其實當時的收藏文物，就算是空手，也是白狼。馬大師生活的80年代，人們對器物關註不多，研究程度也不深。這個漏洞被當時的馬師傅利用了，他的眼光和努力讓他真的在這件神器上做出了壹些名堂。只要有前瞻性的眼光，在神器上下功夫，就能走出壹條屬於自己的收藏之路。
馬也的出身不像貴族家庭或書香門第，他的祖先與文化無關。他之所以走上收藏之路，也是他個人的眼光所致。眾所周知，字畫壹直是壹個從未沒落的收藏。即使在戰爭年代，很多人也從未停止追逐名人字畫，但收藏字畫壹方面需要雄厚的財力。如果不是資本小的人，是不可能收藏到壹些名家字畫的。尤其是那些名家字畫，向來價格不菲，不易保存，很少流傳下來。壹個書畫家壹生創作了多少作品，也是有文字記載的，壹般都是稀缺的，這就進壹步助長了價格堅挺。
還有壹點就是他專門搞藝術，不打沒有把握的仗。古董是真實的東西，任何時代都有它的造型、風格、材質和做工。所以，只要好好研究這幾點，就不怕收到假貨。其次，字畫比古董更難保存。流傳了幾百年幾千年的字畫，快到宣紙的壽命極限了，所以紙變得易碎，怕光怕潮怕蟲。沒有相應的保護工具和措施，很難對其進行有效保護。