點擊收藏評論少其實不用太在意，連撲的作者也不是沒有，壹名合格的作家本身也要靠三分努力、七分實力、加上九十分運氣。好好經營筆名的話，靠著文字為生是能夠做到的，時間問題，不需灰心。
寫作我體悟最深的壹點就是‘師父領進門修行在個人’了，時不時有那麽兩個同行給予些許指點，能給妳醍醐灌頂，大多還是要靠自己多觀察、多思考、多閱讀。
首先妳要清楚網文吸引讀者的基本套路，有這條準繩，再去審閱自己作品妳就知道自己劇情哪裏安排的不盡善美。
二者觀察力很重要、它甚至比學習能力更重要，因為看不到的話，妳怎麽思考？怎麽去學習呢？不誇張的說，讀者看十部作品所了解到的東西，妳需要看壹本就要能瞧出端倪，比如作品的主線、作品在哪裏埋伏筆、作品在多少字陷入矛盾、這個矛盾是否安插巧妙，換做妳，能否安排的更加巧妙等等。
曾經有位先生和我講，‘現代網文其實對文筆要求不高，妳不用絞盡腦汁去研究文筆’，先生說的沒有錯，作者能夠準確表達出心中所想給讀者描述清楚自己的劇情就已經足夠了，不過我還是認為，文筆是文學作品的基礎，所以我也從來沒有放棄過文筆，至於您怎麽想，看您了。
我不知道您對寫作基礎有多少了解，大綱方面的基本套路我還是想簡單說壹說：
在設定大綱的時候主要框架壹定要註意，始終緊緊圍繞主線、表達立意。
人物設定越豐富、完善，越有助於妳正文中對人物的刻畫。
劇情設定壹定要將開篇建立在矛盾之上，同時考慮代入，在讀者代入作品以後馬上走劇情，加快陷入高潮的速度。
正文開篇人物不要過多，場景由小轉大，這也是為代入鋪路。