丹青文化的書畫家、畫家、書畫家，必須以畫家吳道子為師，他的成就永遠是後人學習的巔峰。畫家馮先生在繪畫中歷練，自覺地將繪畫的歷程與弘揚傳統文化結合起來，成為壹位承前啟後的畫家。當我有幸看到他精心創作的作品《天樂圖》時，我立刻被繪畫的驚人氣象所折服。在他的畫作中，我們可以在古風的延續中讀出龍脈的力量，也可以看到盛世丹青的非凡魅力。
？從繪畫修養的角度來說，馮先生有壹種執著的、精益求精的願望。早年跟隨老師趙從吾先生學畫，刻苦耐勞，睿智過人。大師畫的壹目了然。他好學上進，深受老師器重，收為弟子。他通過口頭傳授壹點點繪畫技巧，並學習了徐和黃兩位大師的繪畫技法，使馮先生的繪畫技法日臻完善。根據自己的專業磨礪方向和天賦，重點研究了仕女畫工筆畫這壹課題。經過多年的精心研究，他的仕女作品得到了繼承和創新。果然他在人物畫題材上瞄準了大畫家吳道子的高度，為中國當代人物畫的傳承與創新做出了巨大的貢獻！
著名畫家馮的素描版《天樂圖》
？這幅《田》顯然是他對聖人吳道子的《八十七神仙卷》的深刻解讀和反復琢磨而產生的創作靈感。他以細致的線描技法和優秀的學術思想，創作出了壹幅幅具有復古情懷的精美佳作。當初徐悲鴻視《八十七神仙卷》為生命，得而復得，失而復得，幾乎耗盡家財無悔。他看重的是非凡的文化遺產價值和繪畫的魅力。目前，人們看到《天樂圖》，心裏也能知道，這幅承襲了唐代聖賢吳道子繪畫方法的傑作，也會因為其內涵而成為壹個審美和收藏的傳奇。