細觀此幅“洛神圖”，細墨淡彩，清新脫俗，在黃胄人物畫中司為獨具壹格。為了畫出洛女如同神女般的絕色秀美，黃胄在畫洛女的頭部時使用了他從未展現過的高超的工筆細描筆法，甚至連頭發也被壹絲絲描出，但見佳人發髻高聳，頭飾精美，臉呈柳葉，細眉彎月，秀目顧盼，朱唇微泯，羞態粉紅，契合“雲髻娥娥，修眉連娟，丹唇外朗，皓齒內鮮。明眸善睞”，“轉盼流精，光潤玉顏，含辭未吐，氣若幽蘭。”洛女的服飾則以黃胄擅長的速寫筆墨疾速而成，潑墨極盡簡筆，表現出黃胄高超的控筆功力，寥寥數筆便繪出洛神的窈窕身姿，可謂：“灼如芙蕖出綠波，秾纖得衷，修短合度。肩如削成，腰如約素。延頸秀項，皓質旱露。芳澤無加”。更驚奇的是洛神的飄帶，因畫家的盡情揮灑，填色壹揮而就，飄帶的綠色瞬間溢出，立刻就增加了服飾飄逸的動感。整個畫面，線條簡練流暢，人物清麗傳情，已然沒有傅式仕 女的痕跡。但是從不畫水的黃胄在畫水波時還是借鑒了傅抱石的畫法。顯然此畫是黃胄在研讀《洛神賦》後，佳人形神了然於胸，激情落筆揮灑而成。之後，黃胄再不曾畫過洛神的題材（從谷牧家人證實，谷牧收藏近百幅黃胄畫作中也沒有）。此幅“洛神圖”堪稱是黃胄繪畫中綻放異彩的絕版之作。當妳吟讀《洛神賦》，觀賞畫中“翩若驚鴻”“華容婀娜”的絕代佳人“淩波微步”而來，會有壹種恍如隔世的穿越之感。兒子王時駟曾問父親，為何不請名家書寫《洛神賦》裱在壹起，書畫合璧，豈不完美。王壹平答道：曾有此想法，但黃胄不擅寫小字，而且筆勢雄放，不適合此畫的婉約風格，沈老（尹默）的娟秀小行楷是相配的，但是已過世；謝老（稚柳）四、五十年代的老蓮體小行書秀麗飄逸，是最適宜配此畫的，但他已改變書體，不便勉強相請。言語中露出壹份遺憾，也表現出對完美藝術的追求和對藝術大師們的懷念。