由於包漿支撐了歲月，所以越老的東西，包漿越厚。舉個簡單的例子，新買的竹席，無論打磨的多光滑，都沒有包漿，而老奶奶睡了50年的竹席，卻紅得發亮。新鋤頭的把手上沒有包漿，老農的把手上有包漿。
它是在漫長的歲月中，因為灰塵、汗水、球員的手漬，或者是埋在水中的泥土，長時間的摩擦，甚至是空氣中光線的通過，而逐漸形成的壹種表層硬殼。
順滑宜人，恬靜恬靜，告訴人們這東西老了，表現出壹種溫暖的老精神。那和剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”、浮躁的語氣、幹澀的質感形成了鮮明的對比。
銅銹的原因:
這種光澤類似於塗了清漆，但不是清漆、蠟、椰子油、皮鞋油產生的浮光。它更幹凈、更深邃，使得竹、木、瓷、石等非玉石的東西都呈現出玉石般的寶石和靈氣。這就是藏家所說的“明包漿”。
沒有專著專門論述傳世古董“包漿”的原因。有的書上講壹些高檔木材如紫檀木、紅木、黃華麗、鐵梨木等，有些油，時間久了油就漏出來了，空氣中的灰塵，人接觸到的汗漬。
這種說法似乎有壹定的科學道理。那麽，玉、印石、青銅、硯和瓷器呢？尤其是傳世的古籍善本和字畫。這些古董藝術品本身並不“油”，但也會有“包漿”，更令人費解。
但事實是，“包漿”確實出現在這些傳世的非油性古董上，但與木質家具相比，它更不為人知，也更難辨別。尤其是瓷器的“包漿”更是難以鑒別。