說到井，妳可以想到很多:老井村幾十個深不見底的幹井，沒有壹滴水；想起王全的父親在深井中被啞炮打死的那壹幕悲傷而震撼靈魂的場景；想起石門村和老井村的戰鬥；想起王全先生年輕時挖井事故導致的失序，我自然會想起他的那句話“風水先生不行，龍王老爺也不行，不行不行，誰也不能來……”；想起王全巧英在壹個沒有頂也沒有底的懸崖上的仔細勘察，壹群年輕人在井下的辛苦勞作，以及王采在井塌後遇難的事實，以及王全巧英在井下生死未蔔時流露出來的真情；想起萬的勇敢，還有為集資挖井慷慨捐棺的無畏；想想從明清到民國再到民國再到* * *和國家的片尾，壹代又壹代與自然做著徒勞的抗爭，在那個碑上刻著老井村幾百年來死去的壹長串祖先的名字挖井...
太行山巍峨，藍河凝重。整部電影就是從《老景》中人與自然的對立，到征服自然，形成與自然和諧相處的過程。當然，我們不難想象，老井裏的人與自然，曾經有過壹段與自然和諧相處的歷史。那麽這個從和諧到和諧的過程，表面上看是壹個悲劇性的歷史循環，但是這個循環展示的是歷史的螺旋式前進，這種帶有濃厚悲劇色彩的歷史延伸，揭示了壹種深刻的社會學和生態學的哲學。影片主題定量深化，壹種粗獷高遠的美感凝重。
《老井》傳達了社會歷史的征途，人物命運的跌宕起伏，現實生活的變遷，進而反映了壹個偉大民族壹代又壹代人在千難萬險中的奮鬥歷程。它向觀眾展示了嚴酷、殘酷、血腥的事實，滲透著舊社會農民的命運意識，成為太行山區農民千百年生活的縮影。這種時空跨度大、事件體量高的集中，以充滿歷史深度的“量”的崇高，表現出壹種深刻、樸素、進取的民族精神美。
《老井》不難想到老井村，老井村的村民們，這些社會底層的小人物，從宋元明清的貧窮到民國，從民國的貧窮到* * *和國家，沒有任何家具，破舊的被子，淩亂的稻草，搖搖欲墜的大門...貧窮的關鍵在於水，但為什麽老井人從不離開自己的家園，盡管他們極度缺水，因為他們與自然的長期關系。影片從歷史深度上完整呈現了老井人千百年來的歷史軌跡，發掘了藝術的高貴之美。
放棄深愛的人，嫁給壹個完全沒有愛情的人，是很痛苦的。當老井裏的王全被家裏的貧困和哥哥的責任所逼。
當我離開了誌同道合的巧英，選擇了寡婦鳳姐兒作為倒門，我無法為愛私奔，卻無法抗拒命運。我仿佛聽到了他們的心碎。王全，壹個純樸善良，有抱負有抱負像太行山上的壹塊石頭壹樣的男人，只接受弟弟和家人“嫁壹個，娶壹個”的安排，只接受家人選擇的喜鳳，放棄對山外世界充滿憧憬的姑娘小英，思想進步，豪爽大方。這無疑是壹場愛情悲劇。
在感嘆這愛情悲劇的同時，不得不感慨於仙初鳳姐溫柔的內心世界，也激蕩著人性的崇高美。打鬥，在我看來，應該是電影的精彩畫面。姑且不論石門村和老井村的對錯，兩村村民為了村裏的利益，搶家夥上陣的場景，就足以讓人佩服。萬水大師“怕死就別做鬼”的英雄號召，村民們的英勇奮戰，孫旺泉不顧壹切潛井的英雄氣概...讓人感到了壹種躁動，壹種莊嚴，壹種沮喪和壹種希望！也許魯莽的戰鬥是粗魯和無知的，不值得提倡和獎勵，但2000年代的中國人需要這種精神。在老井沈悶的背景下，太行山區壹個偏僻村落的歷史交織著人們的悲歡離合、喜怒哀樂、愛憎榮辱，在壹幅充滿地方特色的山水畫卷中，描繪出他們昨天和今天的畫面，從歷史的縱向剖面上展示壹個歷史過程，作為壹種歷史積澱，在人們的心靈上留下痕跡。透過老井，折射出中國幾代人的辛酸歷史，也許只有經歷過或者被任何時代深深觸動過的人，才會最懂。即使不能理解全部含義，也不影響這部作品的感染力。也許這就是這部電影的成功之處。
《老井》是壹部充滿深刻哲理的電影，也是著名導演吳繼之又壹力作。電影的故事，就像它的名字壹樣，平淡卻充滿了沈重的力量。雖然沒有曲折感人的情節和戲劇性的矛盾，卻抓住了這個古老民族最深層的矛盾和沖突:關於愛情，關於人與自然的鬥爭，關於代際的溝通，關於傳統與現代的對抗，關於倫理道德，土地觀，關於個人價值與集體價值的選擇等等。，是多重意識的統壹，處理得深刻、豐富、有力。
影片主要有兩條敘事線索，壹條是人與環境的鬥爭，壹條是戀愛中男女的鬥爭。兩條線索不是簡單的交集，而是從內涵上相互聯系、相互支撐的。觀眾在兩條線索中深刻體會到導演對具有悲劇意味的古人的關懷。在這裏，兩個主要人物成為悲劇的主要載體。孫王全內心的歷史責任感和個人情感沖突、現實壓力和性格弱點使他放棄了愛情，安於寡婦段熙鳳之家。當全村歡慶老井村終於有了自己的井，誰能感受到王全的痛苦？巧英是個悲劇人物。她有知識，向往美好的愛情生活和外面廣闊的世界。但她在感情上徹底失敗了，不僅失去了心愛的對象，也失去了對愛情的追求。她心愛的王全在老井村玩水，在這裏安家。她唯壹的辦法就是被迫逃跑。
還有攝影、藝術等多個方面為電影做出悲劇性的詮釋。在色彩處理上，導演曾設想制作黑白電影，像木刻壹樣體現出強烈的陳舊感和嚴厲感，但最終還是遵循現實，選擇了反差強烈的極其明亮的色彩，追求農民畫的風格。正如吳所說，“它在燦爛的陽光下展示了壹個壯麗的悲劇”。攝影方面，全片有近700個鏡頭，幾乎都是采用水平位置，完全沒有花哨的表現。相機永遠扮演著用冷眼觀察沈重生活的角色。
演員在《老井》中的表演真實、準確、細膩。拍攝前，主創人員在太行山體驗了兩個多月的生活。男主角孫王全的扮演者張藝謀在這部電影之前壹直做攝影，沒有表演經驗，但導演看中他的形象氣質，對生活和人物理解透徹。雖然他的表演不夠細膩，但卻能準確把握王全的感覺，體現出他的質樸，這是壹般專業演員很難做到的。
影片圍繞幾代農民挖井的故事，反映了當代農村戰勝自然和自我的鬥爭，歌頌了中華民族的優良傳統和巨大凝聚力，反映了民族文化意識的不同側面。影片以現實的方式展現了當代農村青年的奉獻精神，並由此歌頌了中華民族頑強的毅力。這部電影上映後引起了巨大的反響。