壹、視野寬廣，力寫精神
賀成堅持與時俱進，總以昂揚的激情關註社會人生，突出對時代人物精神氣質，內在人格的把握、挖掘，以大寫的氣度追求人物畫豐厚的精神內涵，和時下許多“靜物畫”式缺乏情感的人物畫形成鮮明反差。他主張“美我心靈、悅我耳目、奮我精神、壯我國魂、擁抱時代、回報人民”。
二、借古開今，雅俗***賞
賀成曾沈潛於中國文化傳統海洋，從深厚的繪畫傳統中走出來，又將漢韻吳風、民間藝術巧妙地糅合，發揚時代的新美、新貌，構架出自己的大雅大俗新意境，他的軍事畫多借鑒山水畫的皴擦點染，顯得蒼勁厚拙，他的古裝人物畫多得力於傳統“篤筆”花鳥畫的勾、點、潑、甩生動靈活，他的都市人物畫將這兩種借鑒綜合運用，以“沒骨”畫法和勾勒法相結合，發展傳統，創新筆墨，渾然天成，清新感人。
三、雄秀兼備，剛柔相濟
賀成生長在齊魯，學藝在江南，南北文化相融，加之本性儒雅兼豪放的氣質決定他的畫用筆時大膽壯氣，收拾起來，認真細膩。他的壹方閑章“熔魂鑄膽”，即是“強壯體魄”（東方文化的內核），足見其藝術精神的追求。
四、借洋開中，彩墨交融
賀成憑著對中西方繪畫的理解舒展雙臂（接受東西方文化的碰撞），把西畫中的光、彩、點、面引入自己的中國畫筆墨體系中主張“以彩壯墨、不失本色”“彩墨相佐、妳中有我”、從而達到“以彩亮墨、以墨醒彩、亦中亦西、墨彩交融”的境界。
五、以書入畫，寫意傳神
賀成基於學養，還將書法的元素帶入繪畫中，故而用筆有古拙蒼勁之氣，在古代人物畫中尤為突出，草書式的勾勒，層次分明的粗細線條，韻律般的黑白關系，無不強化中國畫特有工具的筆意、墨韻，因而他的圖式不同於傳統的單線平塗，又不同於寫實主義的素描彩墨，從而形成了新型的寫意人物畫。