1、看表面包漿
老件包漿的光則是自然柔和的寶光。以放大鏡看老件表面，其皮殼有不規則交錯、深淺不壹的自然磨擦痕跡。新仿的光是拋光上蠟的賊光。以放大鏡看新件表面是同方向打磨拋光規則性痕跡。
2、看表面色澤
竹雕筆筒老件表面色澤淺黃、棕黃、棕紅、褐紅色，這是當初基本上在雕刻前都對原料作染色防腐處理，再加百年以上把玩摩挲，就像日常生活中竹椅、竹席器物，因長久使用所呈現自然色澤及光澤，在常磨擦與死角間會形成濃淡之分，且中間多有過渡色，竹皮表面色澤會比竹肉凹陷部分深。新仿竹雕顏色均為新染，色澤壹致，無濃淡之分，更無過渡色，顯得不自然。新仿竹雕因竹皮部分硬度密度大，不易著色，故竹肉凹陷部分顏色比竹皮表面色澤深，且竹皮部分顏色經過壹段時期會逐漸褪色。
3、看表面手感
以手仔細摸撫雕件表面，通過新老比對，妳會發現區別甚大。老件竹雕經上百年使用把玩，妳會發現手感柔順、滑不澀手，無剌手感；新仿竹雕因時間短的原因，棱角分明，摸過普遍會有紮手感。
4、看歲月痕跡
老件竹雕經上百年使用，在雕刻凹處會日積月累留下汙垢，此汙垢相當結實，基本與雕件形同壹體，以針挑也不易去除。新仿竹雕多以鞋油、黑墨或黑蠟填入掩蓋，針挑時感覺較軟，用清潔劑噴灑後，以牙刷刷過很容易去除。
5、看竹雕斷面
老件竹雕因竹絲硬度密度比竹肉大，經上百年以上風化、熱脹冷縮及濕度變化，使竹絲斷面的點突出竹肉相當明顯，歲月越久落差越大，以15倍以上放大鏡看老竹雕竹絲的突出點，根據時間不同，分別呈晶瑩透明及半透明狀，形如魚卵，色如琥珀，如是明末以前老竹雕，其竹絲頂端往往呈破裂凹陷狀。新仿竹雕斷面看新，竹絲斷面的點與竹肉在同壹平面，並無突出情形，竹絲斷面的點沒有晶瑩半透明感。
6、看雕刻凹面
老件竹雕雕刻凹面色澤與表面接近，有自然包漿，竹絲斷面的點突出竹肉，外露的側面竹絲會較浮出，竹肉會收縮成細條狀溝槽。新竹雕外露的側面竹絲與竹肉平，無明顯落差。
7、看竹雕重量
老件竹雕筆筒除了以上特征外，因經百年以上脫水，上手時感覺比重較輕；新竹雕含水量高，感覺笨重，有明顯壓手感。
二、竹雕筆筒的保養方法
新收的筆筒最好不要用水洗。老筆筒在鄉下的老房子裏壹傳就是幾代人，其表面的包漿和白皮物質，是經受多年的自然因素、溫濕度、特定的房屋條件，由竹肌內生出的黴化物，壹旦年久，這種黴化物的變化達到極限，就會堅實地附著在筆筒竹肌表面，對筆筒有很好的保護作用。年代久遠民間傳世的竹雕筆筒，其附著物已生根，要清洗掉必須加適量的肥皂水，這樣很傷老包漿，而棗紅色的老包漿既是歷史歲月的見證，又有很好的手感和美感，洗過的筆筒盡管上核桃油，仍然顯得幹澀。但經清洗後上核桃油的筆筒，不易生蟲。是否需要水洗，應視具體雕件而定。對必須要清洗的，清洗時盡可能不要損傷竹肌。
要用帶殼的核桃榨專用保護油，不要用炒過的核桃仁榨油。帶殼核桃榨出的油沈積物少，且含有壹定水分，不燥，故不傷筆筒。熟核桃仁榨的油燥氣大，抹上晾幹後，筆筒易開裂。因老筆筒的大多數主人歷代均有保養，上油時只需用食指輕沾壹點，以指尖膚面有油為度，將油抹在另壹掌手，兩手搓勻後，雙手持筆筒把玩，即可達到養護目的。油不可多，多了易回潮。
此外，切忌用各種刀具修刮筆筒上的附著物，這對雕件的原貌和品相都有影響。雕件用刀修刮過的痕跡，看上去雖然幹凈，但它已不再是作品的原有風格。不要塗抹任何油漆和化學色料。專業書上雖有上漆壹說，其利弊應該斟酌。老雕件本身有沈積多年的保養油和把玩的汗沁，上漆後很難幹，雖然確保雕件不開裂，但這樣做也就不會形成竹子由自然色變產生的美感。
有條件的收藏者，可將藏品放在玻璃罩內密封保管。如無恒溫措施，為避免玻璃產生的高溫導致雕件開裂，平時可丟壹個紙坨在筆筒內，它有調節濕度的作用。也可以放壹兩把木柄鬃刷，毛向上，它可以散發筆筒內的熱量。木制把柄有吸潮散熱的作用，連陰雨天壹定要取出。另壹方面，由於長期密封，壹旦接觸空氣或風吹，就易造成開裂。采用此種方法保管，能確保恒濕，並定期把玩幾天。
最好制作專用的木質內格子櫃保管。專用保管櫃氣溫在20℃至35℃，相對濕度在35%至40%時，下部放瓷器或其他物品，離地1米放竹雕件。如氣溫過燥過高，可在室內放缽水，或放幾本書於櫃內。如收藏者住樓上，夏季過於幹燥時，可放半杯水在格子上，但雕件與水杯要保持壹定距離，要經常檢查，沒必要時及時取出。也可采用放舊報紙的方法，但報紙的回潮力較強，不宜多。並且要經常把玩和檢查，特別是每年六七月梅雨季節要常看，發現長毛，及時用鬃刷清除。