韋斯特伍德還受到18世紀的繪畫、陶瓷和文學的啟發。她花時間研究華萊士收藏的畫作和倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館的檔案。
在《肖像》(1990-1)中，韋斯特伍德使用了弗朗索瓦·布歇的牧羊人看著壹個穿著緊身胸衣和披肩熟睡的牧羊女的照片。
在《肖像(1990-1)》中，韋斯特伍德用攝影再現了弗朗索瓦·鮑徹(Fran? ois Boucher)穿著緊身衣和披肩的《牧羊人看牧羊女》(Shepherd Watching Shepherdess)。
“永遠在鏡頭前”( 1992-3)包含Gainsborough罩衫，它模仿了18世紀英國肖像畫家作品的精致筆觸。
《帶相機(1992-3)》包含蓋恩斯伯勒？英國肖像畫家18世紀的精湛筆法被布勞學會模仿。
她對傳統的重新詮釋在Anglomania (1993-94)中再次出現。
她認為對傳統的重新詮釋貫穿於“Anglomania(1993-94)”之中。
韋斯特伍德創造了她自己的氏族(蘇格蘭社會的傳統大家庭和社會單位)和格子呢(與該單位相壹致的編織羊毛格子)，MacAndreas，以她的第三任丈夫和合作者Andreas Kronthaler的名字命名。
韋斯特伍德建立了自己的部落(“蘇格蘭社會的傳統大家庭和社會單位”)，創造了格子呢(羊毛織成的羊毛格子，這個部落因此而聞名)，並以她的第三任丈夫兼合夥人(安德烈亞斯·克朗泰勒飾)馬坎德雷斯(MacAndreas)的名字命名。
McAndreas與歷史悠久的傳統格子呢壹起在蘇格蘭的Lochcarron博物館展出，這是授予當代設計師的壹個非常重要的榮譽。
McAndreas與那些久負盛名的傳統格子呢壹起在蘇格蘭Lochcarron tartan博物館展出，顯示了他對當代設計師的欽佩。