壹、《富春山居圖》
黃公望的《富春山居圖》始畫於至正七年(1347)，於至正十年完成。是元代著名書畫家黃公望的壹幅名作，世傳乃黃公望畫作之冠。為紙本水墨畫，寬33厘米，長636.9厘米，是黃公望晚年的力作。
二、《江帆樓閣圖》
李思訓的《江帆樓閣圖》此畫為立軸絹本，展現春遊的場景。畫家以細筆勾出蕩漾的水紋，遠處小船輕盈的飄蕩在江水之上，山上生長著的樹木蒼翠挺拔互相掩映，四人結伴而行，主人騎著馬，三個仆人跟隨，從形態上看，或挑擔或提物，前擁後簇，遠離塵囂，怡情自然，縱觀景色，流連忘返。
三、《明皇幸蜀圖》
李昭道的《明皇幸蜀圖》，此圖為反映唐代山水面貌重要的傳世作品。畫上並有乾隆三十九年禦題詩：青綠關山迥，崎嶇道路長。客人各結束，行李自周詳。總為名和利，那辭勞與忙。年陳失姓氏，北宋近乎惠”。與李思訓作品風格迥異，是二李畫派的典型風格。
四、《千巖萬壑圖》
王維的《千巖萬壑圖》 ，此絹縱31.5厘米，橫705.9厘米，將唐代山水風景繪畫出來，我們壹般在報紙雜誌上觀看的都是其中的壹部分畫作，畫中千巖爭秀，清雅幽靜，青山在簡單的勾勒下顯得粗獷，其中的松林郁郁蔥蔥反而顯得精致優美。
五、《山水卷》
唐寅的《山水卷》，唐寅的畫既有宋畫深厚功力，又有文人畫的書卷氣，成就了明中期文人畫的新畫風。加之他詩文、書法的造詣也很深，在詩書畫三絕方面也作出了新的貢獻。畫風近似院體山水，但又在規整中具清潤之姿，且能自覺地將書法用筆之法運用於繪畫，在其繪畫作品中較為明顯。