範寬，本名中正，字中立(又叫中裏)，北宋山水畫家。他生活在北宋初期，是北宋三大著名山水畫家之壹。據說是因為他性情溫和大方，所以被封為“寬”，漸漸地人們就以他的綽號而為人所知，他本人也署名“範寬”。
初學繪畫時師從另壹位著名的山水畫家李成，但他淳樸大方的性格與李成的儒雅格格不入，兩人的人生經歷也相差甚遠:範寬長期往返於關中與洛陽之間，而李成壹直生活在山東應秋。由於他們的觀點和感受不同，筆法和畫風自然大相徑庭。所以範寬的前輩們不能上進，轉而學習他生活中的真實山山水水。在意識到“自然是外教造的，心來自中國”之後，範寬真的煥然壹新——紀念碑般高聳的山峰，堅實的巖石紋理，厚重而穩定的山脈。範寬的意圖是表現物體的肌理和原貌，創造壹種簡潔、靜態的景觀，形成他獨特的個人風格。
範寬的筆法樸實真實，筆法蒼勁有力，尤以《雨滴》著稱。“雨滴畫筆”是壹種形似雨滴的畫筆，是範寬山水畫的特色之壹。“雨滴針”是範寬觀察周圍環境總結出來的壹種表現方法，就是用力壹擊後迅速提起毛筆，形成壹個重寫輕提的長點。範寬就用這種長點畫筆，在雪景寒林圖中密密麻麻地布局山峰，用淡墨渲染突出了雪和煙雲變幻的光影，巧妙地烘托和染出了壹種靜謐而深邃的意境。此外，他還以寫實的態度面對自然，在山頂上寫生短枝，“真石老樹，相當傳神。”
《雪景寒林圖》描繪了關中山林的雪景。大雪初起，群峰聳立，寒林豐饒。山路，木橋，村舍，都是寂靜的。前景中的樹木生機勃勃，給凜冽的冬日景色增添了些許生機。從前景冰冷的森林到半山腰白雪皚皚的寺廟，都有高聳入雲的山峰拔地而起。在煙雲的掩護下，雄偉主峰兩側的村落、幽徑、山巒、遠峰，使畫面的氣象靜謐而深邃。試想在獨木橋上，仰望巍峨的主峰和浩瀚的天空，那裏的人如塵埃；往右邊看，壹邊的輔山陰雲密布，靜謐而神秘。往深處看，有數不清的高山峽谷。
漫威在畫中的意境，朦朧的氣氛中蘊含著凜然的氣勢，濃墨的境界是廣闊的，淡泊的地方是清澈透亮的。北宋畫論要求山水畫要達到“可觀、宜居、可遊”的境界。觀者看畫時，會覺得自己置身於真實的山水之中，會在其中徜徉，甚至生活其中。在置身於《雪景寒林圖》之前，觀者感受到的不是山巒和山谷的創造，也不是技法的精妙，而僅僅是身臨其境的震撼和愉悅。
《雪景寒林歌》在寒風呼嘯中由遠至近，人從雪中來。在大提琴的襯托下，旋律唱出了典型的陜甘民歌韻味。琵琶、笛子、打擊樂在畫中清晰地表現出巍峨高山、雪水的氣勢。但是，琴聲如水，笛聲動聽，音樂婉約。畫的意境之深遠，還是很難描述的。
宋代的畫既沒有題字，也沒有蓋章。只是後來的藏家為了表示收藏了這些畫，壹直在畫上蓋章、刻字。觀察雪景寒林圖上的這些印章，可以看到除了乾隆皇帝之外，還有壹些藏家的標記，如膠林、安史益州、六合張儀等。
“焦林”、“安史益州”、“六合張儀”是誰？通過查閱史書，我們找到了在畫上留下“安宜周書畫章”的人。
“安宜周”是清初著名收藏家安陸村的名字。他單名齊，字夷舟，原是朝鮮人。其父安尚義在康熙年間隨朝鮮使臣進京，後成為旗手，在朝廷重臣明珠家中住宿，並成為家臣。在珍珠的幫助下，安家在天津和揚州經營鹽務，幾年後成為富甲壹方的大鹽商。後來他的兒子安琪以鹽為經濟後盾，以收藏豐富、鑒賞精細著稱。
安以舟花巨資從藏家梁清標手中買下《雪景寒林圖》。即將出售時，梁慶彪在畫上蓋了自己的“香蕉林收藏”印章。後來安以舟偷偷收集了雪景和寒林圖。他過著平靜的生活，曾寫過《莫之景》，書中還記載和評論了《雪景寒林圖》。
安以舟死後，安家逐漸衰落。安家的後人將這幅《雪景寒林圖》賣給了當時的直隸總督。為了討好乾隆皇帝，直隸總督把這幅名畫送給了乾隆皇帝。
大火後沒幾天，天津二手書市出現了壹幅範寬題寫的雪景冷林圖，兜售名畫的是壹個英國士兵。
當時的工部右侍郎張儀，主管開平礦務局的鐵礦部部長，靠設礦發了財。他不僅富有，而且喜愛古董字畫。為了收藏名家作品，張毅經常去古董店、二手書市之類的地方。
有壹天，他在舊書攤閑逛，發現英國士兵正在和書商討價還價壹幅古畫，於是湊了過來。畫卷展開時，張儀大吃壹驚。畫上有乾隆皇帝“禦書之寶”的印章。他仔細看了看，認定這是壹件稀世珍寶。他按照英國士兵的要價買下了這幅畫。
回到家裏，張毅關上門，拿著放大鏡仔細品味。
這幅畫展示了北方雪山的壯麗景色。薄薄的積雪讓人覺得“冷”，群山在深谷和寒林中巍峨，界限深遠而感人。
張儀認定這就是傳說中藏在宮中的名畫，於是在畫的壹角加蓋了張儀藏在六合的秘書朱的印章和司守的秘書白的印章，然後藏在家中。
張儀去世後，他的兒子張樹成也酷愛收藏和鑒賞古畫。起初，他住在北京東郊的通縣。他總是遵循父親的教導，從不把冰雪寒林的地圖給任何人看。
抗日戰爭期間，張樹誠隱居天津，閉門造車。這張《雪景寒林圖》也陪他走過了很多艱難的歲月。
時光荏苒，轉眼間就是1981年。有了雪景寒林圖，經歷了中國70年滄桑的張樹成老人，已經步入八旬。為了給家傳的國寶找到最好的歸宿，他決定把自己畢生的收藏捐給國家。