巴赫在每架鋼琴上即興演奏，這讓弗裏德裏希為之傾倒。當巴赫回到萊比錫時，他收到了壹些國王自己寫的音樂。在這些樂譜的基礎上，巴赫寫下了舉世聞名的主題音樂《音樂的奉獻》，獻給了弗裏德裏希國王。巴赫在這部作品中充分發揮了他的形式技巧。有趣的是，這種登峰造極的手法存在壹個怪圈。
要理解音樂創作中的怪圈，首先要說“大炮”。音樂人對卡農很熟悉。它只是重復播放同壹個主題。最簡單的方法就是用不同的聲部重復表演，每個聲部都比前壹個聲部延遲壹段時間。大部分音樂的主題與這種演奏方法並不協調。壹個適合多聲部的主題，必須使每個音符都具有雙重(或多重)功能，既是主題的壹部分，又必須與其他部分相協調。
在對音樂的執著中，用特殊的加農炮手法形成了壹個怪圈。它由三部分組成。當最高聲部演奏主題時，其他兩個聲部提供大炮風格的合奏。這種炮最大的特點就是讓變調神不知鬼不覺，讓結尾平穩過渡到開頭。這種首尾相連的變調給聽眾壹種聲調漸增的感覺。轉了幾圈，觀眾覺得已經遠遠離開了原來的曲調。但奇妙的是妳可以通過這樣的變調回到原來的曲調。這就是音樂中的怪圈。我們可以理解巴赫的創作意圖，毫無疑問，他有這樣的想法，升調的過程可以通過這種方法無限地進行下去。所以他在音樂中特別註明“陛下的榮耀也隨著變調而增加”。我們不妨稱這種炮為“無限上升炮”。