但是，僅僅依靠書法作品的字數是不夠的。最重要的是看書法的字體和藝術造詣。
字形方面，兩部書法作品都有蘇軾側筆臥筆的特點，筆畫不是豎著的，而是帶有壹些傾斜，這樣字體就不會顯得太直，使人看起來嚴謹而枯燥。
蘇軾的筆墨也很豐富。雖然瘦是宋代的美，但蘇軾的書法還是有壹種豐滿的感覺，用字豐富，幹筆少。這壹點在兩首詩的書法中也有所體現。
蘇軾字體的豐富，不僅僅是因為他用墨的意願，還與他喜歡寫扁平字有關。愛和其他宋代才子寫瘦長？瘦金身？與眾不同的是，蘇軾的字多為平筆，並不刻意用壹些豎筆拉長字體，有時刻意？豎短橫長？以達到字體的圓潤豐滿之美。
蘇軾書法字體之美，更在於其筆畫舒展、輕重錯落。舒展字形多是通過拉長橫筆來實現，而錯落有致則考驗壹個書法家的經驗和水平。在蘇軾的書法中，我們可以看到橫排幹凈整齊，字與字之間有輕有重，頗有節奏感。
說完蘇軾書法的字形之美，再來說說藝術造詣。
蘇軾書法的藝術造詣在於傳達壹種天真、質樸的自然之感。他的筆法雖然深邃穩健，但很少有刻意展現技法的感覺，也沒有多少書法家刻意做出瘋狂的矯情來體現個性。相反，因為字體的豐富，讓人看起來就像壹個溫柔敦厚的淑女，高級卻又親切溫暖，讓人想要親近，久久不能厭倦。
眾多的用詞、字形和藝術造詣，成就了《洞庭春》、《中山松勞》的詩有價無市。