自題:“不知肉家有竹，何不淡壹枝墨？”神憂世風，囑青峰托付畫師。乾隆十八年六月，寫於金陵王鶴崗深巷。李方盈。“印的印章是《畫外》、《竹仙》、《鐵中飛蛾》。乾隆十八年是1753。
這幅畫以“截取”的方式描繪了朱墨的下半部，以顯示竹子高大茂盛的氣勢。三桿墨竹破石而出，堅韌挺拔，被強風吹動，竹葉覆蓋，形狀各異。畫家“在困難中出類拔萃”，選取狂風暴雨下瞬間的竹葉典型形象，打破傳統的畫竹方法。他認為“畫竹之法需畫壹，畫壹之法需破”。他大膽創新，都是光著頭掃竹葉，把竹葉往斜的方向畫，葉尖平，略變形，用筆橫畫豎畫，以示風的強弱。整部作品充滿聲音、力量和情感，讓人身臨其境。是李畫竹的代表作之壹。
雖然李在詩中說畫竹子是為了表現文人所謂清新脫俗的趣味，但實際上恰恰相反，“揚州八怪”的藝術與傳統文人畫的審美趣味大相徑庭。他們筆下的梅、蘭、朱、鞠等四君子，都是為了表現他們對人民疾苦和現實生活的關註，具有極強的入世性。李的好友、“八怪”之壹的鄭燮也擅長畫竹子，但他們在藝術風格上有不同的興趣，各有各的方法。鄭燮畫中的靜竹，細竿多，葉厚，美而高；而李則喜歡在大風中畫墨竹，說“自嘲是大膽，但仍愛在飄動頭發時的大風。”畫中的竹子粗壯挺拔，剛健奔放，表現出與大風搏鬥，以勢取勝的精神。
李(揚)(1695—1755)江蘇南通人，字，清江人，。擅長畫松、竹、梅、蘭、速寫，主張繪畫創作直接向生活學習，創造自己獨立的風格。李的畫風如其人格，渾厚、沈穩、快樂，用筆橫畫豎畫，以氣勢取勝。
感謝您的觀看。楊洋說，繪畫致力於為妳呈現美麗的畫面。
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