黑色專輯這是壹個新的起點，容易接受，令人興奮。壹半的歌是像鬧劇壹樣被割裂的華麗片段；然而，另壹半是更黑暗、更怪異、更美麗的東西。第五首《自殺Id無痛》，聽起來很悲傷很悲壯，正以最佳狀態行進。專輯中表現出來的自我膨脹，冷漠麻木，可能是著名的嘩眾取寵策略。但是他沒有滿足於現狀。也正是因為這個原因，他可能沒有意識到的強大力量改變了他。也許他，在我們的本性和瑪麗蓮·曼森也意識到了這壹點，我為他瘋狂。《反基督巨星》充滿了冷漠、無知和嘲笑，奇形怪狀的哨聲和合成器，扭曲的電聲反饋，沈重的鼻息，野獸般的呻吟——樂器仿佛被猛烈撞擊，像死人壹樣爆裂，這無疑是壹次強大的核爆炸。瑪麗蓮·曼森不僅是壹個來自佛羅裏達州的樂隊的名字，也是其主唱的名字。這位來自中西部的歌手原名布萊恩·華納，在俄亥俄州的坎頓度過了童年。他從小就不和父母住在壹起，希望有壹天能成為像奧茲·奧斯朋那樣的人格英雄。18歲的時候，他搬到了佛羅裏達，在坦帕灣區做音樂評論家。1989年，他改名曼森，認識了吉他手斯科特·米切爾(本名斯科特·普茨基)。兩人壹拍即合，發現兩人對南佛羅裏達樂壇的看法非常相似。基於曼森在小型脫口秀節目中的經歷，並受到20世紀60年代兩個著名名詞組合的啟發，他命名為斯科特·黛西·伯克維茨(SCOTT DAISY BERKOWITZ)，分別來自杜克·黛西的爵士組合和殺手大衛·伯克維茨(killer DAVID BERKOWITZ)。隨著貝斯手吉德·格丁和鍵盤手麥當娜·韋恩-格雷茜的加入，壹支名為瑪麗蓮·曼森和幽靈小孩的樂隊正式成立。《壹個美國家庭的畫像》在這張94年的專輯中，地獄的狂歡場景總是壓迫著聽者的神經。後硬核機械單調的鼓點，死亡金屬黑暗凝重的和弦段落，生動渲染了死亡的氣氛。瑪麗蓮·曼森用地獄的惡魔之聲歌頌撒旦的復活。Dope hat詭異的節奏，如同壹群狂舞的惡魔，再加上曼森嗜血的咆哮，描繪了壹場世紀末的惡魔盛宴。
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