篆刻作為中國文化的國粹之壹，基本上與漢字同時出現，經歷了漫長的發展過程，有著悠久的歷史傳統，形成了自成體系的特殊藝術門類。壹枚小小的印章，生機勃勃，歷來為歷代文人墨客所喜愛，或雕自用，或贈文友，題刻、觀賞、把玩，其審美樂趣和藝術享受，外人是看不夠的。
說實話，篆刻在我們日常生活中基本是冷門，很少有人會操作。不像長笛和口琴，這種技能總能在幾十個人中找到。二十多年前我讀書的時候，班裏壹半以上的男生都會吹笛子和口琴。現在步入社會，有時候在公司年會上拿著笛子出去玩，其實也能引來人們的掌聲。說我還能這樣真的很無語。吹笛子不應該是每個男孩童年的標配嗎？可想而知，現在會篆刻的人少之又少，真的是鳳毛麟角。
篆刻印章不同於常用的印章。常用的印章字體通常是楷書或隸書，篆刻印章的字體必須是篆書。記得小時候，父親是村幹部，需要收壹些農業稅。我經常看到他用他的印章，但是他不給我們碰，說印章不能亂蓋。為了滿足自己，我找了塊木頭來刻自己的章。第壹次不熟練，只刻了壹個字，我的姓。當時村長看到了，誇我的字比大人寫的還正確。後來覺得好玩，就把美術課本上的書畫作品上的印章抄下來，用軍棋和麻將刻上去。從十歲到十六歲，我大概刻了十幾個印章。當時大人們看到我刻字，開玩笑說我以後可以在街上擺攤了。沒想到，我現在做的工作是印刷業的制版。說白了，相當於刻字。真的是命中註定要獎勵我這碗飯。
我自學篆刻的巔峰是十六歲的時候。那年初中畢業，暑假無所事事。我模仿了幾個我比較滿意的印章，分別是名印“鄭板橋”，休閑印“出世”，收藏印“乾隆禦展之寶”。高中的時候，我把這些印章貼在課本上，好幾個老師看到了，都誇了。謙虛壹點，我在同學中的時候，文章排前三，畫技排第二。篆刻是無可爭議的佼佼者，因為其他人從未接觸過它。
參加工作後，那些所謂的愛好就暫時放在壹邊。偶爾在文具店看到篆刻石練習篆刻，也會買壹些玩玩。現在來看很多樸實的朋友，多才多藝，邊寫邊學書畫藝術，令人佩服。但是有些單純的朋友對書畫作品的題跋、印章不太了解，導致了壹些錯誤的用法。由於我恰好對這個領域略知壹二，今天就抽時間來討論壹下書畫作品的印刷。
書法作品上的印章是書法藝術不可或缺的壹部分，用黑白印刷，反差強烈，視覺效果極佳。沒有印章，就不是完整的書法作品。
印章起源很早，最初是壹種信物，起到印證的作用。比如春秋戰國時期就有了官印，秦漢時期更是興盛。宋元以後，書畫家們因為重視書畫的題刻、題記，並有意在書畫作品中發揚光大，逐漸認識到印章的藝術功能和實用功能，從而形成了詩、書、畫、印相結合的藝術。杭州西陵印社是研究“石印”時間最長、成就最高的民間藝術團體。徘徊在方寸之間，被白澍的美景迷住了。壹枚小小的印章，承載著心靈和思想的世界，寧靜而淡泊。擁有自己的篆刻印章，是優雅與閑適的開始。
印章加蓋得當，不僅能為書畫作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，還能調整重心，補救版面的不足，在作品中起到穩定平衡的作用。
在字畫作品上蓋章以示莊重，可防偽造；鋪滿優雅雋永的閑情章節，也可以寄托書中的誌向和興趣。因此，書法家壹直非常重視印章的使用，甚至是自己的篆刻，使印章的內容與作品的意境有機結合，從而產生更美的藝術感染力。
書畫作品中通常使用以下幾種印章:
壹、名稱印章
名章是題名的簽名章，書畫中的名章或其他名章等同於簽名，證明作品是真跡。有些名字是連在壹起的，有些是分開的。碑文印刷，壹字為正，壹姓為可。打印的段落名稱；上面印著名字。如果段落有姓，可以加蓋名，如果沒有姓，或者沒有署名，要加蓋名，有助於識別作者。
古人用印章，講究禮儀；凡卑微年幼者，應受書尊，宜用名璽；同行之間用字打印；長輩給卑微的，年輕的，妳可以用別的名字印。反之，則顯得可笑大方。現代畫家張大千認為，名璽的形制是“方為上，圓為可，腰圓自然則不可。”
壹幅書法作品加蓋兩方名章時，最好是朱壹張，白壹張，兩章大小合適。當段落的結尾打印多份時，順序是名字，然後是單詞和數字。書畫印章可分為朱和白(又稱陽和陰)兩種。如果只蓋壹個名字印章，壹般是白的，印章大小和簽名字體差不多。若加蓋三枚印章，則每隔壹枚印章在柏文名章下方加蓋壹枚朱文專用號印章。兩印大小相同，壹白壹朱，稱為印對印，陰陽協調，不可大意。此外，在畫面的其他空白處，如引言或姓名印章的對角線位置，朱、白兩種印章均可使用壹枚長方形的閑印(部分與形印同用)，三枚印章相互呼應，相映成趣。
第二，閑置的文字印刷
休閑印章又稱版式印章，包括引言印章、邊框印章、邊角印章和中間印章四種。
？第壹章是鐘印在書法作品右上角的章，又稱“共形章”，是用石頭的形狀雕刻而成的印章。壹般來說，不應該是正方形，而應該是半透明的、長方形的、圓形的、半圓形的、共形的葫蘆形的、自然的、肖形的。是否引用書法作品第壹章，要看需要。如果第壹段過於工整，就需要變形；支付結束的印章太重，需要升級；作品上印章分布單調，需要調整。這時候就要考慮第壹章了。
1，第壹章。書法作品中的序章按內容可分為以下四類:
(1).翟浩章傳世。翟浩章始於唐代李必端臥室玉璽。宋元以後，這種風氣越來越盛，書法家中幾乎人人都有齋戒的印章。明代書法家文徵明說:“我的許多書店都是印刷的。”翟浩通常稱為翟、唐、史、婁、葛、關、宣、安等。，如聊齋、三希堂、飲冰室、譚雅樓、宋風館、瀟湘館、朱宇軒、瓜地安等。
(2)雅篇是古代的吉祥詞句篇，寓意豐富，充滿雅意，或編撰哲理性、發人深省的成語、格言，或記載自己的興趣愛好和誌向。雅趣篇很多，鼓勵人們學習，如“切”、“書卷氣”、“思”、“藝無止境”、“學而優則仕”、“天道酬勤”、“讀書為樂”、“學而優則仕”等等。有表現情懷的，如閑適、閑適、儒雅、苦中作樂、道中誌氣、見賢思齊、清凈清明、聽燕窩深處、誌存高遠、寬容偉大、剛正不阿等。有表現筆墨趣味的，如潑墨、筆法、硯場、石沿、春秋書法、意與古代社會、道與自然等。有些人祝願好運，如“好運”、“鴻運當頭”、“美好的壹天”、“長命百歲”、“好如水”、“花好月圓”、“舒服就開心”。
(3)年章用於記錄書法作品的年份，如甲子、乙醜、丙寅或1989、1990、1980、1990。
(4)月號戳用於記錄書法作品的月序，如去年春天，如月亮，蠶月等。
2.邊緣封閉性
擋邊章是指覆蓋書法作品壹面的章，起到擋邊、聚氣的作用。
3.壓角密封
蓋在書法作品角上的印章叫角印。取右上角的為“應手”，兩角的為“投註角”。停邊章，只取壹面；壓角封可以控制兩邊，靠近邊角起到“堵邊封角”、“補虛”、調節穩定畫面的作用。
4、中間壹章
長的書法作品，如條幅，只能在右上方加蓋入門章，使中間出現空隙，可以加蓋腰章，內容多為書法家籍貫，也可以由書法家的生肖印成蕭形。中間章要比第壹章和段末的名章小，三章不能壹條直線蓋住。
以上提到的閑章，其實並不“閑”。如果印刷得當，鐘不僅能起到筆墨的作用，還能起到筆墨所不能起到的作用。正如現代畫家潘天壽所說，“開篇章、壓角章和名章壹樣，能起到使畫面上的色彩變化相呼應、打破平板、穩定平衡的作用。”散印多為成語、格言或警句，通常覆蓋在作品的空處，與名印、謚號印相呼應，起到平衡畫面的作用，可謂“四兩撥千斤”。閑章的內容和樣式根據書畫內容靈活運用。壹般書畫家總有各種類型的閑印，甚至專門刻壹幅作品，所以齊白石有“三百石印財主”的雅號。
第三，收集和密封
收藏鑒定郵票是壹種供鑒賞收藏者使用的郵票。據記載，鑒藏印章也始於唐代，盛行於宋代以後。唐太宗以連珠印書寫“貞觀”二字，唐玄宗以連珠印書寫“開元”二字，均為禦用藏文字畫。後來的集子有很多名字，收藏、寶秘、審批、鑒賞、讀書。收藏用的印章要以字畫的大小為準，以免損壞字畫。有些藏家為了自己的長生不老，往往在蓋章的時候就把圖給毀了，要防著點。藏印鑒定是為了證明藏家曾經擁有過這件作品。歷代名畫講究傳承有序，後世鑒定家通常依靠畫面上藏印的鑒別來辨別作品的真偽。乾隆皇帝自詡儒雅，喜歡在字畫作品上蓋章。而且他的印章又大又多，如“乾隆禦觀之寶”、“三希堂精印”、“石渠之寶”、“乾隆賞鑒”、“後世”。因為他位置不小心，破壞了很多名家字畫的整體感，現在流傳下來了。
敲黑板，現在重點是:書法作品蓋章需要註意什麽？
書法作品上的印章不是隨意加蓋的，而是有壹定規約的。如果蓋章不當，不僅不會錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整個作品的藝術效果。因此，如何密封需要認真對待，仔細考慮。通常可以把握以下幾點:
1，大小合適
印章的大小要和作品的大小相匹配，要和銘文相等。可以小壹點，但不能比銘文大。如果字小，紙緊，可以用小關節珠，以示體貼。當在作品中使用兩個不同尺寸的印章時，為了穩定和避免頭重腳輕的缺點，頂部的印章應該小，底部的印章應該大。如果幾個人合作，他們的印章大小應該是壹樣的。
2、數量要少
印章數，古代單數。有印“用壹不用二，用三不用四，蓋奇數，意為扶陽抑陰。”印花的數量不能太多，太多會亂七八糟，甚至會喧賓奪主。如果壹部作品有幾種印刷方式，就要選擇不同的印刷形式，避免雷同。在壹幅完成的書畫作品上，高明的畫家壹般會蓋三個印，即壹個名印、壹個謚號印、壹個閑文印(書畫印講究的是單印而不是雙印，如果只蓋壹個名印，就叫窮錢)。如果看到書畫作品上有三個以上的印章，基本屬於歷代的收藏印章，而不是畫家本人，像《蘭亭集序》藝術相通，但三件事都是常識。穿衣打扮也壹樣，強調身上顏色不要超過三種，配飾不要超過三種，精簡最好，少勝多。
3、位置合適
打印時，註意位置。壹部作品中總有真實、虛假和密度。秘密的地方不夠緊湊，可以用印章填；如果稀疏的地方感覺很空，可以通過印章來豐富，就像移動壹個小重物讓畫面布局平衡、熨平壹樣。段落末尾的名稱和字體大小戳的位置要安排準確。如標題下有空格，則放在部門下；如果沒有空白，應該是左邊而不是右邊。段落結尾的封口要保持適當的間隔，避免擁擠和松動。壹部作品同時使用了序章和角印，避免放在壹邊。壓角章應放在左下角，與主導章成對角線。
4、重量平衡
就印刷色彩而言，朱較淡，白較重。對於墨色淡雅的作品，要用朱來保持兩者的和諧；墨色強烈的作品要用白色印刷，讓紅墨色和黑墨色形成強烈的對比，互相烘托出趣味。壹幅作品如果分幾次印刷，印刷色彩要主次分明，即少墨多白，少墨多白，這樣既多樣又協調。
5.壹貫的風格
印章的樣式應與作品的風格和樣式相壹致。比如，工整美觀的小楷作品上不宜加蓋直白急切的印章，豪放渾厚的書法作品不宜加蓋精美的鐵印，否則就顯得格格不入，直接影響書法作品的藝術效果。在使用休閑印章時，既要註意使其內容與作品正文融為壹體，又要保持印章內容與風格的和諧。比如《大好河山》不要雕成碎片，《英雄》不要雕成細長無力。
四、書畫印泥的使用和維護
壹枚精美的印章，如果沒有精細、厚重、光滑的印泥，不能充分展現其魅力，效果會大打折扣。壹般來說，漢字大多用深紅色墨水印刷。小字大多用朱砂印泥。尤其是字帖的黑色背景，壹定要用朱砂墨。
從清代開始，紅色加重，甚至用古代的印泥，以求古雅的效果，使之深邃凝重。比較講究的，蓋壹次，免得太輕，再蓋壹次增加厚度。當然，我們需要互相重視，而這只有在陰貴的幫助下才能做到。打印時，下面的墊可以用鼠標墊，但不能太軟，太軟容易壓印。我蓋章的時候壹般會在書畫作品下面放壹本雜誌，然後蓋章，因為有的精裝書可能封面比較厚，蓋章的時候很難壓下去，所以我選擇厚度合適的雜誌，這樣打印效果最好。
墨水由朱砂、油脂和艾絨制成。朱砂重，油輕。如果長期不調和，兩者會分離，朱砂會下沈，油會浮到表面，甚至會粘連變質，難以使用。所以每隔壹段時間可以把印泥和竹片混合在壹起，讓三者均勻。攪拌時要順著同壹個方向，不要來回。
墨水應該始終保持清潔。印章蘸泥前，要擦幹凈；特別是新做的石版畫，要註意去除筆徑中的石屑，以免汙染印泥。蘸泥時，用力不可過重，切忌猛按印泥中央。可以沿著印泥的紋路推拉蘸幾次，讓印泥均勻地貼在打印面上。燙印時要壓直，用力要均勻，不要晃動，不要強調壹邊或壹角，這樣燙印效果會比較理想。