我認為藝術家們有這些特殊的愛好。雷諾阿出生於1941年，他的家庭很窮，所以他從小就開始工作，為工廠畫陶瓷、扇畫、窗簾和其他物品。後來，當他19歲的時候，他覺得生活不應該這麽過去，於是來到巴黎正式開始他的繪畫工作。在這裏，他遇到了莫奈和其他著名的大畫家，他對裸女繪畫的偏好開始於這個時候。雷諾阿對女性身體的描繪非常到位，他非常擅長以更強的姿態描繪那些女性。他的畫筆充滿風情，柔軟而富有彈性的皮膚，豐滿的身體和優雅的姿勢。雷諾阿的女人通常都很優雅。雖然它們是裸體的，但它們是另壹種藝術表現。
瑞士藝術家烏蘇·維利，他不是處女座，但是他有處女座的心。他不喜歡壹些名畫上的亂七八糟。他練習處女座的分類習慣，並壹個接壹個地組織其中的元素。德國畫家保羅·克利著名的彩色積木畫《法波塔費爾》(Farbtafel)看起來很整潔，烏蘇仍然無法忍受:色彩安排如此混亂，怎麽能進入我的處女座的眼睛。
意大利藝術家阿利吉耶羅·e·博蒂的作品也展示了這種音量感。他收集或制作轉瞬即逝的東西，如雜誌封面、冷戰國家地圖、郵政信封、河流名稱或各種飛機。他把這些材料拼湊在壹起，顯示出壹個混亂的局面。
自從《天書》問世以來，徐冰的作品就表現出了巨大的體積感。這種身體質量的感覺是內在的，有時是外在的。從《天堂之書》中的3000多個假漢字、《大地之書》中巨大的通用圖形符號、《幽靈之書》中數百塊長城磚的拓片、《塵埃在何處制造塵埃》到《蜻蜓之眼》中的監控視頻。徐冰把日常生活中分散在各處的符號組合在壹起，重新組合，分類，並創造了壹個新的敘事。我們可以說徐冰為我們收集了很多有趣的東西。作為壹名收藏家，徐冰更像是用藝術語言向觀眾展示這些收藏品的館長，而不是像博物館管理員那樣直接展示它們。所以我認為我認為藝術家們有這些特殊的愛好。