴厲和批評。

米芾傳世的墨跡主要有《苕溪詩集》、《舒素帖》、《方圓安吉》、《馬天賦》等,其中不乏韓雜的雜文。

米芾擅長水墨山水,被稱為“米芾的雲山”,但米芾的畫並不存在於世。但目前唯壹能看到的,幾乎不是壹幅真正的“米畫”——《珊瑚筆架圖》,畫中壹只珊瑚筆架,並鑲有左書的“金坐”二字。然後加上米點和銘文,米家山水就彈出來了。米菲用畫代筆還挺有意思的。

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