關於揭陽老壹輩的壹些事,我聽說過,也看到過。在妳的引文中,羅雲藻、、吳汝霖、昆仲、黃、孫都是文人官員,其中黃為教育局長,吳汝霖、為學者,都是大大咧咧、大大咧咧,有揚州八怪之風揮之不去。這些畫我都畫過了,就不多說了!許嵩的畫鬼,林奕華的畫乞丐,林滄石的畫雞,樊氏的畫猴,劍翔的畫蘭花,這些都是揭陽老壹輩畫家的特色,但他們的風格走向和筆墨技巧也是相互借鑒的。據當地史書記載,玉梅擅長佛像和人物,師從王訓。為了嚴謹起見,我最近去參觀了解的揭陽書畫收藏的前輩都看過余美琪的畫。看了上圖,都說風格和風格完全不相幹。王訓師從黃慎、蘇、虞美人,作品所畫皆是佛像、人物、仕女。線條粗曠,他講究用筆書法。有踏雪、尋梅、米菲拜石等題材,風格樸實無華。看上面那壹幅,畫風學院派,宋人折枝,作品壹路,講究法度,和。如果妳不知道這些地方資料,可以原諒我,但妳也要考日期,“20世紀中葉”,妳的畫有“陳美的印記”,而余梅連街道主任都沒當過。妳能叫誰“陳”呢?除此之外,還要考慮這幅日本裝裱的作品是否是日本畫家的作品。多問幾個問題對我們自己的學習有好處。這樣倉促地談論它確實是不禮貌的,也就是說,它是病態的。查看原帖> & gt
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