這個“大提梁壺”制作得整整齊齊，很有規律。壺胎實，深紫色，細胞質清澈，表面如梨皮。造型老實穩重，舒展大方。球形壺身以圓為基礎，配以圓形吊梁，使兩個圓形輪廓相互交叉，相互遮擋，使壺形的立體感更強；往下看，扁小圓蓋與大扁底的輪廓相互重疊，蓋扣處於兩個同心圓的同心位置，可見其高超的制造技藝。壺身局部結構與分明的脊線形成對比，剛柔並濟，剛柔相濟。六邊形壺嘴、提手、壺蓋、旋鈕與圓形壺體形成對比，吊梁形成的虛擬空間與壺體實體形成對比，增強了藝術效果。封面邊緣的翻線處理起到了畫龍點睛的作用。這是壹部既有整體氣勢又有細致推敲的作品。蓋子口部刻有楷書“大賓”二字，側封為陽書“天香閣”。按照李靖康的說法，大斌的作品是“沒見過稿費，同時也沒蓋章的人”。與揚州、無錫出土的紫砂壺相比，此紫砂壺的工藝更為精細，但“大賓”二字卻完全不同。推測“天香閣”主人在明朝給李發消息“可能性較大”。