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抒情,笛子,笛子哪個合適?

豎笛

簫,又名,也是壹種非常古老的樂器。用竹子做的,直接吹,上端有吹孔,音孔分前五和後壹。

編輯此長笛的歷史

簫起源於古代的骨笛,歷史上又稱為笛子。唐代以後特指豎吹的笛子。蕭歷史悠久,音色醇厚柔和,恬靜淡雅,適合獨奏和合奏。笛子和簫同源,都起源於古代的骨笛,新石器時代用竹子制成。從秦漢到唐代,簫指的是排簫。

蕭在漢代被稱為“蜀”、“豎蜀”或“羌地”。羌笛最初是古代生活在四川和甘肅的羌人的壹種樂器。起初,它只有四個孔(三個音孔,噴嘴為1)。西漢時期(公元前77-37年)在方靜背面增加壹個最高音孔後,成為五孔笛子。

西晉樂公烈和中書監荀胥改革的笛子,有6孔(前5,後1),形制與今天的笛子十分相似。東晉的桓伊擅長音樂。他有壹支蔡邕的古汀笛(簫),蔡邕是江南第壹號笛手,地位和聲望已經很高了。他曾為素不相識的王徽之演奏了三首樂曲,並被傳為佳話。

魏晉南北朝時期,簫用於獨奏和合奏,也用於樂隊伴奏和聲歌曲。

唐朝以前,笛子和簫通常是不分的。到了唐代,出現了前面六孔,側面壹孔,竹片的笛子。這時候笛子和笛子的概念基本上是分開的,都是橫著吹的笛子。像笛子壹樣垂直地吹。

清代蕭的造型和現在壹模壹樣。

編輯這支笛子的種類。

簫的種類很多,如紫竹、九節簫、黑漆九七簫、玉屏簫等。不同尺寸的凹槽

紫竹笛,管粗,節數不限,音色深沈洪亮,多用於獨奏或合奏。

九節笛,管身九節,刻有各種圖案或文字,有的下端嵌有牛骨環。

黑漆九節笛因管身塗黑漆而得名。

這兩種九段笛,發音簡單,音色優美,適用於地方戲曲或輕音樂,有時也適用於獨奏或合奏。

玉屏簫:產於黔東玉屏縣,是簫中之寶。其獨特的造型、制作、音色享譽國內外。“仙去玉屏留古調,客訪海外知音。”這是對肖玉萍的高度贊揚。

相傳玉屏簫的制作始於明朝萬歷年間(1573-1619),距今已有300多年的歷史。明清時期,玉屏簫曾是朝廷的貢品,故又稱“宮簫”。

於平簫分別於1896和1913在倫敦和巴拿馬的國際展覽中獲得金獎和銀獎,是中國第壹件在國際上獲得榮譽的樂器。

玉屏簫是由玉屏及其附近的鎮遠和瑤山出產的小竹子制成的。竹節長,竹筒細,竹子硬,纖維細。都是冬剪,經過選料、烤竹、刮皮、拔節、吹孔、音孔、校聲等20多道工序制作而成。全長約70 cm,管體呈扁圓形(。

蕭肅玉屏以其精美的雕刻而聞名。壹般管身塗以古銅色,然後雕刻精美逼真的山水、花鳥、動物。詩、畫、色和諧,工藝精湛,具有很高的藝術欣賞和收藏價值。

玉屏簫音色醇厚、柔和、古色古香,尤其是“龍風簫”。這是兩對男女笛子,刻有精美的龍鳳圖案。男笛略粗,刻有龍,發音洪亮奔放;女笛略細,刻有蔡峰,音色柔和含蓄。兩個笛子的合奏,像男女二重奏,和諧而富有情趣。

簫是壹種優秀的獨奏樂器,更適合合奏或伴奏。常用於江南絲竹、粵曲等民族器樂的合奏中,與古琴合奏效果更佳。在昆曲、越劇、粵劇等地方戲的伴奏中,玉屏簫是重要的樂器之壹,多用於表現清靜脫俗的場面。

編輯這支笛子的制作

蕭比又長又瘦,是竹子做的。

制作時首先要註意選材,吹口和音孔必須在壹條直線上,刻度必須準確。

蕭的結構比較簡單。它由紫竹、黃枯竹或白竹制成,全長70-78厘米,比曲笛的稍長、略細。管的直徑為1.2-1.4厘米,上端為竹節,下端和內側為空心節。吹口在上邊緣打開,從而吹氣發聲。笛子中間,正面有5個音孔,背面有1個音孔,控制音量大小。平行於管下端背面的兩個圓孔是出音孔,可以用來調音。出音孔下面的兩個圓孔是助音孔,可以美化音色,增加音量,也可以用來系浮穗(裝飾掛毯)。

笛子的音質與所選用的竹料和制作有很大的關系。從冬季至日到春分收獲的竹子,要堅實、重量大,以花均勻、花呈紫褐色的紫竹為佳,無蟲蛀、幹縮、劈裂、蜂腰、大腹等缺陷,管身完美,質地細直。

制作時,吹口與音孔應在壹條直線上,吹口上方為圓形,音孔也要為圓形,兩者都要切成向內傾斜的形狀。孔壁要光滑,孔腔要光滑,竹節要拋光,兩端要平,兩端直徑不能相差太大,漆面裝飾要美觀。音質方面,音階要準,無論輕吹、重吹,聲音都要美,不能有空洞或異音。音色要誠實、優美、圓潤。

編輯這支笛子的曲調

蕭的演奏技巧與笛子相似,但不如笛子靈敏。蕭經常調成G調。

編輯此長笛的演奏

笛子上端的吹孔笛的演奏技巧與笛子基本相同,能自如地演奏滑音、疊音、拍子音,但靈敏度遠不及笛子,故不適合演奏花舌、疊音等特色技巧,而適合演奏長、靜、抒情的曲調,以表達清幽淡雅之情。蕭不僅適合獨奏和合奏,還適合江南絲竹、福建南音、粵曲、常州絲弦、河南板頭樂隊等民族器樂合奏,以及越劇等地方戲的伴奏。古歌《春江花月夜》中,起初笛子奏出輕波音,配合琵琶模擬的鼓聲,描寫了遊船上吹笛擊鼓的情景。在整首樂曲中,笛聲連續而流暢。

此外,秦與蕭的合奏相得益彰,委婉含蓄,更能表達樂曲深遠的意境。

呼吸法

正確的呼吸方法對於吹奏管樂非常重要,壹般采用胸腹聯合呼吸法。

正確的呼吸方法對於吹奏管樂非常重要。中國民風音樂非常重視“氣”的運用。氣息運用得當,才能長久自如地發揮。否則玩壹會兒就會覺得累,還可能胸悶氣短,時間長了對身體有害。因此,掌握正確的呼吸方法非常重要。

呼吸方法可以分為三種:

①胸部呼吸:呼吸完全由胸部控制。氣息吸入肺部後,從胸腔向外擠壓。這樣吸氣量達不到最大,氣流不穩定,呼吸不能持久,身體容易疲勞。這種方法對控制氣息不好,對身體有害,壹般不建議采用胸式呼吸。

②腹式呼吸法:吸氣時,使膈肌下沈,盡可能擴大腹部和腰部。民間的說法叫做“田”。呼氣時,丹田要拉伸力量,壹點壹點均勻地把氣吹出。經過反復練習,這種呼吸方法是可以掌握的。腹式呼吸可以有效控制氣流,均勻吹出。還可以根據音樂的需要增強或減弱氣流強度,做出力度和腹部顫音效果的變化。是正確的呼吸方法。

③胸腹聯合呼吸法:吸氣時,胸部、肋骨、腹部、腰部同時向外擴張,最大限度地吸入空氣,使肺部吸入的空氣比前兩種方法都大。

使用胸腹式呼吸時。當整個呼吸肌組織協同工作時,呼吸肌所承受的負荷分布得非常均勻,這樣呼吸肌就不容易感到疲勞。

綜上所述,初學者應該先學習腹式呼吸,熟練後再加上擴胸動作,這就是胸腹聯合呼吸。

練習時,先用鼻子慢慢呼吸空氣,然後可以感覺到腹部自然向外擴張,腰部也向外擴張。這才是自然呼吸的正確感受。之後,妳會逐漸加快吸氣速度,然後在不改變腹部和腰部動作的情況下,嘗試通過嘴巴吸氣,這樣妳就能掌握腹式呼吸的正確吸氣方法。演奏時,腹部隨著氣的呼出而逐漸收縮,但田單必須伸展力量,找到向外拉的感覺。這是控制。

編輯這首經典曲目

平湖秋月:

這是壹首廣東音樂,曲調優美,富有詩意。這首音樂描繪了美麗動人的自然風光。

梅花三巷:

音樂既表現了梅花高貴安詳的靜,又表現了梅花在風中搖曳不畏嚴寒的動。

唉是:

這首歌是後人根據唐代柳宗元《漁父》中的詩“唉,是壹片青綠的風景”所作。“愛乃”是船夫拉纖的號角聲。在音樂中,艾奈的聲音以不同的形式相繼出現,巧妙地表達了壹種靜與動的意境,贊美了大自然的美景,反映了作者自戀的心情。

關山月:

顧木蘭的詩中有壹句:“萬裏去榮基,飛過千山萬水,新月過金析,寒光鐵打”,反映了征招者對遠離榮源、新疆的不滿。

《晚安簡介》:

改編自二胡獨奏。音樂* * *分為三個部分。第壹段旋律流暢,如歌般豐富。第二段旋律明快激昂;第三段旋律飽滿,有聲有色。

潘滄浪:

作者郭勉,王楚。浙江永嘉(今溫州)人。南宋傑出的古琴演奏家、作曲家、教育家。這首歌常用作瀟湘水雲的前奏,表達了“誌在五湖行舟”(《魔秘譜》)的意境。元兵南侵,遷居湖南衡山,經常在瀟湘交匯處巡遊。每當九嶷山被遠處的雲水籠罩,看到雲水奔湧的景色,都會引起他對外敵入侵和時代變遷的傷感,於是寫下瀟湘水雲寄情。這首歌是郭的代表作《瀟湘水雲》的前奏曲。音樂壹開始,優雅的泛音就讓人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。第壹句的旋律從第二段的中音區開始,貫穿整首歌。小曲的主題反復重復,圍繞著基幹音的變化而展開,深刻地揭示了作者憂國憂民的苦悶心情,也揭示了他對山川不足、時代飄忽的感慨。

《平沙雁》:

這種音樂最早見於明代,曲調悠揚流暢,有大雁出沒的聲音。描述大雁落地前在空中盤旋的場景。

畢劉潤全:

樂曲以清脆的聲音,表現了深山峽谷中流水歡快的景象,使人想起唐代詩人王維在《山居秋夜》中描寫的意境:“雨後空山,黃昏立秋。皎潔的月亮從縫隙中灑下清亮的光線,將噴泉清在巖石上。竹聲喚洗衣女歸,荷葉在漁舟前收,春去春來,王孫自留何妨。”田園詩般的田園風光讓人流連忘返。

長笛

目錄

長笛的選擇

凹槽的類型

長笛的歷史

樂器特征

長笛技術

長笛演奏者

長笛的制作

長笛貼膜方法

長笛的維護

長笛的維護

另壹個外號:竹笛;長笛;“側吹風”

應用譜號:低音譜號,無移位記譜法。

結構組成:是壹根比手指略粗的長管,上面有幾個小孔。

常見的六孔竹片笛由笛頭、吹孔(1)、膜孔(1)、音孔(6)、後音孔(1)、前音孔(2,也稱筒音)和笛尾組成。

材質:笛身壹般用竹子制成。

笛膜(演奏時附在膜孔上的小薄片)壹般由嫩葦莖內的內膜構成。

長笛膜的應用是選擇粘合劑。目前有阿膠、驢皮膏、黃花魚膠、樹脂、白芨等。阿膠和白芨是最常用的,壹般中藥店和藥鋪都可以買到。由於笛膜本身具有壹定的柔韌性和吸水性,粘貼後的笛膜會有壹定程度的自動回復,所以粘貼時可以略緊。自動恢復後,笛膜松緊適中,能發出悅耳的聲音,但如果要配合膏體使用,笛膜要放松才能粘貼。貼膜時,先剪壹塊方形的笛膜,使笛膜的纖維與笛的纖維平行重疊,然後用阿膠蘸水塗在膜孔周圍,用雙手拇指和食指捏住笛膜兩側,拉出垂直於笛膜纖維線條的皺紋,再慢慢壓向下方粘貼,調整好後再壓持壹會兒。笛膜的收藏要註意防潮防曬,發黃、老化、失去彈性就要更換。(如果新鮮的笛膜需要長時間保存,可以用塑料袋包好放入冰箱冷凍室保鮮。)

樂器特點:屬於木管樂器家族。是中國典型的民族樂器。

編輯本段中長笛的選擇。

笛子的選擇要從笛子的品質和類別來考慮。笛子的好壞不僅取決於笛管本身的質量,還取決於制作的水平。選購時,應進行檢查:

1,檢查笛子的竹質。笛子管要求竹子結實(竹紋老)。竹子的紋理很好。這根管子又直又圓。壹般笛身頭部略厚於尾部,但差別不應太大。該笛管具有中等厚度。笛管內壁平整光滑。全身無蟲蛀、裂紋等現象。外形美觀大方。這些需求可以通過視覺識別。

2.檢查笛子的音高。方法是盡量按照標準的笛子或樂器(手風琴、電子琴等)來吹。)的聲音校準儀器。主音確定後,根據音程關系檢驗笛子所有發音的準確性。也可以吹泛音,看看是否容易產生和清理。檢查泛音也是檢查真實聲音音高的好方法。

3.檢查笛聲的音量。壹般來說,聲音最大的比較好。響亮的笛聲響亮,震動強烈。有時候玩的時候手指會有壹種麻木的感覺。

4.檢查笛子的音色。對音色的壹般要求是松、厚、圓、亮,這壹方面取決於笛子本身的質量,另壹方面也與貼膜工藝和演奏技巧密切相關。

5.檢查笛子的靈敏度。壹般來說,吐氣不要發音沈悶比較好,反應越早越好。

6、初學者要選調。同樣的竹笛,卻有著各種各樣的調性。如何選擇?壹般來說,初學者選擇中音笛、e或f笛比較合適。因為這種笛子容易吹奏,音高適中,所以也常用於演奏。如果條件允許,妳想選擇更多的長笛。那麽除了E和F中的笛子,還可以選擇D中的a曲笛和G中的a邦迪,也是常用的。

在此段落中編輯長笛的類型。

邦迪

梆笛是用來為北方梆子戲伴奏的。

笛身細而短,音色高、亮、有力,重在用舌技巧。

在表演中表現出濃厚的地方色彩,在氣息的運用上比較激烈,采用了快速的跳舌、強烈的疊音、有趣的花舌音等特殊技巧。

邦迪善於表現剛健奔放、活潑迅捷的感情,具有濃厚的北方色彩,這與北方人民的地域特點、生活和勞動習慣是分不開的。

多用於吹歌、鞠萍戲、梆子戲(如秦腔、河北梆子、蒲劇等)的伴奏。)在北方,也可以用來獨奏。

曲笛

曲笛也被稱為“班迪”、“市迪”或“紮線(即絲綢包裹)迪”,用於為南方昆曲伴奏。因盛產於蘇州,故又稱“蘇堤”。

大部分都是c或者d調。

管身粗長,音色純正醇厚,運長,力度變化小心。常先奏後合,壹聲三韻,悠揚委婉,奏出的曲調優美、精致、華麗,具有濃郁的江南韻味。

音色優美清晰,音色控制自如,笛子上的呼、發、打、倚、顫音等技法運用較多,要求氣息飽滿均勻,斷奏最小化。

曲笛廣泛流行於中國南方,適合獨奏和合奏,是昆曲、江南竹絲、蘇南打擊樂、潮州話排簫、潮州話鑼鼓等地方音樂中頗具特色的樂器之壹。

長笛是中國最具特色的演奏樂器之壹。5月,河南省舞陽縣賈湖村東新石器時代早期遺址發掘出1986、16豎骨笛(鳥肢骨制),距今已有8000多年歷史。豎吹,音孔從五孔到八孔不等,大部分是七音孔笛,與我們現在熟悉的中國傳統有大致相同的音階。骨笛在音孔旁邊刻有等分符號,有的音孔還打了孔,完全符合今天的中國調,仍然可以用來演奏現在的民樂《大白菜》。

編輯這支笛子的歷史。

黃帝時期,也就是大約4000年前,黃河流域生長了大量的竹子,選擇竹子作為制作笛子的材料。史書記載:“黃帝讓淩倫在昆明砍竹子,砍下來做笛子,吹到馮明”。以竹子為村料是笛子制作的壹大進步。竹子比骨頭振動好,發音清脆。這兩種竹子都很容易加工。秦漢時期有七種笛子,發明了兩種笛子。蔡邕、荀煦和梁武帝都制造了十二支笛子,也就是說,壹支笛子是統壹的。

笛子在古代被稱為“氣”。漢代許慎《說文解字》記載:“笛,七孔,竹笛”。

1978年湖北睢縣曾侯乙墓出土兩把竹笛,湖南長沙馬王堆三號漢墓出土兩把竹笛。出土的蚩和古書記載的漢蚩,除了長度稍有不同外,形狀完全相同。出土的笛子與記載相同,墓中竹筒上寫有“池”字。明明是古竹笛。古代的氣和笛子很相似。總有人說,氣和笛是同壹個樂器,但有區別。從出土的笛子和簫可以看出:笛,6孔,閉口,能奏五音加壹變調,全身塗滿;笛子,7孔,開口,會彈七個音加兩個變奏,不用畫。在戰國時期,氣是祭祀或宴會的主要樂器之壹,笛子也很流行。屈原的學生宋玉也講過當時南方的笛子,和今天的笛子很像。

漢代以前,笛通常指豎笛。自秦漢以來,笛子成為與豎笛、橫笛齊名,且經久不衰。漢武帝時期,張騫引入笛子,又稱“橫吹”。它在漢代鼓樂中占有非常重要的地位。湖南長沙馬王堆三號漢墓出土的兩支竹笛,屬於橫吹長笛樂器的範疇。

北朝時期,笛子不僅極為流行,而且有所發展,形狀、長短、粗細都有很大變化。到了北周和隋朝,開始有了“恒帝”之名。隋末出現了能吹奏半音階的十孔笛。

自唐代以來,笛子就有大小橫吹之分。同時,池的豎吹叫簫,橫吹叫笛。到了唐代,呂才制作了“尺八”,豎吹傳入日本。在古都奈良的正倉院裏,有四支盛唐時期制造的笛子。其中有壹齒壹雕石笛,兩竹笛,長短不壹,但都有七個橢圓形音孔。劉是拍攝七星笛的第壹人。

晉代有單簧管,在吹頭上加壹塊木頭,使氣體通過縫隙,射向兩個哨孔邊緣,進行發音。

宋代笛子種類繁多,有叉笛、龍頸笛、十壹孔小橫笛、九孔大橫笛、七孔雨笛等。

元代以後的笛子和現在差不多。由於戲曲的蓬勃發展,笛子成為多種戲曲的伴奏樂器,並根據伴奏劇種的不同分為梆笛和曲笛兩大類。

20世紀60年代,趙松庭發明了排笛,將兩個或四個不同音調的笛子綁在壹起,音域可以擴大三個八度以上。音樂豐富多彩,易於演奏。

笛子是中國廣為流傳的壹種演奏樂器。因為是用天然竹子制成的,所以又叫“竹笛”。

笛子由內部被切掉的竹筒制成,管體上有壹個吹孔、壹個膜孔和六個音孔。吹氣孔是笛子的第壹個孔,氣流從這個孔吹入,使管內的空氣振動發聲。膜孔是笛子的第二個孔,專門用來貼笛膜。笛膜多以蘆葦膜或竹膜制成。當笛膜受氣流振動時,會發出清脆圓潤的音樂。

笛子雖短而簡,卻有七千年的歷史。大約4500年前,笛子由骨制改為竹制。公元前1年底,漢武帝時期,笛子被稱為“橫吹”,在當時的鼓樂中占有非常重要的地位。從7世紀開始,笛子得到了改進,增加了膜孔,使其表現力得到了很大的發展,演奏技術也發展到了很高的水平。10世紀,隨著宋詞元曲的興起,笛子成為伴奏歌詞和演唱歌曲的主要樂器,也是民間戲曲和少數民族戲曲樂隊中不可缺少的樂器。

長笛的表現力非常豐富。它既能奏出悠長、高亢的旋律,又能表現出遼闊寬廣的意境。同時還能演奏歡快華麗的舞曲和悠揚的曲調。然而,長笛的表現力不僅在於優美的旋律,還在於大自然的各種聲音。比如模仿各種鳥叫聲。

笛子不僅演奏技巧豐富,而且種類繁多,包括曲笛、梆笛、定調、鍵控笛、玉屏笛、七孔笛、十壹孔笛等。,並形成了風格迥異的兩大流派。

編輯此樂器的特征

長笛屬於木管樂器家族。是中國典型的民族樂器。據傳說,笛子已經有兩千多年的歷史了。笛子的表現力非常豐富,可以演奏斷奏、顫音、滑音等半音階音符。也可以表達不同的情緒;無論是彈奏緩慢平和的旋律,還是快速跳躍的旋律,都可以欣賞到它的獨特性。此外,笛子還善於模仿自然界的各種聲音,將聽眾帶入花鳥或山川的意境。

從1971年新誕生的“口笛”(又名余笛子)到1977年浙江河姆渡出土的“骨笛”和“骨笛”,人們驚奇地發現它們是如此的相似。然而,這種相似經歷了7000多年。笛子在這七千年歷史中的演變和發展,不能不令世人驚嘆。

中國的笛子具有濃郁的民族特色,發音感人,優美動聽。古人稱之為“清凈之聲”,所以笛子原名“清凈”。日本至今還保留著“潔身笛”,後來演變成了今天的笛子。帝子是中國民族樂隊中重要的旋律樂器,多用於獨奏和合奏。帝子實際上是壹種樂器的總稱。如果按音高分類,帝子壹般可分為曲笛(體長而低,音色圓潤,多分布於中國南方)、梆笛(體短而高,音色清亮,多用於中國北方各種戲曲)和中笛(外形和發音特點介於曲笛和梆笛之間)。

長笛的編曲技巧

莫迪的現代長笛分為兩個流派:北方學派通常使用發聲、上光、滑音和劈音等技巧,而南方學派則經常使用顫音、擊打、重疊和振動等技巧。

此外,經過大量音樂家幾十年的不斷練習,創造了循環換氣、循環呼氣、揉捏、包吹、咆哮、打孔、飛指、七度揉捏、吹口哨等壹系列特殊技法。

南派笛子的風格高雅優美,他們使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管子長而粗,音色豐富柔和,清亮醇厚,悠揚委婉,主要流行於我國江南地區。

北派笛子的風格渾厚粗獷,他們用的笛子以梆笛為主。梆笛的管子又短又細,音色高亢明亮。主要流行於中國北方。

編輯這段話,長笛手

、、、、、簡光義、於訓發、、苗毅敏(美國)、杜、、張湘華、詹永明、陳濤、陳忠深、馬笛等。

編輯這支笛子的制作。

笛子用的竹子,陰幹後基本都要經過切、畫、鉆、調、繞、刻字等工序。笛子的壹大特點是笛子上往往刻有唐詩和制作者的名字。著名的長笛演奏家有鄒、王壹亮、、文峰和應。

編輯本段中的粘笛方法。

首先用針將膜切開,切成長方形的片,然後用右手的拇指和食指輕輕揉成壹個小球。將薄膜擰成許多細小的皺紋,然後輕輕展開。貼膜恢復原狀後,用拇指和手指輕輕拉伸幾次。這樣既防止了貼膜後的松散,也使貼膜的線條更加均勻。然後在驢皮膠裏蘸些水,在膜孔周圍擦,使笛線與笛線平行,貼在笛膜上。

另外,膜上的線條不要太大。如果太大,吹出的聲音會是沙的。貼膜不要貼的太緊也不要太松。如果太緊,就沒有清晰響亮的音色。如果太松,聲音會嘶嘶作響,令人不愉快。解決方法:太松的時候,可以用指尖按壓兩側,輕輕拉動;太緊的時候可以用指尖按壓笛膜中心,但是不要弄臟笛膜,更不要用水弄濕。笛膜沾上水就會變老,發出的聲音也不好聽。總之,貼膜是壹項非常細致耐心的工作。優質的笛膜,如果貼膜技術不好;不可能達到理想的* * *效果。所以掌握貼膜技術是初學吹笛的必修課。

編輯此長笛的維護。

(1)如果發現竹子不太幹,可以把笛子上的孔全部堵上,然後倒壹些鹽水進去,泡壹兩天(根據竹子的濕度,濕了竹子的人泡的時間要長壹些),然後把孔打開,把鹽水倒出來,用清水稍微沖洗壹下,壹個小時後,在桶上塗壹些熟植物油。如果買笛子用的竹子比較幹燥結實,最好用酒精擦洗笛管和吹孔周邊,達到消毒的目的。此外,竹子中的少量水分會隨著酒精的揮發而消除。

(2)專業長笛手有壹個笛盒。沒有盒子的可以做個布套(最好是三明治或者棉花)。平日把笛子放進去。如果沒有蓋子或盒子,可以找壹塊幹凈的布包裹起來,避免風吹日曬和灰塵進入。

(3)每次吹完後,壹定要把笛管裏的唾液倒出來。最好做壹個布刷。唾液倒出後,戳進去輕輕擦幹凈,然後放進盒子或袋子裏。這樣唾液就不會在笛管裏發黴發臭,使笛管腐爛。

(4)天氣太熱或太幹燥時,最好做壹個“笛膽”(用壹根與笛管長度相當的小棍,裹上幾層幹凈的布,抹上壹些油),不吹的時候可以塞到笛管裏,防止笛身斷裂。“笛形氣囊”的厚度應該適應笛形管的厚度。粗了就裝不進去,細了就碰不到竹壁,起不到潤笛的作用。

(5)如果長時間吹長笛,笛管內會有很多灰塵。灰塵加上氣和水的滲透,久而久之就形成了汙垢,不僅不衛生,還經常發臭,甚至影響音色和音準。這時候就需要洗了。特別是沒有笛子盒和套的同誌,壹定時間洗壹次笛子。洗的時候註意,水溫不要太熱也不要太冷。壹般以雙手浸入水中不冷不熱為宜。因為水太冷,臟東西洗不幹凈,而且水太湯,笛子被浸泡吸收太多,對笛子不好,竹子也容易變和斷。此外,可以使用軟布或脫脂棉等。,並纏上壹根棍子(棍子要細但不要太粗太實),用水(洗潔精、肥皂等)浸泡。)來刷洗壹下。但不要用洗衣粉和肥皂,因為它們有刺激性,容易破壞竹子內壁。

(6)有時由於天氣的變化,太冷或太熱,或由於竹子太嫩,竹節太少,笛身容易折斷。為了防止這種破裂,或者已經破裂後,兩端和吹孔與膜孔之間,膜孔與第六孔之間可以用絲線捆綁(最好不要用柔性塑料)。或者用銅(或鋁)環箍住頭尾。

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