首先要說明瓷器的燒造是壹個從黑暗走向光明的過程，燒造技術也是持續進步的，時至今日單從工藝角度講已經達到壹個古人無法企及的高度。
所以說宋朝是瓷器發展史上最輝煌的時代更多的是從藝術審美的角度得出的結論。
而論證這壹結論是需要從多個維度來看：
第壹是釉色的多樣，宋瓷壹改唐人尚白的習慣，發展出了大量以青瓷為主（汝、官、龍泉、湖田），其他各種單色釉為輔（多彩的鈞、白色的定、黑色的建、金絲鐵線的哥等等）的釉色品種。單色釉的美學層次較為高級，其內斂的特性也更符合中國人的審美觀。曹昭在《格古要論》中曾寫到“元朝燒小足印花者，內有‘樞府’字者高。新燒大足素者欠潤，有青花及五色花者且俗甚。”這裏面說的古饒器指的就是景窯，而青花和彩瓷的品種至少在元末明初還屬於艷俗的。
第二是器型，有宋壹朝可以說是中國歷史上文人最幸福的朝代，宋人重文輕武的國策導致文人話語權達到了巔峰，文人好古的特性也在瓷器的燒造上體現的淋漓盡致，各種青銅器的樣式都在瓷器上出現，加上飲茶、插花、聞香等文人的生活習慣，精美小巧，釉色上乘的陳設器應運而生。花器、茶器、爐洗這些器型都屬於文房陳設，在瓷器的器型中屬於最高檔次的品種。
最後是經濟環境，兩宋統治的三百年中，經濟、文化的發展，居於世界的最前列，是當時最為先進、最為文明的國家。手工業空前的繁榮，當時瓷器燒造不論在產量還是制作技術上，比前代都有很大提高。燒造瓷器的窯口遍布全國各地，除了供應本國日常需求外還大量出口銷往國外，宋瓷在當時的歐洲通常是以藝術品的身份出現。
綜上所述，宋瓷在收藏圈中占有極為重要的比重，為中國陶瓷史留下濃墨重彩的壹筆，謂之最為輝煌並不為過。