1958年，比利時漫畫家貝約（原名皮埃爾·庫利福德）在自己的作品中創造了藍精靈，這個形象壹經推出便廣受歡迎，之後的五十年間，他們更是滲透到人們娛樂生活的方方面面，漫畫、書籍、電視劇、電影、遊戲、現場秀以及各種玩偶，足足吸引了兩代人。當年看著藍精靈長大的孩童如今已為人父（母），而受自己影響，他們的孩子也迷上了這群可愛的藍精靈。
作為貝約的女兒，維羅妮卡·庫利福德和她的家人壹直想讓藍精靈走上大銀幕，“雖然藍精
《藍精靈》電影劇照(19張)靈看起來很相似，但每壹個都是獨壹無二的，有著自己的個性，他們都很友善，擁有人類全部的美好品質。”；制片人喬丹·科納也曾表示，藍精靈之所以受到全世界的人們歡迎，不僅是因為他們很可愛，還源於他們描繪出了壹種人們向往的生活方式。“他們強調家庭和合作的重要性，互相關心並照顧著彼此。”所以當科納與庫利福德分享了自己的心得以及拍攝的願望時，電影版便應運而生。“喬丹是我們遇到的第壹個人，他想拍的藍精靈電影就是我們想做的”庫利福德說。
拉加·高斯內爾曾執導過《史酷比》、《比佛利拜金狗》，對於真人CG電影並不陌生，所以他也成為了《藍精靈》導演的最佳人選。“我只想說，拉加是最聰明的、最敏銳的、最親切的、最棒的合作對象，”科納用壹連四個之最表達了對於他的贊賞，“（與他合作的）每壹天都很美妙，我們的目標就是拍出壹部令自己引以為傲的電影。”
平面藍精靈全新3D面貌示人
無論是貝約創作的藍精靈還是八十年代動畫片中的藍精靈，在這部電影之前，《藍精靈》只是以二維形象示人，固然那些角色的設計各有千秋，但二者並不適合用在電影中，特效人員需要重新設計藍精靈，這是壹項艱巨的任務，因為除了外貌，立體化的形象還將影響到光線的照射，這對於最後的效果極為重要，經過不懈努力，我們最終得以看到如今的3D藍精靈，他們既忠於原著、保持了壹致性，也得到了無論是制片人還是貝約家人的壹致肯定。
就像高級視效制作人波特格尼說的，“這部電影的最大挑戰就是把藍精靈進行了從傳統2D到三維世界的轉換，使他們成了真正有血有肉的人物。”為了完成《藍精靈》從2D到3D世界的完美轉換，影片的3D視效總監羅伯·恩格爾這樣形容他的角色，“我的工作是確保當人們在影院戴上3D眼鏡觀看影片時，獲得持久的、引人入勝的觀影體驗。”由於藍精靈村和藍精靈完全是CG生成的，所以這些在3D中能夠被充分實現。通過渲染CG世界，把藍精靈整合到實景拍攝中的場景。
“片中有大量的移動畫面，”高斯內爾說，“在那些有六個藍精靈的場景中，我們要保證他們同演員互不影響。作為導演，我要記得關鍵的壹點，如何讓每個人都跟著同壹個目標走。”為了模擬出最終的場景，工作人員首先用實際大小的模型來代替藍精靈，並讓配音演員在旁邊讀人物的臺詞，然後經燈光調試將其放到正確的位置；這樣，演員們就知道藍精靈會出現在那兒，他們的視線自然也就到位了。然後再拿走模型進行拍攝，呈現出的壹切就栩栩如生，像真的壹樣。
闖入大都市 藍精靈的“穿越”之旅
《藍精靈》講述了邪惡的巫師格格巫追捕藍精靈，他們被迫逃離家園，從壹個“魔法通道”闖入我們的世界，來到了紐約中央公園；這些只有三個蘋果高的家夥被困在了“大蘋果城”，但幸好得到了帕特裏克和格瑞斯壹家人的收留，藍精靈必須在被格格巫抓到之前，找到返回村莊的辦法。
影片全部取景於紐約的各大地標性建築，如中央公園和眺望臺城堡，以及聯合國糧農組織施瓦茲玩具店，俄羅斯茶室、洛克菲勒中心，還有布魯克林的展望公園等等，此外還包括格瑞斯和帕特裏克的紐約公寓，壹個2:3的眺望臺城堡復制品，以及城堡裏格格巫的地窖，那裏面有壹臺藍精靈精華機——用來提取藍精靈的精華。
與布景相比，照明同樣是個巨大的挑戰，因為拍攝時藍精靈並不存在，演員們需要高度集中註意力，想象他們正在做什麽，以及怎麽做的。藍精靈本身也有著各種不同的情境，白天黑夜、屋裏屋外，這些即使壹個電影更加逼真，但同時也對制作提高了要求。
在片中藍精靈們第壹次離開了自己的家園，“這是壹個非傳統的藍精靈電影”，導演拉加·高斯內爾說,“我們還原了藍精靈的生活方式，並展現了他們在紐約與當代世界的沖突。”雖然此次城市才是故事發生的主陣地，但影片視效團隊同樣嘗試了許多不同的方案設計藍精靈的家園，比如蘑菇形的房子，他們試了粗大的、低矮的，長的還有帶煙囪的；如果妳仔細觀察還會發現，每個房子的屋頂、外墻等都各有特色。
壹件特別有趣的事情是，最初特效人員認為，藍精靈住的蘑菇屋就是真的蘑菇，但經過進壹步研究後，他們發現，在貝約的故事裏，藍精靈只是把他們的房子建成了蘑菇的形狀。蘑菇村也成了片中他們最難忘的場景。
除了故事地點的變化，影片另壹個打破傳統的舉措就是，制作人創造了全新的藍精靈（勇勇Gutsy Smurf、慌慌Panicky Smurf以及狂狂Crazy Smurf），三個小家夥紛紛在片中閃亮登場，而勇勇更成為了故事的主角、也就是六只藍精靈之壹。
除了標誌性的樣貌，每個藍精靈都有著自己獨特的個性，家族大管家——藍爸爸、萬“藍”叢中壹朵花——藍妹妹、善良可愛的麻煩制造者——笨笨、自負無止境的眼鏡男——聰聰、全新蘇格蘭動作英雄——勇勇、喋喋不休抱怨帝——厭厭。無論是走是跑，是坐是跳，每個小家夥都不盡相同，所以設計時必須要考慮到各自的身體狀況，比如體重、大小等因素。
由CG生成的藍精靈充分體現出了各自的特點，使觀眾能輕松的分辨出片中的藍精靈。比如藍爸爸、藍妹妹就很醒目，但有些正如高斯內爾說的，“厭厭和笨笨並沒有特別顯著的區別。”但如果妳仔細觀察，還是能看到二者的不同點，笨笨的耳朵和腳更大些，他的帽子也更下垂。這就要求設計師不僅要是有天賦的藝術家，還得是個天才的演員，這樣才能把如此細微的差別呈現出來。 “我為設計師所做的工作感到非常驕傲，同配音演員壹樣，他們給這些小家夥註入了靈魂。”導演高斯內爾由衷地說。