中國傳統山水畫有兩個主要特點和表現手法。明代董其昌在《畫禪室與畫源隨筆》中說:“禪宗有南北兩派，分於唐代。南北兩畫，唐代也分過，但其人不在南北耳。北派是李思訓父子，他們畫山水，流傳到了韓偓、趙伯駒、伯子，甚至馬霞。南宗為王，開始使用遮光換鉤的方法。傳到、荊、關、郭中書、董、居、米父子，甚至元朝四大家族，就像六咒後有小馬雲門，幫兒孫們贏了壹樣。而北宗極小。”這種觀點有壹定的崇南抑北傾向。此話壹出，各地風起雲湧，導致北派景觀中幾乎沒有人類的天津。民國初年，金城發起的中國畫研究會、湖社等。，在“精研古法，吸收新知”的宗旨下，使北派的畫法重獲生機。陳少梅醉心於北方山水，其繪畫技法與、郭、劉松年、、夏圭相差甚遠，與周辰、唐寅、接近。其巖石雕刻方法，或斧劈或彈渦，或鬼迷大學面或刮鐵刀劈斧等。他以小筆畫大圖，筆墨明快銳利，不滑不滑，嚴謹中見超脫；筆巧靈動，靈活多變，自然轉化，變中求統壹。在這幅畫中，無論是貴族書生還是貴婦，都美得不得了，音樂美妙，贏得了恨親生父親的遺產。他們的人物和服飾沒有相似之處，顏色冷暖不壹，自然變化，淡雅輕盈。特寫壹位女士，穿著猩紅色的外套，以提高圖片的精神。元代有文化的倪瓚，和魏晉人的性格差不多。整幅畫意盎然的作品，有“畫是無聲的詩，詩是無聲的畫”的感覺，但不是米芾文章的插畫，而是給人以“法度創新，豪放外留奇理”的美感。
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