秦博的山水畫筆觸細膩，傳統功底深厚。他的山水畫不僅氣韻生動，且氣勢雄渾，構圖宏大，采用全景高遠式的構圖法，其山石硬朗厚重，有壹種北方大山豪邁壯美的陽剛之氣。
從傳承方面來看，秦博受清初“四王”王時敏、王鑒、王原祁、王翚及當代黃秋園諸家的影響較深。清初“四王”在藝術傾向上有壹個***同的特點，即受明末董其昌的影響，主張模古仿古，其傳統功底深厚，追求筆墨的細膩，在傳統筆墨技法上可以說已到了無懈可擊的地步，以致影響畫壇百余年之久。
從秦博眾多的山水畫作品來看，他的確很好地傳承了“四王”傳統功底深厚，筆墨細膩的特點和精華。但從另壹個方面看，清初“四王”過於講究模仿古人，筆筆講究法度，反對創新，不重寫生，放棄了對現實生活的反映與表現，這是清初“四王”的不足和歷史的局限性。難能可貴的是，秦博在他的繪畫創作中不僅註重學習古賢筆墨的精華，而且能避免其不足，更註重寫生和現實生活的感受，註重師法自然。秦博自幼生活在太行山腳下，對太行山有著深厚的感情。他的山水畫不僅筆墨細膩，而且充分展示出了太行山獨有的雄渾陽剛之氣，如他的作品《撫琴伴泉鳴》。整個畫面構圖氣勢宏大，壯美飽滿，山石硬朗，瀑布順山勢而下匯於山腳成潭，幾處松柏雜樹錯落有致疏密相間，半山腰處有房舍於竹林間，房中有壹人獨坐撫琴依稀可見。觀其畫如身臨其境，靜心聆聽有潺潺流水之聲，悠悠琴弦之音，備感山林之空靈寂靜，似嗅初秋山野清潤之氣，整個畫面營造出了壹種獨特的意境之美，這種獨特的意境美是在其他山水畫中很少見到的。應該說，這也是秦博獨具的藝術風格和魅力所在，筆墨細膩，感情豐富，硬朗雄渾中見清秀，陽剛厚重中有柔情，初步形成了他北方山水畫作的獨特美學理念。