宣紙體現的是材料的色彩，但它想表達的是精神層面的狀態。河北蔚縣的農民畫，乃至全國各地的民間藝術，色彩增強，色彩奢靡，因為直接來源於節日的服飾和氣氛。貧瘠而苦澀的日子，摧毀不了工人們的和平觀念和對生活的熱情。畢竟有節日，有希望。正是這種普通勞動者的情感基調，構成了我們民族的樂觀精神。壹個藝術家，深入生活只是壹個過程，如何反映生活才是目的。道行老師如此癡迷於借鑒民間藝術，也因為它的色彩以積極的方式反映了現實生活，與他內心的感受相吻合。
許多成熟的作品，如《面對大海》、《秧歌》、《捕捉大海》、《喜鵲談天》等。，都是國畫花園裏的新產品，上品，精品。畫家以其創新的筆法、大膽的用色、獨到的布局贏得了業界和專家的認可，逐漸被社會所接受。它的實踐再次表明，只有創新才能有出路。《水手的顏色》( 1991)和《喧囂的大海》( 1992)表現了他對色彩與墨色對比的積極探索，但他們側重於純度較高的紅、黃、藍、白、黑塊的平面管理，以及濃重的色彩與幹墨的對比。雖然這種豐富的裝飾色彩掩蓋了墨跡。兩年後，在彩旗的陰影下，高蹺戲曲畫面已經非常成功地用鮮艷跳躍的粉彩和幹濕交替的水墨畫展現了歡快的生活氛圍。