欣賞新瓷器的人總是被新瓷器上的彩繪圖案所吸引。收藏者在欣賞元明清青花瓷時，會覺得明清官窯和民窯的彩瓷太吵，即青花比五彩、粉彩、鬥彩更安靜。
當藏家欣賞宋青瓷、宋龍泉窯、耀州窯青瓷、宋、吉州窯瓷器、宋代五大名窯的壹種釉(壹般民間藏家幾乎不可能欣賞到宋代五大名窯的完整器)、唐白釉、魏晉三國越窯青瓷時，妳會感受到元明清青花的輕浮，即宋以前的單色釉青瓷、白瓷、黑瓷。
收藏者在欣賞漢代青花、褐釉的陶罐、鐘、壺時，會覺得魏晉至宋代的瓶、盤、碗、燈的種類比漢代的釉陶罐、鐘、壺要小。也就是說，漢代的釉陶比魏晉唐宋的瓷器更有魅力。
當收藏者欣賞新石器時代晚期的四瓦文化馬鞍型紅陶壺和馬家窯文化彩陶壺時，妳會覺得漢釉陶上的釉水只是起到了保胎的作用，陶器只有在造型上才有藝術震撼力。
彩陶上千奇百怪的花紋、圖案、符號，遠比漢釉陶上的神秘。即新石器時代晚期的素陶和彩陶比漢代的釉陶有更深的歷史感。
所以，站在陶瓷美學的立場上，我們可以形成這樣壹種思路:欣賞陶瓷，欣賞老窯瓷器就會高雅，欣賞古陶就會有境界。