——關於《千與千尋的神隱》
記憶中是從初中起就開始看這部影片，壹直都很喜歡，因此反復看了很多遍。它占有了我幻想裏的壹角，並在那裏發芽生長，使曾經年少的我期待著也能在通過某個隧道之後遇到那樣壹段奇異時光。
經歷那樣壹次成長。
如今長大，將它重新拾起回味時，依舊是往日的懷念與欣喜。但卻不能只是壹如從前嚷著自己怎樣怎樣的喜愛，待細細琢磨，理性感受。
關於開場
之所以要把這部影片的開場細評壹下，是因為本片是宮崎峻系列影片中幾乎唯壹的特寫開場。在我看來，這個開場做成功了。
在汽車這樣狹窄的空間內，特寫加特寫再加特寫，這種手法是在宮崎峻作品中從未使用過的。他直接把小女孩的形象刻入了觀眾眼裏，很好的抓住了觀眾的視線和心緒。於是，大家開始期待著這個小女孩要把我們帶領到哪個新奇的世界裏去。
關於故事設定
神怪。油屋。十歲左右慵懶的女孩。壹條破舊靜謐的通道。故事便這樣誕生，壹切娓娓道來，所有的孩子都跟著千尋開始了壹次成長。
記得那天來自Xx的某個動畫產業的老板來學校做講座，他強調了很多遍劇本很重要，壹部好的動畫立足於壹個好的劇本上。想想這也正是中國動畫所匱乏的。
《千與千尋的神隱》（以下簡稱《千》）似乎就是導演宮崎峻講述的壹個孩子的成長禮，非常的奇異而有趣，使我們看到壹個嬌生慣養並不怎麽討人喜歡的女孩在困境與孤獨中學會如何用自身的善良來感動別人，幫助別人。並逐漸被磨練賦予了禮貌、忍耐、謙虛、真誠且勇敢以及她與身俱來的善良的質樸性格。
說來描述主角的成長並沒什麽特別的，但因為設定她的成長發生在壹個神怪世界，因此為本片增加了不少新意。再加上其間劇情起伏，曲折離奇，在主幹故事周圍還分散了很多有趣的小故事，使觀眾們完全處於應接不暇的狀態中欣賞完影片，所以不分老少，都被它深深吸引。
我在家裏看《千》時，爸爸便坐在我身邊，與我壹同津津樂道。我驚訝於在它面前，兩代人之間的隔閡莫名消失。本片散發出的人性魅力，使觀眾在劇情時間的流動中產生了***鳴。
有人說：此時的宮崎峻，已經將稚嫩的童話類型升格為具有深刻韻味的箴言，做到了那種以純潔之心去應對世界，將壹切歸附於平靜的非凡創作意念。
關於人物設定
《千》裏面的人物造型都非常獨到。
無面人如同化外孤魂，壹身薄黑衣，壹副獨自幽幽飄遊的樣子；湯婆婆有著不成比例的身形，長長的鼻子，和壹雙充滿了恐怖和貪婪的巨大眼睛；鍋爐爺爺擁有九只可伸可縮的手，全身細長，光是看著就覺得他很忙碌；寶寶很胖很笨重，壹看便知道是嬌生慣養的典型；小白很少言笑，表情堅定穩重，給了千尋很多幫助也有很多安心；還有油屋裏眾多呈蟾蜍臉，或高或瘦的男人們，形象招財卻又諂媚。
包括那賦有生氣的路燈，都特色獨具，風格奇異，給人印象深刻。
但千尋卻是那些獨特中的星點平凡，用導演的話來說就是：不是壹個漂亮的可人兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯弱的性格，沒精打采的神態，更是惹人生厭。可是，在影片的最後所有人都會深信千尋成為了壹個討人喜歡的角色，只因她的平凡反而增加了故事的真實感，以至於每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己，從而有了自省的幻想空間。
關於民俗文化
我個人尤其喜歡具有濃烈本國文化的影片。比如中國的《大鬧天宮》。這部《千》也同樣。
用專業人士的話評價於它：本片中無處不浸潤著創作者從本國民俗與神話傳說中汲取的養分，也充分的繼承了日本文學、藝術中的優良傳統，宮崎峻將這些神仙鬼怪的活動場所變成了影片的舞臺。
可見此片從某個角度來看也是日本文化的壹種有趣的縮影。
比如洗澡就是日本風俗的重要組成部分之壹，導演有機的將油屋、洗澡、神仙集散的這些風俗全部整合起來，營造出壹個極具東方色彩和充滿日本風情的神秘世界，為故事的不斷展開提供了充分的表現空間。
還有影片中的眾多人物設定在日本民俗中也是有跡可尋的。因此那些角色個個惟妙惟肖、形神兼備、充滿意蘊。
由於被貫予了文化底蘊的《千》，便也被附上了更深的壹層意義。
關於美術
如同宮崎峻其他的影片壹樣，場景做得相當漂亮且出色，了解動畫藝術的人應該都會認同我這個觀點。不論是油屋的奢華堂皇還是列車漂浮的寧靜水面，每處場景都極具感染力。
以前上課的時候看過《千》的幕後制作，像千尋給白龍餵藥的場景，導演為了營造真實感，於是親自扳開壹只狗的嘴演示給原動畫人員看。因此最後呈現在觀眾面前的動作看起來十分自然舒服。
相較以前的影片，本片的分鏡自然也已經成熟許多，比如本片開頭的幾個特寫分鏡導演就拿捏得當。
雖然《千》被歸化為二維動畫片，但中間還有著三維動畫的影子，湯婆婆辦公室的巴洛克式風情的周身感就是由電腦繪制的，巧妙地結合了3D與2D技術，雖然運用甚少，但仍呈現出了動畫在未來的發展趨勢。
關於《龍貓》
出自同壹導演之手的另壹部深入人心的影片。卻與《千》有著許多截然相反的地方。
《龍貓》的兩個小女主角活潑好動，笑聲爽朗，她們的性格自然而然的流露於外表，對於生活她們是那般的熱愛，對於親情她們又是那樣的堅定。在《龍貓》中，“純真”貫穿於影片的始末。而千尋起初看待生活的態度卻是那樣的冷漠，她的許多優點都埋在心底，在面對困難時才慢慢顯露，因此《千》更多了壹份80年代後的孩子的真實。
開場都是在汽車中，卻能明顯的感覺到《龍貓》的開場充滿了姐妹之間以及父女之間溫馨真摯的情感，更看到他們壹家對新生活懷有的興奮與期盼。《龍貓》洋溢著細膩的童真和溫情，與本片抑郁的氣氛形成著巨大的反差。
由此可以折射出導演這幾年來的變化，他開始真正用關懷的心來把握時代脈搏中孩童的生活，同時也捕獲了忙碌於生存的成年人的心靈需求。
兩部影片以兩種方式描繪著童年，訴說著成長，也以兩種方式進駐到了人們的心裏。
關於最後的最後
千尋趟過清澈的水面，輕輕地上了車，後面跟著無面人，她讓他坐到她身邊來。在千尋慣有的沈默中，窗外風景飛逝，另壹段未知的旅程開始，心中卻不再膽怯。
不再膽怯。
附：故事梗概 感謝 世界樹下 提供
千尋是壹個瘦小的十歲小女孩。《千與千尋》的故事從她的身上開始展開。千尋跟著父母從這個城市搬遷到另壹個城市，途中所發生的壹段奇妙旅程。
影片的第壹幕就是千尋睜開眼，冷漠，麻木。或許她已經失去了孩子應有的純真和好奇。看車窗外略帶陌生的事物壹點壹點的飛馳即過，不留半點痕跡。
他們開著車，人生地不熟的，走錯路是正常的。只是他們都沒有想到，他們會誤闖鬼怪神靈休息的場所。他們穿過那條神秘的隧道之後，看見的是壹片藍天，蔥郁的草地還有清新的風。這似乎已經現在社會裏少有的場所了吧。奇怪的是空無壹人的小鎮街道上，兩旁是香噴噴的食物。千尋的雙親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這裏。拿著食物就吃。千尋無法阻止父母的舉動，這裏令她不安，她只好在空曠的小街裏走著，遊蕩著。
忽然，她看見了白龍，不可缺少的另壹主人翁，他呵斥著千尋，讓她快點離開這裏。
此時，夜幕降臨，白龍身後大屋的燈光亮起.千尋被他嚴厲的語句嚇的轉身就往父母那裏跑。壹路上，燈光壹盞壹盞的亮起，若有似無的影子在她身邊晃悠著，讓人好為這個瘦弱的小女孩擔心，期望她趕快到父母那裏，跟他們壹起離開。
當千尋奔跑到父母吃東西的那個地方，轉角壹過，卻發現坐在那裏的兩個人居然是穿著父母衣服的豬。因貪婪而變成了兩頭豬。
她才十歲，可是社會早已令她麻木了很多，她壹定不相信童話。她認為這只是這是自己的幻覺，她沿著來時的路回去，去發現來的路不知在何時變成了壹片汪洋大海。壹艘華美絕倫燈光通明的船慢慢向這邊使來，停岸了，卻發現是壹個個帶有面具的影子。
千尋害怕極了，她慌忙的說著，消失消失。因為千尋此時正在逐漸的消失透明。如果白龍不出現的話，千尋壹定會消失的。可是白龍出現了，他輕輕的對千尋說，別怕別怕，我是站在妳這邊的，吃了這裏的食物妳就不會消失的。
當湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉仆人在天空盤旋著要抓千尋的時候，白龍卻帶著千尋躲過了，但他不得不離開的時候，千尋卻依賴的拉著他，白龍對她說，想要在這裏生存下去，妳只有壹個人走下去。而在這裏不工作，就會被湯婆婆變成動物。
千尋害怕，不想變成動物，可她卻更加想救她的父母。
於是，她沿著白龍給她指引的路，找到了窩爐爺爺，拜托他給自己壹份工作。窩爐爺爺卻拒絕了，他說自己人手已經足夠了。不過，當送飯來的小玲看到千尋的時候，他卻說這是自己的親戚，讓小玲帶著她去見湯婆婆的時候，看的出來這是個心地善良的爺爺。
當離開窩爐爺爺的那刻，小玲卻指責千尋，幫了妳，可妳居然連句謝謝都沒有。
見湯婆婆之前，連門都沒有敲就想直接推門就入。見到湯婆婆之後，就能發現這是壹個愛發脾氣又貪錢的物質女人，對自己的孩子，巨大的寶寶縱橫嬌慣。簽下合約。千尋開始在這裏工作。並且被湯婆婆拿走了千尋原本的名字，只留下了壹個字:千。
名字壹旦被奪走，就無法找到回家的路。白龍說這話的時候，把千尋來時的衣物和寫有她名字的壹張紙給她，讓她好好保存。
想想名字是在壹個世界的證明，千尋被湯婆婆強迫改名為“千”，就是為了讓她忘記自己的名字，忘記自己是誰。名字，在這裏成為了壹種與真實世界（即本我）聯系的象征。名字是聯系她的本體和原來世界的壹個最為關鍵的點。魔女湯婆婆奪走她的名字就是為了留住她，讓千尋成為這個世界的人的形態，為她工作壹輩子。失去了名字的人，也就失去了在那個世界的身份和生存的依據。
下雨之日。不管社會如何的頹廢和彌漫著物質的氣息。壹個小孩本質上還是善良的，看著無面男在外淋雨，她為他開了壹扇門好讓他進來避雨。無面男渴望朋友的心態，與現實社會中的人沒什麽兩樣。只要壹點點善意的行為，就足已令人感動。
油屋來了壹個特別的客人，土癩神，仿佛就是汙泥組成的壹個神靈，惡臭熏天。當他進入湯屋裏最大的浴池時，清澈的水頓時變成了渾濁的泥漿，千尋卻忽然在他渾濁的身體裏摸到了壹跟鐵般硬的東西。用繩子綁住那塊鐵，大家齊心協力拉。只是沒想到拉出來的居然是人類廢棄的垃圾，自行車，魚線，甚至連骯臟的抹布都有。原來這不是什麽土癩神，而是河神。河神神清氣爽的笑著，給了千尋壹個丸子後，快樂的離去。
漸漸的，在她身上沈寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際的感覺到自己是活著的，千尋第壹次有了這樣的體驗。
想來千尋就沒有想到，她放進來的無面男居然吞掉了貪婪的青蛙，開始不停的吃東西。
千尋面對那條被在飛的白紙片追趕的龍，豪不猶豫的叫著，白龍，來這裏。她相信那就是有著溫柔壹面的白龍。看著白龍飛進湯婆婆的書房，而自己兩手卻全是他的血液，千尋急著想要上去。無面男卻擋在她的面前，想給她滿手滿手裝不下的金子。
“吃”在這部動畫片中的寓意似乎與貪婪的欲望有關，妖怪無面男在澡堂子裏越吃越多，而變得越來越邪惡。當無面男用變出來的金子討好千尋時，千尋不要。她已經明白，她要的東西不是金子所能買到的。千尋還在為白龍擔心，她沒有時間在這裏浪費，於是，她慌忙的跑掉了。無面男卻開始覺得惱怒，把感覺在嘲笑他的兩個人給吞進肚子裏。
千尋想從巨人寶寶的房間進入湯婆婆的書房，卻被巨人寶寶緊拉著她的手腕，死命的拉扯著，任性，無理，並且非常的愛哭。
此時粘在千尋身後的白紙片慢悠悠的冒出壹個幻影，大家註意了，此時出現的是湯婆婆的死對頭兼雙胞胎姐姐——錢婆婆，但是她們都長的壹樣，連手上帶的戒指都壹樣的。
錢婆婆生氣了，把寶寶變成了壹只肥大的白老鼠，把在天空飛著的仆人變成了壹只蒼蠅。把三個頭似的東西連在壹起，變成了寶寶。然後要千尋交出白龍，因為白龍奉湯婆婆的命令，偷取了錢婆婆的魔女和約印章。而現在白龍如此痛苦是因為印章上的守護咒語起的作用。
千尋把河神給她的丸子，給了壹半給白龍吃，頓時，印章被吐了出來，並且連印章上的黑色小蟲子都被千尋給踩死了。
如果說千尋用丸子救白龍是因為愛，那麽給無面男吃就是本身為對他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。千尋此時的心胸只用淺淺幾筆就躍然眼前。
手拿著錢婆婆的印章，身邊是變小的寶寶和變小的蒼蠅。身後還有把身體所有東西給吐幹凈的無面男。義無反顧的踏上火車，尋求拯救白龍的方法。
到錢婆婆那的時候，不同與湯婆婆的油屋那般豪華，反而是截然不同的樸實。千尋把印章交還給她，並且代替白龍向她道歉。
最後，千尋終於獨立。錢婆婆告訴千尋，無論是什麽事情，包括與父母回到原來的世界，救白龍等等，都要靠自己。這也是我們現實生活中的遊戲規則。千尋已經脫胎換骨，懂得感激，關心，想著為別人做件事。再不是那個吃著飯團、無助地流淚的小女孩了。
錢婆婆說，曾經發生過的事情不可能忘記，只是想不起來而已。
終於，千尋牽著找回名字記憶白龍（這是已經找回原來的名字“琥珀川”）。在蔚藍的那片天空中雲翔，心情暢然，了無牽掛。
最後，湯婆婆終於放他們父女三人終於離開了小鎮。千尋的父母還不知道到底發生了些什麽事情，全然忘了小鎮的事情，而千尋卻還若有所思地回過頭去，看看身後，回想著不久前那些驚險離奇的事情……