卷心菜和木鞋
卷心菜和木屐的靜物
紙面板油畫34.0 x 55.0厘米
埃爾頓:1881 65438+二月。
阿姆斯特丹梵高美術館
F 1，JH 81
啤酒杯和水果
啤酒杯和水果靜物
布面油畫44.5x57.5cm
埃爾頓:1881 65438+二月。
伍珀塔爾:馮德·海特博物館
F 1a，JH 82
濕地
沼澤景觀
帆布油畫25.0x45.5cm。
海牙:65438+8月0883
蘇黎世柯勒拍賣行私人收藏1976 5438+05438+0.12。
沒有F數，JH 394
沙丘
沙丘
平面油畫36.0 x 58.5厘米
海牙:65438+8月0882
阿姆斯特丹:私人收藏
JH 176二樓
壹個女人在沙丘上修補漁網
沙丘上補網的婦女
紙面板油畫42.0x62.5cm。
海牙:65438+8月0882
私人收藏(1975.4.15阿姆斯特丹Mak van Waay拍賣行)
JH 178七樓
街上的女孩有兩輛馬車做背景。
街上的壹個女孩，背景是兩輛馬車
布面油畫42.0x53.0cm
海牙:65438+8月0882
溫特圖爾(瑞士):L.J？ggli-Hahnloser收藏
F 13，JH 179
樹林邊
樹林的邊緣
布面油畫34.5x49.0cm
海牙:65438+8月0882
奧賽羅:國家克羅爾米勒博物館
F 192，JH 184
樹林裏的白衣女孩
樹林裏的白衣女孩
布面油畫39.0x59.0cm
海牙:65438+8月0882
奧賽羅:國家克羅爾米勒博物館
JH六樓182
樹林裏的兩個女人
樹林裏的兩個女人
面板紙油畫35.0 x 24.5厘米
海牙:65438+8月0882
巴黎:私人收藏
F 1665，JH 181
說謊的母牛
說謊的母牛
布面油畫30.0x50.0cm
海牙:65438+8月0883
壹個人目前的下落不明。
F 1b，JH 388
沙丘的輪廓
有圖形的沙丘
布面油畫24.0x32.0cm
海牙:65438+8月0882
伯爾尼(瑞士):私人收藏
JH 186三樓
風暴中的施韋寧根海岸
暴風雨天氣下的斯海弗寧根海灘
紙板畫布油畫34.5x51.0cm。
海牙:65438+8月0882
阿姆斯特丹:國家博物館
JH 187四樓
海牙的老房子和新教堂
海牙的老房子群和新教堂
紙板畫布油畫34.0x25.0cm。
海牙:65438+8月0882
缺失(1968.11.20蘇富比)
JH 204樓，郵編190
海灘上的漁夫
海灘上的漁夫
布面油畫51.0x33.5cm。
海牙:65438+8月0882
奧賽羅:國家克羅爾米勒博物館
JH 188五樓
海灘上漁夫的妻子
海灘上的漁夫妻子
木頭和帆布油畫52.0x34.0cm。
海牙:65438+8月0882
奧賽羅:國家克羅爾米勒博物館
JH六樓189
壹個男人彎腰鋤地
人工挖掘
面板紙油畫30.0 x 29 cm
海牙:65438+8月0882
私人收藏(1978.12.5倫敦佳士得拍賣行)
F 12，JH 185
被風吹彎的樹。
被風吹倒的樹
布面油畫35.0x47.0cm
海牙:65438+8月0883
1997的私人藏品被盜，下落不明。
F 10，JH 384
泥煤地裏的兩個農婦
泥炭地裏的兩個農婦
帆布油畫27.5x36.5cm。
德倫特:1883 10月
阿姆斯特丹:國家梵高博物館
F 19，JH 409
農舍
農家
帆布油畫35.5x55.5cm。
海牙:65438+9月0883
阿姆斯特丹:國家梵高博物館
F 17，JH 395
煤堆旁邊的農舍
有泥炭堆的農舍
布面油畫37.5x55.0cm
德倫特:1883 10-11月
阿姆斯特丹:國家梵高博物館
JH 22樓421
焚燒喪服的農民
農民焚燒雜草
平面油畫30.5 x 39.5厘米
德倫特:1883 10月
私人收藏1987.5.12紐約佳士得拍賣行
JH 20樓，郵編417
樹林中的農舍
樹林中的農舍
布面油畫28.5x39.5cm。
海牙:65438+9月0883
私人收藏1987.3.31倫敦佳士得拍賣行
F 18，JH 397
黎明時分海牙附近的洛斯杜伊寧的農舍。
黃昏時分，海牙附近洛斯杜伊寧的農舍
布面油畫33.0x50.0cm
海牙:65438+8月0883
烏得勒支(荷蘭):中央博物館(從烏得勒支的範·巴倫博物館基金會借來)
F 16，JH 391
木炭運輸船和兩個人
有兩個人影的泥煤船
布面油畫37.0 x 55.5厘米
德倫特:1883 10月
荷蘭埃森:私人收藏
F 21，JH 415
有沙丘的風景。
沙丘景觀
平面油畫33.5x48.5cm。
海牙:65438+8月0883
私人收藏1968 438+02.4倫敦蘇富比拍賣行
F 15a，JH 393
星光燦爛的夜晚
梵高的自畫像
章節
展開收起1盲人的晚餐1903 2演員1904-1905 3自畫像1905 4格特魯德·斯坦1905-1906 6 6靜物1。438+017桌上的酒瓶和酒杯1912 8個白衣女子1923 9個夢想家1932 10扶手椅上的多拉瑪爾1939。
盲人晚餐1903
享有神童美譽的巴勃羅·畢加索在父親的全力支持下，早年進入巴塞羅那藝術學校，開始了漫長的藝術生涯。搬到巴黎後，畢加索的畫風開始變得憂郁、傷感，他筆下的人物被乞丐、酒鬼和妓女所取代。這些題材的選擇可能反映了畢加索當時尷尬的經濟狀況。這些用藍色和青色渲染的單色作品完成於1901到1904年之間，也就是著名的畢加索藍色時期。
演員1904-1905
到了1904左右，畢加索的繪畫風格從藍色時期的憂郁風格轉變為更加浪漫的主題，繪畫多采用紅色和橙色。這壹時期也被稱為玫瑰時期。流浪漢和勞工開始從畢加索的畫布上消失，取而代之的是小醜和馬戲團演員。傳世名畫《演員》就是在這個時期完成的。近日，壹名美術生滑倒摔傷，將畫布右下角撕裂出壹條15 cm長的裂縫，導致這幅名畫受損。修復工作耗時三個月，最終這幅畢加索玫瑰時期的作品及時趕上了這次“大都會博物館的畢加索”展覽系列。
在狡猾的兔子吧1905
雖然畢加索在玫瑰時期的創作中使用了暖色，但這壹時期的壹些作品仍然散發著憂郁的氣息，《在膽小鬼兔子吧》就是他的代表作之壹。在這幅畫中，畢加索將自己描繪成壹個憂郁的小醜，穿著橙棕色的素色外套，在狡猾的兔子酒吧喝酒，這是巴黎蒙馬特波西米亞街區附近的壹家著名酒吧。畫中畢加索旁邊的女孩叫傑曼·皮肖特(Germaine Pishot)，是壹個臭名昭著的藝術模特。
自拍1906
1905年底，畢加索對來自伊比利亞半島和非洲的早期雕塑藝術產生了興趣，他開始嘗試使用簡化的幾何形式進行藝術創作。
格特魯德·斯坦恩1905-1906
這是大都會藝術博物館獲得的第壹幅畢加索畫作，是格特魯德·斯坦本人在1946年遺贈的。格特魯德·斯坦是壹位美國名人，她大半輩子都住在巴黎。她是畢加索的密友和主要贊助人。這幅肖像畫是畢加索原始風格實驗的壹個例子。
靜物，壹瓶朗姆酒1911年
從1902到1912，畢加索創作了壹系列模仿法國印象派畫家保羅·塞尚的作品，這些作品運用了大量的幾何體、各種角度和動人的透視。畢加索與喬治·布拉克合作，在繪畫和雕塑上突破了西方傳統風格的空間感和美感，為後來誕生的立體主義奠定了根本基礎。
桌上的酒瓶和玻璃杯1912
立體派藝術家反對藝術必須模仿自然的觀點。以這幅畫為例。它創作於立體主義運動最激烈的時期，即所謂的“高度解析立體主義”時期。盡管畢加索充分強調了畫布的二維特征，但他仍然從多個比較的角度描繪物體。
白衣女子1923
第壹次世界大戰後，畢加索開始回歸新古典主義藝術，創作風格逐漸向古希臘羅馬的西方古典藝術靠攏。這幅畫描繪了壹位雙臂交叉、安詳地坐著的女士。這是畢加索的兒子保羅兩歲時創作的。整幅畫散發出壹種母性的寂靜感。
夢想家1932
這幅畫描繪了裸體的瑪麗·特雷莎·沃爾特在藍天下打盹。沃爾特是畢加索從1927年到1935年的情婦。畢加索以流動的薰衣草和藍色為主題，利用圓潤甜美的曲線和厚重的黑色輪廓，將整個畫布劃分為完美的色彩區域。
扶手椅上的doramar 1939
1936年，多拉·馬爾在雙子咖啡館的陽臺上遇見了畢加索。在隨後的九年時間裏，多拉成為了畢加索的情人和繆斯，她也是影響畫家壹生的重要人物。畫家對藍、紫、綠、復合色等強烈色彩的運用，以及粗獷的線描，使這幅抽象畫名揚天下。
紐約大都會藝術博物館畢加索回顧展將持續到8月1，2010。