1941秋季第二次長沙會戰期間。這幅畫中，徐悲鴻用濃郁奔放的筆墨勾勒出頭、頸、胸、腿等轉折處，用幹筆掃出鬃尾，濃淡幹澀變化自然。
馬腿的直線細而有力，像壹把鋼刀，穿透紙的背面，而腹部、臀部、鬃毛尾的弧線則非常有彈性和動感。整體來看，畫面前大後小，透視感很強，向前伸展的腿和馬頭有很強的沖擊力，似乎突破了畫面。
徐悲鴻，原名徐，漢族，江蘇宜興屺亭鎮人。中國現代畫家、美術教育家，京興社成員。他在法國學習西方繪畫。回國後長期從事美術教育工作。曾任教於中央大學藝術系、北平大學藝術學院、北平藝術學院，並與李共同創辦中意文化協會。
性格影響
作為丹青巨匠，徐悲鴻針對時代弊端，提倡創新、現實主義和形式主義。他振興中國藝術的理想和革新中國畫的正確主張，在艱苦卓絕的鬥爭中得到了不斷的發展和發揚。
著名評論家王金玉認為，徐悲鴻最大的貢獻在於對中國畫的改革，這在當時，包括現在，無疑是壹種發展和進步。
廣州美術學院中國現當代美術研究所所長梁江也表示，徐悲鴻引入現實主義，倡導中國畫創新，推動現實主義教育體系。他以多方面的藝術成就和在藝術教育方面的開拓性貢獻影響了20世紀的中國美術，無愧於大師的稱號。
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