但此時，陳家龍毅然放棄了畫壇內外幾乎壹致認可和看好的畫風，以花鳥畫為突破口，探索全新的技法和獨特的意境。多幅荷花圖首次亮相，巧妙地運用宣紙和水墨畫的暈染效果，營造出空靈、飄逸、極簡的畫面。他深入研究國畫材料，進行多種對比實驗，選擇特別適合自己新畫風的材料。這種繪畫意境不僅是嶄新的，充滿了開放時代的清新氣息和現代抽象的構圖趣味，而且是古老的，它清楚地揭示了老莊哲學的生活態度和審美取向。
全新的畫風壹出，就引起了兩種完全不同的反應。上世紀80年代，1949以來西方世界第壹部全面介紹中國藝術家和藝術家的專著——美國科恩畫廊編輯出版的《新中國的藝術》，選擇了陳家龍的《荷花圖》作為封面，陳逸飛的《踱步》作為封底，深刻揭示了改革開放後中國藝術家在油畫和中國畫兩個領域的突破和意義。