古來收藏書法，都是藏的名人書法。歷史上幾乎所有的書法名家在他們當代都已經非常或比較著名了，自李斯、蔡邕、二王、顏柳歐褚、蘇黃米蔡、松雪玄宰、枝山衡山直至令我們驕傲自豪的林散之、沙孟海、啟功諸先生，都是生前成名。
身後出名的書法家確實有，但是成大名的不多。這並不是說，收藏書法作品唯名氣論，要知道這些名人書法，有的是因為作者擔任過不同級別的領導職務，是知名學者或者哪壹方面的專家，作者的名聲提升了作品的名聲。
成了名人的書法；有的是因為作者字寫得好，得到了行家和社會的認可，名聲漸盛，最後社會公認，這是書法的名聲提升了作者的名氣，作者成了書法界的名人，我們當然提倡收藏後壹種人的作品。
當代書法收藏存在壹個非常尷尬的現象，就是以職務特別是作者在各級書協中的職務論高低，買家根本不看或者不懂作品質量，動輒主席多少錢、理事多少錢、會員多少錢，這是官本位思想在作祟，殊不知壹些書協官員的字價當下很高等到卸任或者離世之後便應聲而落，賠本的還是不成熟的買家。
至於作品的流通量，很多人都主張越少越好，認為“物以稀為貴”，但要知道如果沒有壹定作品量的積累，流通和流傳上就會受到影響。只有書法作品在藝術市場上形成壹定的流通規模和流通速度，書法作者的藝術成就才能得到社會的廣泛認同，書法作品才能得到收藏界的普遍認可，才會進壹步提高作品的升值潛力和收藏價值。